— Я его очень люблю, а напиваюсь, как в прошлый раз, очень редко.
— Ну, с твоей статистикой я не знакома, да и желания нет, — пожала плечами Оксана. — Зачем ты хотел меня видеть?
— У тебя сложилось обо мне превратное мнение, и я хочу доказать обратное.
— Это важно для тебя?
— Для меня — да. В моей жизни было много женщин, и в основном им было от меня что-то нужно. Сниматься в кино, деньги…
— Ты настроился на исповедь?
— Мне скоро стукнет сорок лет, а это для мужчины — час пик, время переосмысления своей жизни.
— Не умею исповедовать и отпускать грехи.
— Я вырос в детском доме, это тебе что-нибудь говорит?
— Наверное, было сложно в жизни.
— Ты даже представить себе этого не можешь! Ни кола, ни двора, никакой поддержки! Все время борьба за существование и право на жизнь! В двадцать пять лет я влюбился, а она выбрала моего товарища, только из-за того, что он киевлянин и карьера для него как на ладони!
— Первая любовь обычно несчастливая, даже когда она разделенная и люди смогли пожениться. Лет шесть тому назад в США разработали программу, которая с точностью до девяноста процентов может рассчитать, будете ли вы счастливы с этим человеком. Проверили на Ромео и Джульетте, использовав их данные из пьесы. Программа выдала результат, что у них уже через семь лет начались бы нелады в семье, которые могли привести к разводу.
— Но ведь есть десять процентов, что машина ошиблась? Да и невозможно просчитать все подводные камни, которые могли бы встретиться в жизни! Это как в игре в рулетку — возможность выиграть математически мизерная, но ведь кто-то выигрывает. Так что, несмотря на девяносто процентов против, Ромео и Джульетта могли прожить вместе счастливую жизнь.
— Извини, если задам тебе нескромный вопрос. Почему ты оказался в детском доме? Кто твои родители?
Семен дернулся, словно его ударило током.
— Я их не знаю, считай, что меня нашли в капусте.
— Хорошо, проехали.
— Через два дня мы едем на съемки нового фильма по сценарию Алмазова. Хочу пригласить тебя в нем сняться.
Предложение режиссера рассмешило Оксану.
— Надеюсь, не в роли жертвы?
Режиссер взял долгую паузу, прежде чем ответить.
— Не совсем. Предлагаю сыграть глухонемую служанку, которая хочет предупредить приехавшего гостя о грозящей опасности. Из-за этого она сама подвергается смертельному риску.
Оксана некоторое время молчала, как бы переваривая услышанное.
— Заманчивое предложение! — наконец сказала она, не скрывая иронии. — Но считаю, что отечественный кинематограф вполне обойдется без моего очень скромного таланта.
— У тебя будет возможность переговорить со многими, кто участвовал в съемках «Красной маски». Это тебя по-прежнему интересует? Я не тороплю тебя — ты можешь решить это в течение полутора суток.
— Семен, неужели ты в самом деле считаешь, что я могу принять такое предложение?
— У тебя есть время. Может, тебя смущает сама роль?
— Я даже в детстве не мечтала о карьере актрисы, так что вряд ли изменю решение.
— Неужели тебе никогда не хотелось почувствовать себя другой? Прожить хоть небольшой кусочек иной жизни? — Семен смотрел на нее настороженно, без улыбки, и тут Оксана поняла, кого он напоминает ей. По спине побежали мурашки.
— Меня вполне устраивает собственная. — Оксана подняла свой мобильный и без предупреждения сделала снимок. Семен застыл от удивления.
— Что это было? — растерянно спросил он.
— Ты снимаешь кино, я — эмоции. У тебя было глуповатое выражение лица — для моей коллекции пойдет.
— Хорошо, хоть в этом качестве я буду для тебя полезен.
— Не обижайся, я подумаю о твоем предложении. Только вот странно: ты приглашаешь меня без кинопробы, наобум… А вдруг я не подойду?
— Насчет этого не волнуйся, у тебя все получится. Спасибо, что откликнулась на мою просьбу и приехала. Был рад повидать тебя, но, к сожалению, я должен уехать — очень много работы перед отъездом.
— Я тебя не держу.
— Ты мне очень нравишься, ты — настоящая! Я счастлив, что познакомился с тобой. — Грустно кивнув, Семен пошел на выход.
Оксана проводила его взглядом. В дверях он обернулся и, махнув ей рукой, скрылся.
У Оксаны осталось двоякое впечатление от этой встречи. С одной стороны, ей были приятны слова Семена, хотя его предложение о съемках она не восприняла серьезно. С другой — его странное сходство… Или это ей только показалось?
Оксана перезвонила Олегу и попросила приехать, выручить ее, «безлошадную». Затем позвонила Вете и поинтересовалась, как прошла ночь. Были ли гости?
— Были, и это точно Алмазов! У меня ночевал Ника, он его тоже видел.
— Вы с Алмазовым общались?
— Нет, он убежал и даже потерял свою зажигалку, с которой не расстается.
— Кто зажигалку трогал?
— Только я, она у меня.
— Извините, а кто такой Ника?
— Вы его знаете. Это Никита Трофименко, оператор. Мы его называем Ника, и он не возражает. Ника — в древнегреческой мифологии богиня победы.
— Я хочу навестить вас. Вы примете меня?
— Приезжайте, Оксаночка. Я буду рада!
Когда приехал Олег, Оксана вкратце рассказала о предложении режиссера и этим чрезвычайно развеселила его. Затем поделилась своими размышлениями.
— Как думаешь, зачем Алмазову вначале нужно было сбежать из дому, а затем каждую ночь наведываться туда?
— «Есть многое в природе, друг Горацио, Что и не снилось нашим мудрецам»!
[16]
— Не знала, что ты фанат Шекспира.
— У тебя есть другая версия?
Вета радушно их встретила, сразу предложив кофе. Она больше не напоминала испуганную женщину, которая вчера просила Оксану переночевать у нее.
— Вы не могли бы проводить нас в кабинет? — попросила Оксана, решив вначале заняться делом.
— Конечно. Только, пожалуйста, ничего там не переставляйте — у меня предчувствие, что Веня скоро вернется. А он не любит, когда трогают его вещи.
В кабинете Оксана сразу подошла к портрету Шарля де Виржи и сверила с фото на своем мобильном. Затем протянула его Олегу и кивнула на портрет:
— Как, по-твоему, похож?
— Не брат-близнец, но сходство, несомненно, есть.
Вета сразу заинтересовалась:
— Неужели он вам кого-то напоминает?
