Книга Хозяйка волшебного ателье, страница 58 – Мария Максонова

Я только усмехнулась и продолжила, и не прогадала. Пришлось взять одну из старых деревянных колодок, на которых обычно прошивали рукава, она как раз подходили по высоте. Аккуратно разложила сколотые детали юбки на столе так, чтобы шов шел параллельно краю столешницы на специально отмеренном расстоянии. Затем положила перпендикулярно колодку, сверху положила руку от локтя до запястья, чтобы не держать на весу, зажала артефакт в кулаке по сути — кверху ногами, но мне так было удобнее, главное было дотянуться пальцем для выемки включения.

— Активируйте пожалуйста, — попросила я леди Трутрос.

— Но...

— Пожалуйста, — повторила с нажимом, и старушка сдалась — коснулась артефакта пальцем, он тут же нагрелся и будто едва заметно завибрировал.

Я зажала кнопку активации, и воткнутая в начало шва иголка зашевелилась сперва медленно, а затем увереннее. Мне осталось только двигать колодку вдоль края стола с определенной скоростью. Левой рукой я придерживала ее, чтобы не повернулась, на ощупь соединяя ровный край колодки и столешницы. Двигаться слишком быстро не выходило, на земной машинке я прошила бы быстрее, но хоть не вручную. Наконец-то иголка не прыгала из стороны в сторону, а работала ровно по отмеченному мылом месту будущего шва, стежки ложились аккуратно и четко. С округлыми швами, конечно, будет куда сложнее, но общий принцип я выработала, осталось наработать навык.

Жаль, что в этом мире не было никакого оверлока, но был режим обметки края ткани. Правда, для этого было важно, чтобы она была ровно обрезана. Флизелин тоже, к сожалению, не был изобретен, тонкие ткани в скромных мастерских укрепляли какими-то специальными составами, но не слишком успешно, а в самых модных мастерских использовали для этого магию, так что производство в ту сторону особенно не старалось. В общем, приходилось выкручиваться без привычных материалов. Про растворяющиеся в воде нитки для наметки, исчезающие фломастеры, удобные утюги и отпариватели и вовсе молчим. Юбку сшила первую — и то радость огромная.

Когда я в первой юбке-карандаше пришла на работу, другие работницы принялись переглядываться и хихикать, мадам Стефорд одобрительно кивнула, а мисс Клор лишь пренебрежительно фыркнула. А вот вторая юбка, слегка расклешенная, неожиданно вызвала удивленные шепотки работниц. Я знала уже, что здесь не в моде подобный фасон, но не ожидала, что чужие взгляды будут преследовать меня весь рабочий день.

— Это что еще такое?! — реакция мисс Клор, которая меня увидела случайно уже в конце рабочего дня, не заставила себя ждать. Кажется, у нее даже глаз задергался.

— Что? — не поняла я, оглядывая себя — может, где-то испачкалась?

— Что это за красная тряпка на тебе?! — взвизгнула она.

Тут я поняла, что, кажется, столкнулась с разъяренным быком. Главное, знала я, это оставаться спокойной и не дать вывести себя на эмоции:

— Юбка.

— Это тряпка бесформенная, а не юбка! Как ты можешь ходить в таком виде? Ты просто позоришь своим внешним видом мое славное ателье! Ты разве не знаешь, что в моде узкие юбки, подчеркивающие стройность женских ног? Это что за бесформенная гадость? У дур деревенских научилась? Взяла кусок ткани, бедра обмотала и пошла, как в древности? В таком виде только коровам хвосты крутить, а не в модном ателье столичном появляться!