“ДЖИММИ ПЕЙДЖ, ГИТАРИСТ И ПРОДЮСЕР, ПЕРЕСМАТРИВАЕТ ДВА САМЫХ БОЖЕСТВЕННЫХ АЛЬБОМА LED ZEPPELIN — IV И HOUSES OF THE HOLY.”
Прекрасный день бабьего лета, я стою в Лондоне, на улице Куинс Гэйт Роад, в двух шагах от легендарного Royal Albert Hall, где Led Zeppelin играли в 1970 году, что было увековечено на DVD “Led Zeppelin” в 2003 году. Это подходящий знак, если учесть, что я только что закончил продуктивную часовую беседу с гитаристом и продюсером группы, Джимми Пейджем, пообщавшись с ним о новом делюксовом издании альбома 1971 года Led Zeppelin IV (в США это третья по продажам пластинка за всю историю) и последовавшего в 1973 году “Houses Of The Holy”.
Я безуспешно пытаюсь поймать такси, когда внезапно ко мне подходит и вежливо представляется средних лет мужчина с внушительных размеров камерой на плече. На ученическом английском он объясняет, что представляет голландский телеканал, который снимает сюжет о продолжающейся значимости классической цеппелиновской песни “Stairway To Heaven”. В конце концов мне показалось он спросил: “Итаг, шта снашид этад пезна?” Хороший вопрос. Я написал целую книгу о Джимми Пейдже и у меня по хорошему было три или четыре десятилетия чтобы подумать об этом, поэтому я должен был способен сказать что-то относительно умное по данному предмету. Но откровенно говоря, это совсем непростая задача. Есть в этой песне нечто неуловимое, бросающее вызов простому объяснению, что, вероятно, объясняет экстраординарную длительность песни.
К собственному удивлению, я начинаю страстно говорить о песенной теме духовного томления и освобождения. Я признаю, что смысл текста достаточно неопределенный, в нем есть обороты типа “иногдау слов бывает два значения”, “есть два пути, по которым ты можешь пройти”, “там гуляет дама, мы все её знаем, которая источает белый свет и хочет показать как все по-прежнему обращается к золоту”. Но как и у любого другого мистического текста, ценность песни в её двусмысленности — она сделана так, чтобы увлечь вас и заставить заинтересоваться (“makeyou wonder”).
Я заканчиваю, говоря ему, что устойчивая популярность всего альбома Led Zeppelin IV, наверное, происходит из-за того, что в музыкальном ДНК песни неожиданно не зашито ощущения конкретной эпохи. Песни типа “Battle of Evermore”, “When the Levee Breaks”, “Rock and Roll” и “Stairway” очень глубоки по части способности скользить между эпохами языческих ритуалов Стоунхенджа и какой-нибудь далекой космической эры, где “все являются одним и один является всем” (“all is one and one is all”).
“Это не альбом, а работа по сравнительной мифологии”, — бормочу я.
Голландский оператор улыбается и выглядит удовлеторенным, если только не слегка озадаченным моим ответом. После того, как он уходит, я немного сержусь на себя за то, что не озвучил эти идеи Пейджу во время нашего интервью часом раньше, хотя у меня, как у гитарного журналиста, была другая миссия.
В июне Led Zeppelin начали амбициозную кампанию по переизданию своего каталога, выпустив ремастированные версии версии своих первых трех альбомов, каждый из которых сопровождался вторым диском, ранее неиздававшихся записей, имеющих отношение к альбому. На носу праздники (рождественские) и у нас стартует второй раунд, который начинается со специальных изданий четвертого и пятого альбомов, Led Zeppelin IV и “Houses of the Holy”.
Делюксовое издание Led Zeppelin IV содержит ранее неиздававшиеся версии каждой песни с оригинального альбома, включая альтернативные миксы “Misty Mountain Hop” и “Four Sticks”, упрощенные гитарно-мандолинные версии “Battle of Evermore” и “Going to California”, а также наиболее обсуждаемый микс “Stairway to Heaven” из студии Sunset Sound.
Дополнительный диск к альбому “Houses of the Holy” предлагает сырые рабочие миксы “The Ocean” и “Dancing Days”, а также показывает насыщенные гитарами миксы “Over the Hills and Far Away”, “The Rain Song” и крутой альтернативный дубль “The Song Remains the Same”.
60 минут на то, чтобы все это обсудить, кажется нелепо мало, но Пейдж, кажется, развлекается. Что ж… отличная игра. На интервью Джимми также изворотлив и динамичен, как и его музыка. Он очень оригинально мыслит, может ослепить вас своей проницательностью и детальностью, и при этом, когда ему захочется, то способен стать скрытным и таинственным как царь Соломон. Простое упоминание песни он готов принять с энтузиазмом, раскрыв все до мельчайших подробностей, но при этом вопрос о гитарах или эффектах возможно встретится со сжатым “не буду об этом говорить”.
Но все равно, всё это круто. Просто тут, как и в “Stairway to Heaven”, немного тайны пробуждает ваш интерес (“make you wonder”).
РАЗГОВОР
Одна из самых крутых новостей — это то, что ты включил на дополнительный диск некоторые оригинальные лос-анджелесские миксы альбома IV. По легенде, все миксы из Sunset Sound Studio были ужасны, кроме “When the Levee Breaks”. Однако, “Stairway to Heaven” и “Misty Mountain Hop” с дополнительного диска кажутся чертовски хорошими.
После того, как мы закончили большую часть нашей работы над четвертым альбомов в Island Studios и Хэдли Грэйндж (трехэтажный каменный особняк в деревенской глуши, где цепелины записывались), мы вдвоем со звукоинженером Энди Джонсом поехали микшировать альбом в Sunset Sound в Лос-Анджелесе. На пленке была большая часть музыки, записанной для IV, включая “Stairway”, “Going to California” и даже несколько вещей, которые мы закончим только к “Physical Graffiti”, как те же “Down By the Seaside” и “Boogie with Stu”, но при этом у нас еще не было “Battle of Evermore”, которую на тот момент еще не закочнили.
Мы сделали какую-то хорошую работу там, и я был особенно впечатлен их замечательными возможностями по части эха и ревера.
Единственной проблемой было то, что у них студийная мониторная система достаточно заметно “окрашивала” звук. Когда мы микшировали, весь звук был крутым и низы были особенно массивны. Но когда мы вернулись в Англию и послушали свою работу, то звук не имел ничего общего с тем, что мы слышали в Лос-Анджелесе. Это было хило — бледная тень того, что мы слышали в Лос-Анджелесе.
И в тот период времени, случились тревожные истории с пленками, частично поврежденными или слегка потертыми, где-то размагниченными охранными службами аэропорта. Мы все беспокоились, не случилось ли с ними чего-либо критического. На самом деле с ними ничего не произошло. Но как бы то ни было, группа не особо впечатлилась тем, как все звучало и я решил все перемикшировать.
