Над Сеной вблизи Лувра, где хранится крылатая победа Ника Самофракийская, взметнулись вверх сверкающие на солнце стальные серп и молот, демонстрирующие всему западному миру новый социалистический труд.
В этом памятнике эпохи много парадоксального. Прототипом рабочего был Сергей Столяров, в 50-х годах «лицо которого – счастливого советского человека – обеспечивало аншлаги «Тайне двух океанов» и «Повести о первой любви»
[3].
Актер начал блистательную карьеру в фильме Г. В. Александрова «Цирк», где он спел песню «Широка страна моя родная», ставшую вторым гимном СССР. Тогда уже он стал эталоном положительного социального героя, но ему было тяжело перенести политическую возню и репрессии на «Мосфильме». Столяров уходит из реальной жизни в сказки Александра Роу, где появляется уже в облике былинных богатырей и царевичей. Это был очень опасный политический шаг, лишивший его многих почестей и наград, при этом скульптурная группа с его обликом становится эмблемой всего советского агитационного «Мосфильма».
Мухина со всей глубиной и полнотой своим творчеством и жизнью отразила сталинскую эпоху. Пережив репрессию мужа, она продолжала верить в советское общество и возможность его совершенствования, много выступала со статьями и докладами, где серьезно критиковала натурализм, серость и штамп в советском искусстве, ратовала за условность искусства, за активное использование, особенно в монументально-декоративной скульптуре, символических и аллегорических решений. Перед смертью она написала большое письмо в правительство о недостатках советского искусства. Большой мастер эпохи сталинизма, она ушла из жизни вместе с великим вождем в 1953 году.
После возвращения из Парижа «Рабочего и колхозницу» поставили на временный, как утверждала скульптор, постамент у Северного входа ВДНХ, где он находился до недавнего времени. Мухина была не согласна с низкой посадкой постамента, которая лишила памятник «полета», долго спорила с Олтаржевским, пыталась найти другое место, но ничего не получилось.
Однако не все было так плохо. Перед скульптурой устроили бассейн, зеркальная гладь воды которого, отражая статую, усиливала ее мощь. По сторонам бассейна были разбиты богатые цветники, установлены электрические фонари, флаги. Мощный динамик, свободно перекрывающий 800-метровое расстояние, проигрывал бравурные советские песни и передавал важные сообщения о надоях молока и новых племенных свиноматках. Словом, до начала войны все было красиво и значимо, но потом Главный вход переехал на другое место, и не все посетители имели силы и возможности увидеть парадный памятник.
В декабре 1984 года «Рабочий и колхозница» заменили собой первую эмблему выставки «Тракториста и колхозницу».
Монумент простоял более 60 лет на открытом воздухе, поверхность его покрылась грязью и практически утратила прежний блеск. Металлический каркас ослаб из-за скапливающейся внутри влаги. «Рабочий и колхозница» были направлены на долгую шестилетнюю реставрацию. После капитального ремонта частей и реставрации проржавевших конструкций монумента он теперь поднят на 34-метровый постамент, почти точную копию Советского павильона на Парижской выставке 1937 года. В ходе реконструкции каркас скульптуры стал титановым, фигуры были покрыты специальным антикоррозионным составом.
Реставрацию и подъем памятника провели производственно-творческие мастерские «БИОР» под наблюдением специалистов Главного управления по охране памятников города Москвы.
Собственно, этот павильон и памятник не являются территорией выставки, но далее на саму выставку мы можем попасть через Северный вход – 2 или чуть дальше, через Северный вход – 1. Мы направляемся к Северному входу – 2, где справа расположен еще один международный объект конца 60-х годов ХХ века.
Павильон № 70 был построен в 1967 году по проекту архитектора Михаила Васильевича Посохина (1910–1989), в ту пору главного архитектора Москвы, автора высотки на Кудринской площади (1949), Кремлевского Дворца съездов (1961), проспекта Калинина (Новый Арбат) и здания СЭВ (1964–1969), спорткомплекса «Олимпийский» (1980). В проекте участвовали его постоянный соавтор Ашот Ашотович Мндоянц (1910–1966), а также архитектор Борис Иванович Тхор и инженер Александр Никифорович Кондратьев (1914–1995), специалист по стальным несущим конструкциям. Главный оформитель и художник павильона – Рудольф Ригольдович Кликс (1910), совместно с А. Ф. Жуковым создавший генеральный план ВСХВ-54, много оформлявший выставки СССР за рубежом, соавтор павильона «Сибирь».
Павильон № 70 «Московский центр внедрения достижений науки и техники» (1967). Архитекторы М. Посохин, А. Мндоянц, Б. Тхор; художник Р. Кликс
Эта северная часть архитектурного ансамбля ВДНХ СССР по замыслу проектировщиков отводилась под крупные застройки. В 1967 году здесь появилось первое сооружение. Его до сих пор называют «монреальским», потому что здание было «перевезено» из Монреаля с Всемирной выставки ЭКСПО-67.
Вытянутая крыша и загнутый вверх над фасадом большой козырек, а также едва заметный наклон всей передней стеклянной стены фасада создают одновременно величественный и легкий облик павильона.
Громадная, площадью около гектара, обшитая алюминием кровля опирается на две стальные опоры. Именно на ней «висят» прозрачные стены из листового стекла.
Сегодня это выставочный комплекс государственного предприятия «Московский центр внедрения достижений науки и техники» («Москва»).
На площадь перед павильоном «Москва» выходит также строение № 352 – белорусский ресторан «Крамбамбуля», а за ним Белорусский сквер.
Следующее за павильоном № 70 и буквально упирающееся в него сооружение было втиснуто между тремя объектами – павильонами № 70, 69 и Главными воротами ВСХВ-39. Сверху на плане оно выглядит как огромная гусеница.
Мы же сначала заглянем за это новое сооружение, где теперь спрятался павильон № 69.
Павильон № 69 представляет собой специализированный выставочный комплекс (СВК), построенный в 1986 году как павильон «Товары народного потребления и услуги населению», и является одним из последних сооружений архитектурного комплекса ВДНХ СССР. В настоящее время в павильоне на площади 40 тысяч квадратных метров ежегодно проводится более 35 выставок и ярмарок.
Несмотря на большую протяженность фасадов, павильон вызывает впечатление легкости, стройности и торжественности. Эти черты придают ему шеренги пилонов на боковых фасадах, арки, интерпретирующие Главный вход ВСХВ-39, элегантно прорисованные входные порталы, асимметричность композиции и огромные стеклянные витражи.
Проект здания создан коллективом архитекторов и инженеров под руководством Игоря Михайловича Виноградского. На конкурсе на лучшую постройку 1986 года он удостоен диплома Союза архитекторов СССР. Игорь Михайлович – автор многих известных проектов в Москве, таких как Олимпийский пресс-центр, ныне – пресс-центр РИА «Новости» на Зубовском бульваре, депозитария для Государственной Третьяковской галереи и Онкологического центра АМН СССР. В 1968 году Виноградский основал и стал первым директором института ГУП МНИИП «Моспроект-4», который изначально назывался Институтом по проектированию объектов культуры и здравоохранения.
