Онлайн книга «Разрыв легенды»
|
– Я тебя умоляю! Вместе же работаем. – Как все девушки, из нескольких заданных вопросов Инга отвечала лишь на последний. – Кстати, ту аудиозапись, что Лика принесла, я тоже прослушала. Так, для сведения, если что. Выставка, как я уже говорил, называлась «Город и мы», но названия своего она не оправдывала. Все картины и скульптуры экспозиции произвели на меня крайне неприятное впечатление. Странно, но заявленного концепт-арта, то есть направления в искусстве, предназначенного для визуальной передачи идеи произведения, а не атрибутов и формы, здесь, по сути, не было. Специально, что ли, их так подбирали? Странная, я бы сказал, выставка. Стенды с отрывками из старых газет, темы самые разные, закономерности не увидел. Что-то об урожае свеклы в Краснодарском крае, что-то про загрязнение воздуха каким-то химкомбинатом. Короче, обо всем понемногу. А дальше пошел сплошной городской кубизм или просто бесформенная мазня, будто кто-то, не утруждая себя мыслями, вставил в раму старую палитру. В общем, не понравилась мне выставка. Какое-то мутное осталось ощущение, не скажу, чтобы совсем непонятное, но из тех впечатлений, что и вспоминать-то не хочется, как не хочется вглядываться в эти «произведения искусства» в поисках смысла. Жаль только, что огромные выставочные площади занимают такие никчемные экспозиции. Хорошо хоть, длится выставка недолго. – Во, смотри, как тебе картина? – спросила моя спутница, когда мы остановились около очередного творения неизвестного мне мастера. – Что скажешь? Под картиной имелась маленькая табличка: «Ромуальд Княжегорский. Фантазия номер девятнадцать». Следом шла дата. Судя по ней, означенный автор изобразил эту свою девятнадцатую фантазию осенью прошлого года, будучи сильно нетрезв. – Я, конечно, не специалист, – вежливо отреагировал я, – но, по-моему, этот Ромуальд где-то случайно с пьяных глаз полотно веником испачкал, а потом в раму вставил. – Вероятно, да. Но, может, и нет. Не случайно, а вполне себе нарочно, – блеснула эрудицией девушка. – Знаешь, как вообще функционирует современное искусство? Очень просто. Некий бизнесмен зарабатывает в текущем году… Ну, скажем, миллион долларов в месяц. Двенадцать миллионов в год. Зато с этой суммы налоги ему платить неинтересно. Жаба душит. Тогда бизнесмен наш за тысячу тех же долларов нанимает голодного художника, чтобы тот к завтрашнему дню сотворил произведение искусства. Художник окунает веник для пола в красную краску, делает мазок по загрунтованному холсту и ставит свою подпись. Бизнесмен благодарит художника, отдает ему честно заработанные деньги и просит эксперта – арт-критика из круга своих знакомых – эту картину соответствующим образом оценить. Арт-критик оценивает картину в двенадцать миллионов и тоже получает свой гонорар. Скажем, ту же тысячу американских дензнаков. Затем бизнесмен проявляет благотворительность и торжественно дарит оцененную в двенадцать миллионов долларов картину музею современного искусства, за что освобождается от уплаты налогов с этих двенадцати миллионов. Короче, бизнесмен наш не платит в этом году налогов вообще и делается популярным меценатом, знатоком и покровителем искусства. Художник же становится известным, модным и популярным, раз его картина оценена в двенадцать миллионов и висит в музее современного искусства, что позволяет ему продавать свои творения если не за двенадцать миллионов, то все равно задорого. Теперь он может стать очень обеспеченным человеком. Арт-критик тоже набирает очки, как написавший статью об этом популярном и модном художнике. Зато мы стоим здесь и смотрим с умным видом на испачканное краской полотно. |