Книга Дом без воспоминаний, страница 50 – Донато Карризи

Повернулся, посмотрел на Джербера. И вдруг пошел к нему.

Гипнотизер испугался, но не двинулся с места. Егерь остановился в нескольких сантиметрах от него, поднял руку, испачканную углем, и молниеносно оставил на нем три отметины.

На левом плече. На лбу. На правом плече.

Как только странный ритуал был завершен, ноги у егеря подкосились и он начал падать. Джербер едва успел его подхватить. Положил на пол. Приподнял ему голову, осмотрел, пытаясь понять, все ли с ним в порядке.

Туманная пелена, застилавшая глаза, рассеялась.

– Боже правый!.. – воскликнул лесничий. Боль в руке сразу привела его в чувство. – Но что… – Вопрос замер у него на губах.

– Все хорошо, – сказал гипнотизер, помогая ему сесть.

– Голова кружится, – пожаловался егерь.

– Дышите глубже, это скоро пройдет.

Лесничий ошеломленно смотрел на свою обожженную руку.

– Я и был, и не был здесь… Не знаю, как объяснить… Я себя чувствовал…

– В чьей-то власти, – закончил за него психолог, давая понять, что может в точности определить все его ощущения.

– Вот именно: кто-то направлял мое тело, а я лишь присутствовал. Это ужасно.

Джербер осмотрел ожог: как ни странно, ничего серьезного. Но слова егеря отвлекли его.

– Он был здесь… – начал тот припоминать. – Был здесь, – повторил с натугой, пытаясь сглотнуть застрявший в горле ком.

Джербер понял, что речь идет о сказочнике.

– Вы помните, как он выглядел?

Безухий в задумчивости покачал головой:

– Вижу, как он ходит по комнате, но помню только черную тень… – Потом указал на стену и спросил недоверчиво: – Это правда я нарисовал?

Тогда и Джербер взглянул на рисунок. И ему тоже не верилось, что это правда. На стене был изображен кошмар. Дом без дверей, с единственным окном. За этим окном – две фигуры без лиц. Одна повыше, другая пониже.

Орк и мальчик.

Отец Джербера был первым, истинным улестителем детей. И только детям было позволено называть его синьор Балу или синьор Б. Именно для них он превратил свой кабинет в «Книгу джунглей» и гипнотизировал их, давая послушать «Простые радости» на старой виниловой пластинке, которую заедало на втором припеве. Но в этом и заключался трюк: шорох иглы, которая постоянно попадала в одну и ту же бороздку, становился провожатым в темноте, – следуя за ним, маленькие пациенты соскальзывали в транс, даже не замечая этого.

Отец передал сыну свои знания.

Но чтобы понять, каким образом Пьетро избрал профессию отца, что его сподвигло на это, необходимо оговориться: существовало два различных синьора Б. Одного – худого как щепка, немного неловкого, симпатичного – помнила вся Флоренция. Все знали, что зимой он носит потрепанный плащ фирмы «Burberry», а летом ужасные коричневые сандалии. Каждого встречного зовет по имени и приветствует широким жестом руки, словно рисуя в небе невидимую радугу. Вечно беспечный и растрепанный, держит в карманах разноцветные воздушные шарики и леденцы «Роксана», чтобы одаривать и угощать всех подряд. Вдовец с вечной улыбкой на устах, растящий в одиночку маленького сына, который вряд ли сохранил какие-либо воспоминания о матери. Все его обожали, особенно пациенты, и Пьетро никогда это не удивляло, отец вполне этого заслуживал.

Но они не знали другого синьора Б.: того, каким он являлся исключительно сыну.

Человека, который у себя дома замыкался в необъяснимом, нескончаемом молчании. Неспособного на какое-либо проявление чувств. Ни поцелуев, ни ласки. Того, кто заставлял маленького Пьетро чувствовать себя скорее сиротой без матери, чем сыном своего отца. Того самого синьора Б., душу которого до самой кончины раздирала печальная тайна; того, кто освободился от нее с последним вздохом, омрачив сыну все дальнейшее существование. Пьетро так и не простил его. Тем не менее был благодарен за перенятые у него умения. Ибо все дело было в этом.