Книга Забег на невидимые дистанции. Том 2, страница 328 – Марьяна Куприянова

Герои проходят через множество травм, как физических, так и психологических, но именно это формирует их личности и, более того, именно эти травмы позволяют им встретиться в будущем в одном и том же городе, вновь оказаться в одной лодке. Это тот случай, когда параллельные прямые все-таки пересекаются, но далеко не сразу и далеко не естественным путем.

Нина Дженовезе, с одной стороны, мой внутренний ребенок. Та часть моей личности, которой я всегда боялась быть из-за стереотипов, навязанных обществом, из-за комплексов и страхов. Если бы не все ограничения, в которых я взрослела, я бы очень хотела быть такой, как Нина. Для меня она самый свободный персонаж, раскованный, независимый, вызывающий восхищение.

С другой стороны, она – резонер моих научных идей. Ведь именно Нина случайно предлагает свое решение парадокса Ферми, основанное на квантовой суперпозиции (насколько мне известно, такого пока никто не предлагал). Вокруг нее, как по оси, вертится сюжет, движимый остальными персонажами, которые видят и описывают Нину своими глазами, находясь от нее на разной «дистанции». Все трое (Йен, Ларс и Сет) так или иначе за ней следят, что сюжетно отражает эффект наблюдателя: Нина как квантовая частица, а остальные – приборы измерения.

Сет Ридли – это о том, как добрый внутри человек может вести себя так, чтобы казаться мрачным злодеем и даже творить подобающие дела. Оставаясь по сути просто ранимым мальчиком, пережившим предательство отца и смерть друга, теперь он отрывается на всех, но в первую очередь на себе и своем бессилии. Сет несет в себе идею врожденного социального равенства, что немаловажно в контексте буллинга.

Лоуренс Клиффорд открывает тему проклятой красоты, оборотничества, скрытого монстра внутри каждого из нас. Двойственная природа людей, лицемерие и демоны, атрофированная эмпатия. В Клиффорде меня поражает все: от его четкого понимания, как он уродлив внутри и как это не соответствует его наружности, до стремления избавиться от внешности полубога. Подкупает его борьба с собственной природой, которая явно сильнее рационального в нем. И то, как он реагирует на многие вещи, как принимает решения, как строит карьеру. Как и когда проявляет редкие эмоции. И то, как в нем просыпается желание помогать людям, которое он ощущает как теплый ветер в груди, хотя и презирает людей как вид, потому что они – источник хаоса. И тем не менее идет работать в полицию. И помогает, и борется за добро и справедливость, как умеет.

Ларс действительно хороший коп. С этим ни у кого не повернется язык спорить (ни внутри книги, ни снаружи). Более того, он прирожденный детектив: его методы, расчеты и чутье вызывают оторопь восхищения. Он профессионал, и бороться со злом – его призвание и внутренняя потребность, а не только наследство от отца. Персонаж Лоуренса Клиффорда вызывает огромную симпатию тем, что выступает «резонером» одной из важнейших идей романа: человека определяет не темная сторона, а то, как он ей сопротивляется.

Йен Флинн – двигатель вопросов морально-этических. В его уста я вложила много размышлений о природе человека и зла. И не зря от первого лица повествование ведется только Йеном Флинном. Я с чувством глубокой привязанности перечитываю его эпизоды, потому что, черт возьми, сильно ему сочувствую и в этих главах ощущаю себя как дома. Несмотря ни на что, он – мой комфортный персонаж и значимая часть меня, я готова все ему простить и любой его выбор обосновать. У него настолько сильная и прозрачная мотивация, что заново понимаешь фразу «цель оправдывает средства».