Онлайн книга «Контракт с коротышкой»
– Что такое «ИНТ»? – спросил он. – Интерьер, – ответил Кэтлетт. – Внутренний вид. Рокси выходит… – Что такое «У. 3.»? – Угол зрения. «У.3. Лавджоя» – это он видит, как Рокси выходит на улицу и садится в «кадиллак». Отъезжает. Теперь мы видим «кадиллак» сквозь лобовое стекло фургона Лавджоя, едем следом за ним. И Чили, и Кэтлетт перевернули страницу. – Видеокамера у него с собой, – сказал Чили. – Он снова снимет Рокси за рулем. – Именно этим он и занимается. – Рокси заметил его. – Как я и думал. – Резко разворачивается. Некоторое время они читали молча. – Я так и знал, – заявил Кэтлетт. – Теперь он гонится за Лавджоем. Чили промолчал – углубился в чтение сцены. ЭКСТ. УЛИЦЫ ГОРОДА В КАДРЕ «кадиллак» несется сквозь уличное движение, с визгом входит в повороты, с трудом расходится с машинами на перекрестках, врезается в бок припаркованной машины. СМЕНА КАДРА Рокси за рулем «кадиллака» с выражением отчаянной решимости на лице. Лавджой в фургоне со страхом смотрит в зеркало заднего вида. ЭКСТ. ПЕРЕКРЕСТОК – НОЧЬ Тишина, небольшое движение машин, затем вновь никакого. Из-за поворота внезапно появляется фургон и ныряет в переулок. Мы видим, как гаснут габаритные огни. Потом на перекресток вылетает «кадиллак» и проносится мимо переулка. Через несколько секунд из темноты задом выезжает фургон и уезжает на нормальной скорости. ЭКСТ. ЦВЕТОЧНЫЙ МАГАЗИН ЛАВДЖОЯ – НОЧЬ Появляется фургон и останавливается у поребрика. Из кабины медленно выходит усталый Лавджой. Когда он начинает переходить улицу: ВКЛЮЧАЮТСЯ ФАРЫ в конце квартала. Мы слышим, как ревет двигатель, «кадиллак» несется прямо на застывшего в лучах фар в центре улицы Лавджоя. Он стоит именно на том месте, где был убит его сын. – Гм, – выразил свое отношение Кэтлетт и откинулся на спинку кресла. Он уже прочел сценарий. – Погоди, – сказал Чили, – ничего не говори. Он читал предпоследнюю страницу сценария. СМЕНА КАДРА Сгорбившийся над рулем Рокси, с безумным взором. У. 3. Рокси – Лавджой сквозь лобовое стекло. КРУПНЫЙ ПЛАН — Лавджой в центре улицы. СМЕНА КАДРА — У. 3. Лавджоя на несущуюся на него машину. У. 3. Рокси – Лавджой срывается с места и бежит к магазину. ЭКСТ. ЦВЕТОЧНЫЙ МАГАЗИН – НОЧЬ КАДР — Лавджой едва успевает отскочить, «кадиллак» проносится мимо. ИНТ. «КАДИЛЛАК» – КРУПНЫЙ ПЛАН – РОКСИ Выражение ужаса, когда он видит СКВОЗЬ ЛОБОВОЕ СТЕКЛО витрину цветочного магазина перед капотом. ИНТ. ЦВЕТОЧНЫЙ МАГАЗИН (ЗЕМЕДЛЕННАЯ СЪЕМКА) – НОЧЬ «Кадиллак» разбивает витрину, пролетает через торговый зал и врезается в огромный холодильник. ИНТ. ЦВЕТОЧНЫЙ МАГАЗИН — ДРУГОЙ КАДР – НОЧЬ Входит Лавджой, осторожно подходит к «кадиллаку», заглядывает внутрь и видит РОКСИ В «КАДИЛЛАКЕ» Окровавленное лицо среди цветов и растений, человек несомненно мертв. Чили перевернул страницу. Приехали полицейские, масса действия. Выходят санитары, несущие Рокси в мешке для перевозки трупов. Подавленный Лавджой поднимает взгляд. Появляется Илона. Илона отводит его в сторону и «с мудростью, не свойственной годам» говорит, что все позади, после чего добавляет что-то насчет цветов типа: «Кроме того, вся жизнь твоя отдана их выращиванию». «Кроме того» – эти слова постоянно используются в кино, но в реальной жизни их почти не услышишь. – Ну? – окликнул Кэтлетт. Чили поднял голову и закрыл сценарий. – Не пристрелил его, а надо было, – продолжил Кэтлетт. – Он вообще ничего не сделал, – констатировал Чили. – Парень погиб, это верно, но что для этого сделал Лавджой? Кэтлетт приподнялся в кресле и облокотился на стол: – Заставил это случиться. – Что? Все спланировал? Нет, он лишь отскочил от машины, спасая собственную задницу, больше ничего. – Ты не понял идею фильма. Что он нам говорит? «Ведите добродетельную жизнь, и все дерьмо исчезнет само собой». Кино именно об этом. – И ты в это веришь? – В фильмах – да. Фильмы не имеют ничего общего с реальной жизнью. Чили хотел было поспорить, но передумал. – Мне не нравится концовка. – Хочешь изменить? – Кэтлетт снова откинулся на спинку кресла. Чили ничего не ответил, лишь посмотрел на обложку сценария, потом открыл ее и взглянул на титульный лист: Мюррей Саффрин МИСТЕР ЛАВДЖОЙ Оригинальный сценарий В первую очередь следовало изменить название. Даже «Мюррей Саффрин» звучало лучше, чем «Лавджой». – Тебе не нравится концовка, – произнес Кэтлетт, – а мне – середина. Думаю, мы можем все исправить. Слышь, что я говорю? Добавить жару. Чтобы у зрителей руки потели. Мы можем это, ты и я. В этом дерьме мы разбираемся лучше всех. Типа делишек Рокси, о которых ты упомянул, ну, как он разбирал краденые машины… – Надо подправить женскую роль, – вдруг осенило Чили. – И тогда мы сможем заполучить Карен Флорс. – Карен Флорс? – удивленно переспросил Кэтлетт. – Она не снималась несколько лет, но актриса хорошая. – Карен Флорс… Где-то я слышал это имя. – И изменим концовку, – продолжал Чили. – Чтобы Лавджой не стоял просто так, а был виновником событий. – Мы все это можем, ты и я. Сядем и перепишем сценарий, там, где это надо. Чили снова открыл сценарий, пролистал его, изучил, как оформлены страницы. – Ты умеешь писать сценарии? – И ты меня спрашиваешь, умею ли я писать слова на листе бумаги? – удивился Кэтлетт. – Знаешь, как это делается? Выводишь одно слово за другим, как они приходят в голову. Это тебе не на рояле играть, там надо знать ноты. Тебя же научили в школе писать, верно? Надеюсь, научили. Пришла в голову мысль, пишешь то, что хочешь сказать. После чего нанимаешь человека расставить запятые и подправить там, где положено, если сам не умеешь. Может быть, ошибки в мудреных словах исправить. Есть люди, которые это умеют. Я видел сценарии, где все слова были написаны неправильно, а запятых не было вообще. Так что все это не важно. Дошел до последней страницы, написал в конце: «Затемнение», и все. |