Книга Романтическое Соперничество, страница 100 – Сьюзан Ли

Я съёживаюсь, просто произнося слова. Я — дура, которая должна говорить правду своими собственными губами. Они кажутся ядом.

— Ладно, я думаю, ты неправильно понимаешь, что здесь происходит.

Он поднимает руки, как будто успокаивая капризного ребёнка.

— Да, я пишу книгу. Я поделился этим с тобой с самого начала.

Я делаю шаг назад. Он медленно делает шаг вперёд, не позволяя мне создать пространство между нами.

— И да, наши отношения, то, что происходит между нами, то, что я чувствую, вдохновляет моё письмо. Я никогда не чувствовал себя так ни с кем раньше. Переживание этого сейчас, с тобой, сделало моё письмо более реальным, более подробным, более живым…

Я отступаю назад. Айден наступает вперёд.

Он говорит все «правильные» вещи.

Фальшивка.

— Ты… пишешь обо мне без моего разрешения. Ты используешь меня. Ты скрыл эту огромную вещь обо мне, от меня. На самом деле, ты, кажется, скрываешь много вещей от меня. Я доверяла тебе.

Я отступаю назад. Я даже не уверена, почему я так зла и так обижена. Но чувства переполняют меня, как торнадо, кружащееся внутри меня, возвращаясь снова и снова, чтобы напомнить мне, что обман Айдена подтверждает то, что я слишком боялась признать… что он ни за что не был бы с кем-то таким непримечательным, как я, без причины. И теперь я знаю.

Но на этот раз Айден не двигается вперёд. Его ноги укоренены, глаза сужены, губы сжаты.

— А как насчёт того, как ты скрывала от меня тот факт, что ты проваливаешь литературу? Доверие нужно заслужить, и оно должно быть взаимным. Ты не совсем открытая книга, Ирэн. Вытягивать из тебя что-то честное — это как вырывать зубы. И не пойми меня неправильно, я в деле. Я знаю это и всё ещё продолжаю пытаться пробиться, хотя ты не делаешь это легко. Потому что ты стоишь того.

— Перестань говорить все правильные вещи. Перестань говорить так, будто ты читаешь любовный роман. Это реальная жизнь. Я не корм для твоей художественной литературы.

Айден издаёт разочарованный вздох, проводя пальцами по волосам, потягивая концы.

— Объясни мне, что ты думаешь, что здесь так неправильно. Я не использую тебя, я не притворяюсь, что у меня есть чувства к тебе, чтобы я мог потом вложить это в свою книгу. Я знаю, тебе трудно поверить, что что-то реально, когда это на самом деле то, что ты хочешь…

— Не веди себя так, будто ты знаешь меня. Ты так написал своего главного героя?

— Мой главный герой — задира. Которая так сильно заботится обо всех вокруг себя, что часто упускает из виду свои собственные нужды, свои собственные желания. Но именно это качество заставляет героя влюбиться в неё.

— Звучит как хорошая сказка, — говорю я.

— Я думал, что это то, к чему ты стремилась здесь, в колледже. Этот твой план. Найти своё Долго и Счастливо. Использовать тропы, написанные в книгах, чтобы направить тебя к твоей истинной любви. Чем это отличается? Я использую свои очень реальные чувства о очень реальном человеке, чтобы вдохновить то, что я пишу.

Я качаю головой. Я не знаю, во что верить. Дело не столько в том, что он пишет обо мне, хотя это ужалит. Дело в том, что я не могу поверить, что его чувства когда-либо были настоящими, не тогда, когда к этому привязана другая мотивация.

— Ты так полна решимости саботировать эту вещь между нами, потому что ты решила по какой-то причине, что ты недостаточно хороша для меня. Или что ты слишком боишься разочаровать меня по той или иной причине. Ты знаешь это. Ты эксперт по романтике. Ты знаешь, как это работает — рана главного героя ясна, как день, каждому отдельному человеку, кроме неё самой.