Книга Смерть в губернском театре, страница 17 – Игорь Евдокимов

Второй уликой мог стать сам яд. По указанию пристава, городовые обходили городские аптеки и склады, но пока безуспешно. Мышьяк являлся отравой распространенной, с его помощью боролись с вездесущими крысами, поэтому покупали его часто и охотно.

Вот и сидел ночью Константин, переписывая начисто показания свидетелей. А если уж откровенно – то и подозреваемых. Коллежский регистратор был убежден – лишь находившиеся на сцене и рядом с ней в тот вечер могли подсыпать яд Татьяне Георгиевне. А значит и искать убийцу надо среди них. Читая скупые строки допросов, Константин пытался мысленно представить, кто из них годился на роль душегуба.

Первым кандидатом выглядел, конечно же, Григорий Никифорович Селезнев, отвратительный певец и обладатель гигантского самомнения. Абсолютно все участники труппы описывали его, как человека капризного и злопамятного. Его собственные слова, записанные Шалыгиным, только подтверждали эту картину. Хозяин театра, в его описании, был «жмотом, который за каждую копеечку удавится», неспособным, к тому же, разглядеть настоящий талант (понятно, чей талант имел в виду Селезнев). Осипа Эдмундовича он охарактеризовал так – «хоть и выкрест, а иудина кровь себя выдает». Подобного же невысокого мнения Григорий Никифорович пребывал и об остальных актеров. Смерть Филимоновой также его скорбеть не заставила – «неприятная была, да много о себе воображала». Складывалось ощущение, что Селезнев ненавидел всех вокруг, кроме себя самого. Уже неприятная черта, но достаточная ли для того, чтобы стать убийцей. И главное – зачем? Да и не подходил моложавый Георгий Никифорович под описание, данное вдовой.

Кто под него подходил – так это Осип Эдмундович Вайс, режиссер, время от времени работавший еще в старом деревянном театре на Большой Саратовской. Но тщедушный пожилой режиссер столь открыто печалился о судьбе актрисы, что Константин слабо представлял его подсыпающим яд, дабы Филимонова умерла в страшных муках. Вайс утверждал, что у покойной просто не могло быть врагов – она была исключительно доброй и чуткой женщиной, да еще и с несомненным талантом. Что ж, мнение Селезнева могло бы его удивить.

Из списка подозреваемых хотелось также исключить Прянишникова. Штабс-капитан, он же антрепренер, он же мировой судья печалился по Филимоновой, но печаль эта обретала более меркантильную форму. До спектакля оставалось меньше месяца, и необходимость искать замену покойной погружала Митрофана Федоровича в глубокое отчаянье. Со стороны он мог показаться бесчувственным, но Константин успел понять, сколь важным был театр для Прянишникова. Штабс-капитан буквально жил и дышал только своим прожектом и на другие мысли и заботы его просто не хватало. В столь важный момент поставить под удар свою мечту, убив одну из центральных актрис? Нет, вряд ли Митрофан Федорович на такое бы пошел.

Следом Константин принялся за допрошенных Гороховским. С Рудневым все оказалось более, чем понятным – на сцену он не поднимался, соответственно лишен возможности подсыпать яд. В качестве свидетеля его друг тоже оказался бесполезен – на сцене он видел только одну женщину, ловя каждый ее жест и каждую фразу.

Родион Сурин, темноволосый исполнитель главной мужской роли, приказчика Мити, отвечал на все вопросы квартального четко и односложно. Да, он был знаком с Татьяной, но только в рамках театра. Нет, она не говорила ничего о странных записках. Нет, он не знает, кто мог бы желать ей зла. И Гороховскому, и Константину эта деталь не понравилась. Актер казался слишком спокойным для человека, только что ставшего свидетелем страшной смерти. До перехода в театр Прянишникова он уже играл на городских подмостках, но в основном на вторых ролях.