Онлайн книга
Книга, написанная автором уникального курса «Психология для сценаристов» Татьяной Салахиевой-Талал, знакомит с концепциями некоторых психологических школ и направлений, переосмысленными с точки зрения кинодраматургии. Среди них теории Фрейда и Юнга, оказавшие громадное влияние на киноискусство, гештальт-подход, которому в книге уделено особое внимание, а также новейшие мировые исследования в области социокультурных феноменов, знание которых позволит создавать актуальные для современного зрителя истории.Каждая психологическая теория адаптирована под цели кинодраматургов и интегрирована в ключевые сценарные структуры. Благодаря этому читатель научится понимать, как разные формы искусства влияют на психику зрителя, как создавать глубокие характеры героев и психологически достоверные истории, какие повороты сюжета и личностные особенности персонажей вовлекают зрителя в происходящее на экране, заставляя его сопереживать героям, проходить вместе с ними путь трансформации и достигать катарсиса. Все эти знания, несомненно, полезны не только сценаристам, но и режиссерам, продюсерам, редакторам, киноведам и всем тем, кто интересуется кино и психологией.
Оглавление книги
- Предостережение от автора
- Вступительное слово
- Список фильмов, упомянутых в книге
- Глава 1 Психология и кино
- Кино и автор
- Кино и зритель
- Психологические основы сценария
- Глава 2 Психоанализ в кино
- 2.1. Психоанализ Фрейда в кино
- 2.1.1. Структурная модель психики по Фрейду
- 2.1.2. Концепция защитных механизмов психики
- 2.2. Аналитическая психология Юнга в кино
- 2.3. Фрейдистские и юнгианские истории по Труби
- Глава 3 Кино как выражение психологических тенденций времени
- 3.1. Зеркало общественных неврозов
- 3.2. Социокультурные феномены западного общества в период с середины 1940-х до 1990-х гг.
- 3.2.1. Социум в период Второй мировой войны
- 3.2.2.1950–1970-е гг.: эпоха нарциссического общества
- 3.2.3. 1970–1990-е гг.: эпоха технологического (пограничного) общества
- 3.3. Общественные тенденции в отечественном кино в период с 1930-х до 1990-х гг.
- 3.4. 1990-е гг. – наше время: текучее общество
- 3.5. Современная российская специфика
- Глава 4 Психологические основы создания героя
- 4.1. Драматургические атрибуты героя
- 4.1.1. Желание, цель и потребность героя
- 4.1.2. Потребность, изъян, самооткровение и травма
- 4.1.3. Внутренний конфликт, характеризация, характер
- 4.2. Типы героев и историй
- 4.2.1. Уровни психического функционирования
- 4.2.2. Типы психического опыта
- Глава 5 Невротический герой: создание глубокого и достоверного характера
- 5.1. Психологический и драматургический характер
- 5.2. Суть невротических характеров: концепция невроза в гештальт-терапии
- 5.2.1. Портрет типичного невротика
- 5.2.2. Возникновение изъяна героя: творческое приспособление, или Откуда берется невроз
- 5.3. Процесс удовлетворения потребностей: цикл контакта
- 5.3.1. Преконтакт
- 5.3.2. Контактирование
- 5.3.3. Полный контакт
- 5.3.4. Постконтакт
- 5.3.5. Драматургический смысл цикла контакта
- 5.4. Невротические механизмы, или механизмы прерывания контакта
- 5.4.1. Конфлюэнция
- 5.4.2. Интроекция
- 5.4.3. Проекция
- 5.4.4. Ретрофлексия
- 5.4.5. Эготизм
- Глава 6 Внутренний конфликт и арка изменений героя
- 6.1. Противоречивые потребности: внутренний конфликт героя
- 6.2. Освобождение от невроза
- 6.2.1. Концепция преодоления невроза
- 6.2.2. Шесть ступеней структуры сюжета Майкла Хейга
- 6.2.3. Путешествие героя Кристофера Воглера
- 6.3. Пятислойная модель невроза – основа построения арки изменений героя
- 6.3.1. Первый слой невроза: маски и роли
- 6.3.2. Второй слой невроза: фобический, искусственный
- 6.3.3. Третий слой невроза: тупик
- 6.3.4. Четвертый слой: имплозивный взрыв
- 6.3.5. Пятый слой: эксплозивный взрыв
- 6.4. Возможные вариации внутри пятислойной модели
- Глава 7 Другие типы героев
- 7.1. Нарциссический опыт в кино
- 7.1.1. Классические определения нарциссизма
- 7.1.2. Истоки нарциссического опыта
- 7.1.3. Нарциссический герой в кино
- 7.2. Пограничный опыт в кино
- 7.2.1. Формальный психиатрический подход
- 7.2.2. Феноменология пограничного поля
- 7.2.3. Пограничный опыт в кино
- Послесловие
- Литература