Книга Изгнанная в стужу. Попаданка начнёт с нуля, страница 87 – Анна Кривенко

Значит, попробовал, наигрался, целоваться со мной не понравилось, и теперь строит из себя невесть что? С другой стороны… я же сама потребовала, чтобы он этого больше не делал, и он просто выполняет мою просьбу.

Эх, ну почему? Почему меня рвёт изнутри? Почему за всей этой холодностью я чувствую именно его высокомерие, и меня это ужасно, ужасно злит? Или мне просто обидно, что он так легко отступился?

Вообще ничего не понимаю!

Всеми силами пыталась уйти в работу. Ночью мне снилось вязание — петли, схемы, бесконечные переплетения нитей, — поутру я рисовала новые узоры, днём постоянно создавала что-то новое, пытаясь достичь какого-то безумного совершенства, которое, наверное, существовало только в моей голове. Команда у нас получилась довольно дружная, хотя некоторые мастерицы иногда выражали протесты, когда я пыталась исправить их косяки.

Однажды круглолицая румяная девушка из третьей мастерской, которую звали Настасья, отодвинула от себя мою схему и заявила с вызовом:

— Мы всегда так вяжем, как бабки учили. Нечего нам тут свои выдумки навязывать.

Я уже открыла рот, чтобы ответить, но в этот момент за моей спиной раздался ледяной голос Евгения Петровича:

— Делайте, как сказала Катерина Павловна. Её узоры лучше ваших, и вы это знаете!

Я обернулась — он стоял, скрестив руки на груди, и смотрел куда-то поверх наших голов, даже не взглянув на меня. Настасья покраснела, опустила глаза и покорно принялась перевязывать. А я почувствовала странное, совершенно неуместное удовлетворение, смешанное с досадой: он вмешался, но сделал это так, будто защитил пустое место.

В другой раз высокая сухопарая женщина, которую все звали просто Марфа, отказалась переделывать воротник, заявив, что «и так сойдёт». Евгений Петрович, не повышая голоса, произнёс:

— Марфа, немедленно перевязывайте. Иначе завтра можете не приходить.

Та мигом схватилась за крючок. А я снова поймала себя на том, что смотрю на Евгения Петровича, ожидая хоть какого-то знака — кивка, взгляда, усмешки, — но он стоял ко мне боком и невозмутимо листал какие-то бумаги, полностью меня игнорируя. И от этого равнодушия становилось ещё обиднее, чем от его прежних насмешек.

Наконец, до соревнования остался один день.

Сто раз перевязанные образцы лежали на длинном столе, и я смотрела на них с тихой гордостью, потому что они получились именно такими, как я задумывала, — а может, даже лучше.

Вот тончайшие перчатки из белых нитей, связанные в технике, которую я придумала сама: воздушные, почти невесомые, с узором из переплетающихся цветочных гирлянд. Каждый лепесток был вывязан отдельно, но вместе они создавали иллюзию живой ветки, оплетающей пальцы. Марья, когда впервые надела их, ахнула и сказала, что такие перчатки и в южных королевствах не делают. Я улыбнулась, но промолчала.

Рядом лежала кружевная шаль — нежнейшее полотно, в котором сложный ажурный узор переходил от плотного центра к прозрачным, почти невидимым краям. На её создание ушло три дня и две бессонных ночи, но результат стоил того: казалось, что шаль соткана из утреннего тумана, а не из ниток. Даже самые придирчивые мастерицы из команды Евгения Петровича, глядя на неё, только восхищённо вздыхали и качали головами.

Зонтик, который мы подготовили для коллекции, выглядел как настоящее произведение искусства: кружевная накидка на каркасе, с узором из виноградных лоз и гроздьев, была связана с такой точностью, что каждая ягодка казалась объёмной. В основании зонтика я добавила изящную кайму из мелких колокольчиков — они не звенели, конечно, но создавали впечатление, что вот-вот зазвучат.