Книга На эту и на ту набью тебе тату. Том 2, страница 125 – Игорь Алмазов

— Что ж, молодой человек, — произнёс Аристарх. — Вы изволили заявить, что подлинника здесь нет вовсе. Это было очень смело. Но смелость без знания — это обыкновенное бахвальство. Боюсь, вы проиграли.

Зал снова отозвался аплодисментами. Хлопали ему, Аристарху, за то, что осадил выскочку, посмевшего явиться в приличное общество со своими дерзкими речами. Хлопали моему провалу.

А я стоял спокойно. Я слишком хорошо знал ремесло, чтобы обмануться. Здесь действительно не было подлинной картины.

— Позвольте мне взять слово, — проговорил я негромко, но твёрдо. Гул в зале стих сам собой. — Я ведь не угадывал, господа. Угадывают гадалки да картёжники. Я анализировал. И коли меня объявили проигравшим, я прошу лишь об одном. Дайте мне показать каждому из вас, почему все три картины подделки.

Аристарх дёрнул бровью, но отказать при гостях не посмел, это выглядело бы трусостью.

Я подошёл к третьему полотну, марине с бурным морем и тонущим судном. Тому самому, который Аристарх и окрестил оригиналом.

— Посмотрите на мазок, — сказал я. — У истинного мариниста он живой и небрежный. Как и само море, впрочем. А здесь мазок правильный, слишком идеальный. Так пишет человек, который очень старается, но не знает, как передать величественную красоту моря.

По залу прошёл лёгкий шёпот. Я подошёл ближе, склонился к нижнему углу холста.

— Теперь взгляните на кракелюр, — продолжил я. — На сетку трещин, которая покрывает картину. На подлинном полотне трещины ложатся неровно. А тут они одинаковые по всему холсту. Так делает особый лак, который был нанесён чтобы состарить картины искусственно. Это не возраст, господа.

Шёпот сделался громче. Я выпрямился и указал на подпись в углу.

— И вот подпись, — добавил я. — На истинном полотне она вписана в самую фактуру краски, вплавлена в холст, состарена вместе с ним. А здесь она свежа, лежит поверх лака, а не под ним. Стало быть, и писалась после того, как картину «состарили». Подделка, и притом торопливая. Это не оригинальная картина.

— Это домыслы! — не выдержал Аристарх. — Юнец начитался книжек и теперь морочит нам всем головы! Кракелюр, мазок, да кто вы такой, чтобы судить⁈ Вы забыли, что просто тату-мастер без гроша за душой?

— А вот это, Аристарх Львович, мы сейчас и проверим, — раздался вдруг из глубины залы спокойный голос.

Гости расступились, и вперёд вышел высокий сухощавый старик. Опирался он на трость, но держался прямо.

— Профессор Соколовский, — пронёсся по залу почтительный шёпот. — Сам Соколовский…

Очевидно, его пригласил Верещагин. Он упоминал, что позовёт почтенных коллекционеров и знатоков живописи.

— Я хорошо знаком с творчеством Боголюбова, — проговорил старик, медленно подходя к картинам. — И за всю жизнь столько насмотрелся на марины, что, пожалуй, отличу настоящую картину от поддельной и с закрытыми глазами. Позвольте уж и мне взглянуть, коли молодой человек так уверен в своих словах.

— Конечно, — Аристарх был уверен в своей правоте, а потому без колебаний кивнул.

Профессор Соколовский долго рассматривал полотна. Склонялся, отступал, доставал из кармашка маленькую лупу, разглядывал кракелюр, подпись, края холста. В зале стояла тишина, все ждали.

Наконец старик выпрямился, спрятал лупу и обернулся к собравшимся.