Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 103 – Винсент Носе

И хотя их суждения порой субъективны, оба историка искусства славятся серьезным подходом к делу, честностью и неподкупностью. Даже после того, как две других картины маньеристов, которые упоминались выше, были признаны «подделками», Филипп Костаманья продолжал настаивать на подлинности изображения святого-медика на основании значительных переделок, просматривающихся под ультрафиолетовой лампой, которая позволяет изучать нижние слои краски. Правда, объяснение это не слишком убедительное, поскольку, как говорит Жюль-Франсуа Ферийон, «переделки могли быть намеренно добавлены фальсификатором». Также Костаманья убежден, что картина принадлежала двум арт-дилерам из Мадрида, которые уже связывались с ним несколькими месяцами ранее.

Спустя год после ретроспективы во Флоренции «Святого Косму» купил Альваро Сайех, один из самых богатых людей в Чили, основавший собственную коллекцию в Ньюарке, штат Нью-Джерси, которую он назвал Алана. В конце 2019 года он выставил эту картину вместе с другими экспонатами из своего собрания в музее Жакмар-Андре, которым управляет компанияCulturespaces– она же выставила в Экс-ан-Провансе «Венеру с вуалью» (ну конечно же!). Непосредственно перед окончанием выставки, 22 января, офицеры таможни по требованию ОСВС уведомили музей об изъятии данной картины высотой 80 см.

Имя Джулиано Руффини в каталоге не упоминалось. Однако он мне говорил, что сам ее отыскал, и даже показывал репродукцию. Филипп Костаманья отнесся к его словам скептически, назвав их «хвастовством». Следует, однако, отметить, что у картины не было никакой истории вплоть до XXI века. В каталоге упоминалось, что она принадлежала некому Хуану Ламелле из Лондона, а затем перешла к другому коллекционеру, из Цюриха, Г. Вирту, имя которого, судя по всему, утрачено. Коллекция Аланья сообщила мне, что картину ей продал в 2011 году лондонский галерист Дерек Джонс. Следствию еще предстоит выяснить ее происхождение и установить подлинность. В музее Жакмар-Андре она висела рядом с портретом Козимы де Медичи, также приписываемым Бронзино, с еще менее убедительным провенансом: «Частное собрание, Турин».

Арест «Святого Космы» наделал много шума – и из-за престижного сертификата Филиппа Костаманьи, и из-за личности владельца. Чилийский миллиардер в тот момент пытался приобрести по рекордной цене в 24 000 000 евро недавно обнаруженную во Франции картину Чимабуэ, вывоз которой государство запретило, чтобы дать Лувру время на сбор средств и дальнейшую покупку. Четыре месяца спустя Альваро Сайех продал музею Гетти в Лос-Анджелесе «Мадонну с Младенцем» того же Бронзино, документированная история которой доходила до XIX века.

Во время допроса Ферийон также рассказал о том, как между ним и Джулиано Руффини произошла еще одна ссора. «Ко мне обратился галерист, – сообщил он, – утверждавший, что фламандская картина, которую я продал по поручению Джулиано, оказалась подделкой, и я должен вернуть деньги [речь идет о «Кузнице Вулкана», проданной в 2009 году галереей Сент-Оноре]. После «Драки крестьян» это был второй инцидент подобного рода. Руффини в своей неподражаемой манере заявил, что «не собирается возвращать ни копейки». «Я, – бросил он мне, – никогда не говорил, что картина старинная, так что выкручивайся сам». К счастью, я подстраховался и сохранил чек, подписанный его сыном Матье. Когда я показал чек отцу, он бросился в Монако искать 80 000 евро для возмещения. Естественно, отношения между нами охладели. Однако возобновились два или три года спустя, когда он снова попросил меня содействовать карьере Матье. Я познакомил парня с двумя актрисами, чтобы те его поднатаскали и дали какие-нибудь реплики. В то лето Руффини пригласил нас в свое поместье близ Реджо. Кажется, он хотел меня впечатлить своим успехом. Резиденция оказалась и правда великолепной. В комнате рядом с моей спальней висел портрет Веласкеса, за который он собирался выручить сорок миллионов евро [мы уже знаем, что это за портрет]. Там у него была охрана, собрались разные арт-дилеры, в том числе Жан-Мари Ле Фелл и Аллан Чинн, все с семьями, и тот знаменитый немецкий наемник. Вино текло рекой; Джулиано много рассказывал о своих картинах, которые нашел в Италии и теперь распродавал по всему миру. Однажды вечером он поведал мне кое-какие детали, которые я был вынужден сообщить следствию. Должен сказать, в Руффини меня всегда привлекал романтизм, а еще его отношение к арт-рынку и его условностям».