Что это я? Да, всему виной вот этот конверт. Эти фотографии вызвали у меня невеселые мысли. Хотя считаю, что я счастливая. Сколько встреч, сколько ролей, сколько радостных минут было в моей жизни! Фестивали, красивые туалеты, письма мешками… Кстати, только что пришло письмо, и это после стольких лет, что я не снимаюсь, и вот что там написано:
«Татьяна Львовна, здравствуйте! Пишет Вам из сибирского города Новокузнецка Кемеровской обл. Ткаченко Валентина Дмитриевна. Мне 58 лет, мы Вас часто вспоминаем — и домашние, и на работе. Вы бы слышали, как мы любим вас, как скучаем. Так жалко, что Вас не приглашают сниматься, так жалко, а берут на съемки каких-то незнакомых, и зло берет. Спасибо режиссеру, который снял вас в сериале „Улицы разбитых фонарей“. Мы Вас как увидим в кино, обязательно за Вас стопку выпьем, еще и на работе говорим: „Девчата, видели вчера в „Разбитых фонарях“ Татьяну Пилецкую?“ По телевизору рассказывают об актерах, но не о тех, о ком бы надо было рассказывать. Выписываю газету „Культура“, прочитала о Вас и решила написать. Живите, берегите себя. Вы нам нужны, даже если Вы и далеко. Дай Вам Бог счастья и крепкого здоровья. До свидания».
Вот, пожалуй, и все, что я хотела рассказать о тех фотографиях, что попались мне на глаза. Я их храню, потому что это моя жизнь, мои надежды, несбывшиеся мечты. Но годы бегут, мой оптимистический характер не дает мне унывать, следовательно, жизнь продолжается, а мечтать никому не запрещено.
Мои дорогие партнеры
Должна сказать, что мне очень везло на партнеров как в кино, так и в театре. В кино это были: Свердлин — «Разные судьбы», Попов — «Мечты сбываются», Жизнева — «Разные судьбы», Бернес — «Дело № 306», Фрейндлих — «Разные судьбы». Хотелось бы сказать еще об одном актере. Много лет тому назад мне довелось побывать на спектакле Театра имени Комиссаржевской «Нахлебник». В главной роли — Ф. М. Никитин, актер, который, как я знала, блистал еще в немом кинематографе. Его игра меня потрясла. Конечно, тогда мне и в голову не могло прийти, что через энное количество лет этот замечательный актер будет моим партнером по двум картинам. И вот прошло время, мы повстречались с Ф.М. на Студии киноактера, где он всегда был примером интеллигентности и выдержки, хотя теперь я понимаю, что его творческая судьба в кино была не очень удачной, во всяком случае его талант должен был быть более востребован. Но, увы, наши актерские судьбы непредсказуемы. Итак, меня вызвали на кинопробу к картине «Княжна Мери». Дали текст сцены, и моим партнером, моим мужем по фильму был совершенно незнакомый мне артист, с которым мне было как-то неуютно, мы были не знакомы, а играть сразу сцену, не зная человека и актерские возможности партнера, очень непросто, да и у меня еще совсем не было кинематографического опыта. Кинопроба была не очень хорошая, но меня утвердили на роль Веры, а этого актера — нет, и тогда встал вопрос — а кого? И вот возникла кандидатура Ф. М. Никитина, которого утвердили без проб. Роль Веры довольно сложная, и режиссер И. М. Анненский, зная Никитина как опытного актера, поручил Ф.М. взять надо мной шефство. Никитин начал с того, что попросил меня написать биографию моей героини. Я принесла листок с биографией Веры Ф. М. Он прочитал и говорит: «Таня, ну неужели у тебя не хватает фантазии, ведь мне надо знать о твоей Вере все: какой у нее характер, что она любит из блюд, какие любит наряды, какие духи, какие прически и т. д.». И я начала писать. Сначала я приносила ему по два-три листка, потом больше и больше, и меня это так захватило, что я исписывала целые тетрадки. И когда биография моей героини стала полной, объемной, охватывающей все сферы ее жизни, Ф.М. доложил режиссеру, что я для съемок готова. Ф. М. Никитин — удивительный партнер, тонкий, тактичный и очень мягкий человек. Поэтому я была очень рада, когда мы встретились еще на одной картине — «Невеста» — по рассказу А. П. Чехова, в постановке В. Шределя и Г. Никулина. Сцен у меня с героем Никитина в этой картине не было, но мы навсегда остались добрыми друзьями. И я очень скорбела, когда этот замечательный артист и человек ушел из жизни.
О Петре Горине мне бы тоже хотелось рассказать подробнее. С этим актером связаны мои первые шаги на сцене, с ним мы «прошагали» многие-многие годы по разным спектаклям и многочисленным творческим встречам. Я пришла в театр из кинематографа, сцена для меня была загадкой, которую надо было разгадать, полюбить и посвятить ей всю свою актерскую жизнь. Ничего не умею, ничего не понимаю — таково было мое первое прикосновение к сцене. Как решился режиссер П. О. Хомский поручить мне роль Роксаны, до сих пор не понимаю. Но началась очень кропотливая и подробная работа над этим замечательным материалом. И моим партнером в «Сирано» стал Петр Горин. На его счету был целый ряд сыгранных ролей, звание заслуженного артиста Латвийской ССР и, конечно, опыт. Мы работали над этим спектаклем 9 месяцев. Первым экзаменом, как сейчас помню, был показ художественному совету театра сцены «Балкон», это было на гастролях. После сыгранной сцены я долго ходила около театра и ждала своей участи, так как, помимо роли, решался вопрос, взять меня в театр или нет. И вот первым вышел Д. Л. Волосов, член худсовета, и сказал: «Таня, тебя взяли в театр и спектакль приняли к постановке». Напряженная работа продолжалась. Петр был удивительным партнером, на него всегда можно было положиться. В жизни он человек веселый, жизнелюбивый, умеющий пошутить, но на сцене вывести его из образа было невозможно. Не забуду такой эпизод. Роксана приезжает к своему любимому на войну в роскошном красном бархатном платье и в огромной, тоже красной, шляпе. Для того чтобы платье держало форму, на подол изнутри был пришит большой кусок негнущейся бортовой ткани — из конского волоса. Во время спектакля, поднимаясь по лестнице на огромный мост, по обе стороны которого Роксану встречали гвардейцы, я случайно зацепилась этой тканью, и с одной стороны она выпала из-под платья. Сирано — Горин в конце моста встречает меня — Роксану, а тут что-то у меня под ногами болтается. Я наклоняюсь, отрываю этот кусок и почему-то начинаю запихивать его в свою шляпу, а он не гнется, но я надеваю шляпу, и в разные стороны торчит этот негнущийся кусок ткани. Можно себе представить, что было с актерами, играющими гвардейцев. Они все отвернулись от зрителей от смеха. И только один не смеялся — Петя, сцена продолжалась, и он оставался в образе.
Он был моим партнером по спектаклям «Трехгрошовая опера», где великолепно играл Мекки по прозвищу Нож, «Соломенная шляпка», в котором исполнил роль сеньора Нинарди. Кстати, там тоже был интересный эпизод. По ходу сцены за кулисами костюмерша должна была меня переодеть, это надо было сделать буквально за считаные секунды. Переодевшись, я выхожу на сцену, где идет длинный диалог с Нинарди. Эффектный выход — и из моего пышного платья выпадает вешалка. Должна сказать, что я ужасно смешлива, можно представить, что со мной было. Петр спокойно поднял вешалку, положил на диван и, не улыбнувшись, продолжал сцену. Вот истинный профессионализм. Партнерствовали мы и в спектакле «Бесприданница»; на малой сцене Петр Петрович поставил спектакль болгарского автора, где сам и играл. Каждый год театр выезжал на гастроли, и в каждом городе нас приглашали на встречу со зрителями, тогда это было очень модно. Встречи, радио, спектакли. За эти встречи, которые проводило общество «Знание», платили небольшие гонорары, но это было всегда кстати, так как зарплата была, как бы это помягче сказать, очень скромная.
