Киану Ривз и Вайнона Райдер. 1990-е гг.
Больше всего сложностей возникло с ролью Джонатана Харкера, молодого юриста, прибывшего в Трансильванию, чтобы помочь графу с покупкой имения в Лондоне. Для этой роли требовался молодой, но уже успешный актер, играющий в блокбастерах. В индустрии таких актеров всегда не больше десятка, и из них лишь трое действительно подают большие надежды. У режиссера не было никаких особенных пожеланий для этой роли, поэтому он согласился рассмотреть список, предложенный кинокомпанией.
— Я видела этого парня, он потрясающе красивый! — воскликнула Вайнона, завидев фотографию Киану Ривза.
На прослушивании актер неплохо справился с данным ему отрывком, а Вайнона буквально требовала, чтобы именно его утвердили на роль ее возлюбленного. Режиссер не устоял под натиском актрисы и пригласил актера, о котором до этого ровным счетом ничего не слышал. Поговаривали, что он очень скромный и застенчивый, вероятно нетрадиционной ориентации, а возможно, и вовсе без ориентации, так как никто его никогда не видел в обществе ни парня, ни девушки. Он неплохо смотрелся в старинных костюмах, о чем было известно благодаря «Опасным связям». Для режиссера этого оказалось достаточно, чтобы принять решение, которое впоследствии сочтет одной из своих главных режиссерских ошибок.
Вайнона попросила Фрэнсиса от моего имени о моем участии. Я думаю, Фрэнсис… Я сейчас говорю за него, но я не знаю наверняка, я полагаю, что он думал на тот момент, что мое участие привлечет к фильму внимание молодежи
(Киану Ривз).
Перед самым началом съемок Коппола собрал всех основных актеров на читку сценария и вместо того, чтобы традиционно прогнать основные сцены, заставил актеров по ролям читать знаменитый роман Брэма Стокера.
— Это поможет погрузиться в таинственную атмосферу, — повторял режиссер.
Гэри Олдмен подшучивал над странностями старого режиссера, но легко справлялся с читкой текста, а вот Киану Ривз не знал куда деваться от неловкости. Он все время запинался, читал безо всякого выражения, не говоря уж об эмоциональной окраске реплик, пропускал мимо ушей шутки других актеров и, по общим воспоминаниям, сидел на стуле как на иголках.
Два дня подряд они читали сценарий. За это время Коппола уже десять раз пожалел о выборе Ривза на одну из главных ролей, а среди актеров Киану стали считать парнем не от мира сего. Только Вайнона Райдер, немного влюбленная в актера, старалась ему помочь. Однако чем больше интереса к нему проявляла актриса, тем больше неловкости в общении с ней испытывал сам Киану. Немаловажную роль в этом сыграл Коппола, которого раздражала увлеченность актрисы красивым, но совершенно бездарным, по его мнению, актером.
Единственным человеком, с которым у Киану действительно сложились дружеские отношения, стала Моника Беллуччи. Для двадцатисемилетней актрисы это был первый опыт съемок в Голливуде. Как и Киану, она чувствовала себя здесь не в своей тарелке, а заодно и точно так же раздражала требовательного режиссера. Если Ривз не нравился из-за своей внешней холодности, неловкости и неуклюжих движений в кадре, то в Беллуччи раздражал ее ужасный акцент. В итоге из ее роли практически убрали все реплики, превратив ее в инфернальную невесту Дьявола.
Решив ни в чем себя не ограничивать, Фрэнсис Форд Коппола решил создать беспрецедентный импрессионистский фильм в духе экспериментов режиссеров «новой волны» во Франции. Он был намерен не использовать никаких декораций, оставив лишь игру света и тени в павильоне, а также натурные съемки в Лондоне и Трансильвании, и полностью отказаться от всех спецэффектов, сосредоточившись лишь на традиционных кинематографических трюках, известных с тех самых пор, когда братья Люмьер продемонстрировали миру приближающийся поезд.
— Сорок миллионов долларов на артхаусное кино, которое посмотрят пара чудаков в Каннах и на «Сандэнсе»?! — негодовали на киностудии, но ничего поделать не могли. Они ведь обещали дать режиссеру полную свободу, в противном случае он мог разорвать контракт, а это грозило еще большими издержками. Лишь когда выяснилось, что весь бюджет режиссер решил потратить на костюмы и выездные съемки, кинокомпания вызвала его на экстренное совещание.
— Если увеличить бюджет, хватит и на выездные съемки, и на павильон, — заявил режиссер, когда его начали уговаривать построить павильон в Лос-Анджелесе.
Киану Ривз, Микаэла Берку, Моника Беллуччи и Флорина Кендрик. Фотосессия по случаю выхода фильма «Дракула Брэма Стокера». 1992 г.
Выросший за это время вдвое бюджет увеличивать никто не собирался. Продюсеры были почти на грани нервного срыва, поэтому решились поставить режиссера перед выбором: либо он снимает весь фильм в полноценных декорациях в Лос-Анджелесе, либо покидает проект. Продвигающаяся с большим трудом работа уже затянула режиссера, поэтому он согласился на павильон, но от идеи отказа от графики не отступил. Несколько часов он убеждал кинобоссов в том, что старые добрые трюки дадут еще форы любой графике. На тот момент компьютерная графика была еще на том уровне, когда такое мнение вполне имело место быть. В итоге Фрэнсис Форд Коппола нанял на роль директора по кинематографическим трюкам собственного сына. 29-летний Роман Коппола стал чуть ли не главным человеком на площадке, так как именно он курировал комбинированные съемки, закупал и выстраивал сцены с реверсивной съемкой и пр. В итоге лента превратилась в сложнейший киноэксперимент, в котором были задействованы, кажется, все старые трюки кинематографа. Так, чтобы создать эффект старого кино, использовался интервалометр, который в случайном порядке резал часть кадров, создавая эффект дергающейся картинки. Реверсивная съемка использовалась в сцене, когда Джонатан Харкер заходит в замок графа. На самом деле актер медленно выходил из замка, но при монтаже пленку развернули. Благодаря этому был достигнут нужный зловещий эффект. Часть сцен была отснята на старинную камеру с использованием старой доброй пленки «Кодак». Прием двойной экспозиции был использован в эпизоде, когда Джонатан ходит по замку, а на заднем плане пробегают крысы. Для этого на одну часть пленки засняли пробегающих крыс, а затем эту часть пленки закрыли черным и сняли уже эпизод с участием Киану Ривза. В эпизоде, где Джонатан Харкер бреется перед зеркалом, а Дракула тянется к нему, но не отражается в зеркале, использовался классический прием окна. На самом деле дублер делал перед окном нужные движения, которые синхронно повторял стоявший в окне Киану Ривз. Старый как мир трюк с течением лет не утратил своей актуальности. И сегодня к нему очень часто прибегают режиссеры.
Несколько месяцев работы не пропали даром. Киану Ривза вплоть до окончания съемок продолжали считать странным парнем не от мира сего, к которому по неизвестной причине неравнодушны все красивые актрисы. Большинство актеров сторонились его, принимая его неуклюжие движения и блуждающий взгляд за отсутствие интереса к другим людям. Многим он казался высокомерным. Часто он мог неудачно пошутить или не успеть рассмеяться после шутки, рассказанной кем-то другим. Все это были едва уловимые мелочи, из которых и складывается мнение о человеке. Немаловажную роль, конечно, сыграло отношение режиссера, который по сотне раз на дню орал на всегда спокойного и замкнутого актера. И все же с Вайноной Райдер они, в конце концов, подружились. Актриса помирилась наконец с Джонни Деппом и стала появляться в его обществе. Как ни странно, это разрядило напряженную атмосферу на площадке. Депп моментально становился центром всеобщего внимания, а Киану и Вайнона могли спокойно подшучивать над гражданским мужем девушки. К концу съемок Киану и Вайнона были не только дружны, но еще и… помолвлены.
