Книга Контрольный выстрел, страница 76 – Ю Несбе

Харри и Олег удивились, когда поняли, что съёмки на киностудии в Яре продолжаются.

— The show must go on, — вздохнул Кнут Грип, ведя их внутрь студии «A». — На самом деле это больше, чем клише. В такой день это тяжело, но в нашей отрасли в этом разница между жизнью и смертью. Простите, я сейчас имел в виду деловую сторону. Вот реквизиторский склад.

Грип толкнул дверь, за которой двое стояли, склонившись над большой прочной коробкой из жёсткого пластика.

— Привет, Кида, они из полиции, — сообщил Грип.

Один из них выпрямился, и из-за роста Харри сначала решил, что это мужчина. Но потом она повернулась, и он узнал рыжеволосую руководительницу съёмок.

— Быстро, — сказала она.

— Быстро? — спросил Харри.

— Да, вы же здесь из-за кражи оружия, верно?

— Откуда вы знаете? — сказал Харри, увидел срезанный висячий замок в руке Киды и сам ответил: — Вы позвонили в полицию, потому что сюда кто-то проник и у вас пропал револьвер «Webley Mk VI».

— Десять минут назад. И нет, у нас пропало три револьвера. Они нужны нам для съёмки, начинающейся через… — Она посмотрела на часы. — Три минуты. Кьелл?

Мужчина, всё ещё сидевший на корточках, печально покачал головой.

— Sorry, Кида, сегодня не достану. Обещаю, через два дня будут новые.

— OK, придётся перекроить расписание. — Она снова повернулась к Харри. — Кстати, мы не говорили, что пропали именно револьверы «Webley Mk VI», так откуда ты знаешь?

— Чутьё. — Харри потёр шею. — Здесь вы храните оружие для фильма?

— Только настоящее.

— Боевое?

— Макеты, — сказал Кьелл, — то есть игрушечные пистолеты и винтовки, лежат в другой комнате, куда имеют доступ все, у кого есть ключ-карта. А на этой двери ещё и висячий замок.

Олег посмотрел в коробку, где лежали две винтовки, пистолет «Люгер» и две картонные коробки.

— Боеприпасы в револьверах были?

— Да. Боевые в двух, холостые в одном.

— М-м. Дверной замок выглядит неповреждённым, так что можете дать нам список всех, у кого есть ключ-карта с доступом в эту комнату?

— Как видите, это не гиперсовременное здание, — сказала Кида. — Так что здесь все ключ-карты открывают все двери. — Она подняла срезанный замок, позволила ему повиснуть на мизинце. — Поэтому вот это. Но сейчас мне надо бежать, у меня фильм, который надо режиссировать.

Они смотрели ей вслед, когда она удалялась длинными быстрыми шагами.

— Офис студии наверняка даст вам список всех, у кого есть карта, — сказал Грип. — Но на практике это все, кто работает на здешних съёмках, все, кто арендует склад или офисы, плюс штатные сотрудники.

— Понимаю, — сказал Харри. — Мы попросим вас выйти отсюда и ничего не трогать. Олег, позвонишь кримтехникам?

— Ага.

На лице Кьелла отразилось что-то похожее на изумление.

— Подождите. Это значит?.. Вы думаете, один из револьверов...?

Харри посмотрел на Олега, тот кивнул в ответ и произнёс следовательский рефрен:

— Мы ничего не исключаем.

Харри повернулся к Грипу.

— Можешь отвести меня к оператору?

— И… спасибо! — крикнула Кида в сторону мониторов.

На экране Харри увидел, как Кристиан Боэнг будто сдулся и осел за письменным столом.

— Есть! — крикнула она и сорвала наушники. — Перестановка!

Она повернулась к Харри и Олегу, стоявшим за её режиссёрским креслом.

— Мы закончили, можете войти к Клаусу Исаксену, это он в шортах. Мы зовём его Черно.