Книга Криминальный сезон, страница 53 – Алексей Макеев, Николай Леонов

– Значит, в столицу уже в обновленном составе поехали? – спросил Гуров, отметив знакомую фамилию. – А что это за парень, ты, случайно, не уточнял? Не возникло желания посмотреть для интереса в базе?

– Да, я посмотрел, – просто ответил Сергей. – Зовут его Анатолий Ряшенцев. Последнюю судимость он закрыл чуть больше полугода назад и с тех пор ни в чем не замечен. Может, и правда решил покончить с уголовным прошлым, а может, просто поумнел или нужными друзьями обзавелся, чтобы больше не попадаться. После того как отсидел в первый раз за ту драку, он «легальными» видами деятельности практически не занимался и в следующий раз сел уже за кражу.

– И вышел около полугода назад?

– Да. Это тоже есть в материалах.

– Спасибо, Сергей. А в твоих материалах есть что-нибудь, указывающее на связь Вадима Голубкова с этими музыкантами? Они могли как-то пересекаться?

– Возможно, но прямых указаний на это я не нашел. С ними одно время работал некий Карен Балаян, был чем-то вроде менеджера. Организовывал им концерты, приглашения на корпоративы. Но быстро ушел.

– Не выдержал накала эмоций? – усмехнулся Лев.

– Наверное. Возможно, через него они могли иметь дело с Голубковым. Но это только предположение.

– Что ж, Сергей, могу только поблагодарить тебя за проделанную работу, – совершенно искренне сказал Гуров. – Разложил все по полочками, в документы теперь можно даже не заглядывать. Учитывая, сколько у тебя было времени на подготовку – результаты просто блестящие.

– Спасибо, – смущенно улыбнулся Семенов.

– Осталось только уточнить адрес этого Карена, узнать, где находится трактир, и записать твой телефон, чтобы, если меня там начнут бить, я знал, куда обращаться.

Окончательно повеселевший Сергей продиктовал нужные сведения, и Лев покинул кабинет, чтобы приступить к самостоятельным действиям.

Снова и снова прокручивая в голове полученную информацию, Гуров все больше убеждался, что его предположения о «руководящей роли» Вадима Голубкова имеют все основания.

Сейчас не было времени подробно вдаваться в изучение документов, связанных с хищениями в театрах, где талантливому режиссеру довелось поработать, но тенденция, подмеченная Сергеем, выглядела достаточно характерно.

Еще Климов в их разговоре подметил примечательную особенность работы всевозможных «художественных деятелей». Она состояла в том, что, не имея официального права подписывать финансовые документы, они все-таки могли серьезно влиять на то, что в них содержится. Ведь «чего и сколько» нужно для новой постановки, определял именно режиссер.

Таким образом, тот же самый Голубков, или любой другой, мог «скооперироваться» с сотрудниками того или иного учреждения и подать им идею взаимовыгодного сотрудничества. Он обосновывает заведомо несуществующие расходы, уполномоченные сотрудники расходы эти заверяют, а выделенные для покрытия расходов деньги успешно делятся между участниками аферы.

Разумеется, подобная схема могла работать только в том случае, если упомянутое учреждение финансировалось извне. Например, государством. В театрах, работающих на условиях самоокупаемости, в ней не было никакого смысла. Не воровать же у самих себя.

«Вот почему он так быстро переключился на разные детские студии и городские театры, – размышлял Гуров. – Все это, частично или полностью, дотируется из бюджета. Следовательно, простор для «маневра» здесь имеется. И, если судить по рассказу Сергея, Голубков на этом просторе погулял всласть. Похоже, в родном городе не осталось ни одного культурного учреждения, с которого он не снял «дивидендов». А подчистив «сусеки» в Самаре и набравшись опыта, переметнулся в Москву. Не этим ли так приглянулся он Берестову? Перформансы его, конечно, занятны, но пригласить в театр фокусников – не такая уж гениальная мысль. Наверняка Голубков не первый, кому она приходит в голову, и, чтобы додуматься до подобной идеи, вовсе не обязательно быть таким уж всесветным гением».