Книга Госпожа Злодейка скрывается в тумане, страница 72 – Анна Герасименко

Покинув дом, который внешне выглядел старым и заброшенным, а внутри скрывал невероятную тайну существования в человеческом мире демонического театра, они с Чженей отправились в обратный путь. Уже стемнело и фонарей в трущобах, понятное дело, не наблюдалось, поэтому полетели на мечах поверх лачуг и развалин, двигались медленно, чтобы можно было разговаривать, и держась за руки.

— Я бы посмотрела это представление ещё раз, — восхищённо вздохнула девушка, — и подругам бы показала, и Лимину с Сяодань, им бы очень понравилось, и Цяо Янмэй была бы в восторге.

— Насколько я знаю, Госпожа Инь ведёт переговоры, чтобы эти демоны выступили в Доме Трёх Опор. Если всё сложится, то ты сможешь и сама посмотреть, и своим близким показать, — обрадовал он её.

— Здорово! А ты придёшь?

— Если не буду занят, обязательно. На днях мне придётся уехать, рядом с землями одного из наших вассальных кланов обнаружили следы гигансткой мечезубой ящерицы. Не знаю, получится ли быстро её найти.

— Мечезубая ящерица? Демоническая тварь размером в два человеческих роста, которую видят то там, то здесь, но никак не могут поймать? Как настолько крупное существо умудряется так хорошо прятаться?

— Не знаю, есть предположение, что она может менять свой размер или форму тела, превращаясь в дерево, например. Будет интересно это выяснить..

— Да, интересно. Жаль, что в лечебнице без меня сейчас никак, а то бы я отправилась с тобой.

— Если повезёт, и нам удастся её захватить, я приглашу тебя посмотреть.

— Хорошо…

Чженя замолчала и посмотрела на него долгим задумчивым взглядом, от которого сердце сначала замирало, а потом пускалось вскачь. Однажды он спросил, о чем она думает, когда так смотрит, она ответила, что ни о чём не думает, просто любуется.

_________________________________________

Немного о традиционном китайском акробатическом театре

Китайский акробатический театр во многом отличается от европейского цирка, в нём не используются дрессированные животные, в представлениях участвуют только люди, их отточенное мастерство и максимально развитиые таланты. А ещё традиционно представление происходит на сцене, а не на арене. Акробатика, эквилибристика, жонглирование часто допольняются элементами боевых искусств, танцами и вокальными номерами, выступление может рассказывать целую историю на основе китайских легенд и с использованием оперных традиций.

Исторические заметки, рисунки и росписи в гробницах и гротах (например, резьба, обнаруженная в гробнице династии Хань, город Чэнду, провинция Сычуань) дали представление о зарождении китайской акробатики, которое случилось более двух тысяч лет назад в период Воюющих царств. Данное искусство развивалось, в основном, во времена династий Цинь и Хань (221 до н.э.-230 г. н.э.) и достигло значительного уровня качества и изысканности во времена династии Западная Хань, эволюционировав от простой демонстрации навыков к исполнительскому искусству с богатым и эклектичным репертуаром, включающем кувырки, балансирование с шестом, крутящиеся тарелочки, танцы на канатах и многое другое. Такие акробатические спектакли были известны как «шоу ста навыков».

Многие из китайских акробатических этюдов взяли начало из повседневной жизни китайского народа, особенно китайских крестьян. Акробаты, обладающие удивительной физической силой и ловкостью впервые появились на ежегодном праздновании Дня Урожая при династии Хань. Китайские фермеры и сельские ремесленники из-за избытка свободного времени в течение долгих зимних месяцев решили потратить его на укрепление своих позиций в обществе, став акробатами, жонглерами, танцорами на канатах и балансировщиками.