Книга Взгляд из-подо льда, страница 44 – Наталия Коротаева

В работах постимпрессионизма она изображала морские, городские пейзажи, наполненные жизнью, движением, ритмом, и всегда мужской силуэт, очень явный, без анонимности. Всегда одного и того же мужчину.

Юлия. Октябрь 2020 года.

Погрузившись в организацию своей выставки, Люсель перестала разделять день и ночь. Она работала сутками напролет. Не хватало связей с нужными людьми, за два года отсутствия ее в Германии многое изменилось. Открылось много новых галерей, но ничего общего между искусством и алчными хозяевами этих хорошо обставленных богемных помещений под творчество не было. Ее талант художницы не был равен таланту хорошего менеджера, и ей приходилось сталкиваться с различными препятствиями, которые отделяли ее от наивысшей творческой идеи и погружали во мрак бытия. Люсель иногда впадала в апатию. Помощь мужа она не принимала, так как была слишком горда для этого. Ей хотелось чего-то своего, ей хотелось самой. Она была уверена в своем успехе и не хотела ни с кем делить его. Все должно быть идеально. Так, как она представляла себе это в голове.

Презентация выставки была запланирована ко дню рождения матери Люсель. Времени оставалось совсем мало, но она еще не нашла пространство под размещение картин, не определила и не выстроила концепцию, не придумала название, не написала текст к выставке, который понял бы не только человек, знающий арт-жаргон, но и простая публика. Некому было заняться экспозицией, монтажом, светом, афишей и пиаром, и к тому же некоторые ее работы не были закончены.

Когда Люсель признала для самой себя, что она впадает в отчаянье и чтобы организовать все самой, ей потребуется гораздо больше времени, при этом о переносе даты презентации она не могла даже помыслить, она решила обратиться за помощью и найти себе куратора – некое лицо, которому можно делегировать большую часть задач, и оставаться лишь творцом.

Так она и поступила. В кругу знакомых ее мужа из арт-мира Люсель посоветовали молодую перспективную художницу, девушку из России Юлию Вергазову, выпускницу Британской высшей школы дизайна в Москве, занимающуюся организацией собственных проектов и кураторством, в совершенстве знающую язык и живущую в Берлине, работающую над написанием статей о стрит-арте города.

Первая встреча Люсель и Юлии прошла в одном из кафе Дома Шварценберг – творческого пространства, где на довольно маленькой площади были размещены разные миры, представленные в виде граффити, экспозиций молодых дизайнеров, кафе, кинотеатров, бутиков дизайнерских товаров и книжных лавок, разделенных на зоны под открытым небом. Вход был замаскирован под заброшенное кафе, чем отпугивал туристов и зевак, но оставался привлекательным для знающих об этом месте людей. Посетители приходили посидеть в кафе, купить подарок, порисовать граффити, посмотреть кино или просто посетить столь атмосферное место и помечтать, наслаждаясь некой необязывающей расторопностью, какой было пронизано это уникальное место, созданное молодыми художниками.

Люсель, немного поникшая из-за того, что чем-то очень важным в ее жизни будет заниматься не она сама, пришла на первую встречу к куратору с фотографиями своих работ. Юлия оказалась очень молодой девушкой, стильно одетой, с горящими глазами и исходящей от нее свежестью и новизной.