Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
Теперь несколько работ, которые у меня вызвали интерес. Например, Троилина Анастасия. Это вы, да? Давайте вы прочитаете. Троилина: Мы познакомились в 2005 году в Санкт-Петер-бурге. Дальнейшая наша встреча вряд ли могла состояться: он был из Перми, я в Москве. Когда мы вернулись в родные города, наше общение продолжалось в интернете. Почти каждую ночь мы общались по скайпу: все это сопровождалось огромными кружками кофе, по три-четыре за ночь. Потом наступало лето. Я уехала в Таганрог, затем в Болгарию. И вот прилетаю обратно, включаю телефон, и от него приходит СМС: «Завтра выезжаю в Таганрог, встречай». Он собирался на выезд ФК «Таганрог» – ФК «Жемчужина-Сочи». Приехал он в пять утра на вокзал, с которого арендованный автобус отвез их на набережную. Он обещал ждать на пляже, но как только я до него дошла, получила СМС, что он сел на маршрутку и уехал на другой конец города. Пришлось по жаре +35 идти за ним. К тому времени, когда нам нужно было расставаться, я проводила его на стадион, где уже были остальные его друзья. Недалеко была трамвайная остановка, и он пошел меня проводить. Я понимала, что мы можем с ним еще не скоро увидеться. Мы окончательно расстались. Спустя неделю он вышел на связь, обматерил меня, и полгода я не понимала, в чем дело. Затем я нашла его ЖЖ и запись о том дне. Оказалось, пока мы были с ним на остановке, таганрогские фанаты напали на его друзей и одного очень сильно избили и выбили все зубы. Он очень переживал, что не был тогда… Не смог там… Не смог помочь. Угаров: История, прямо скажем, немудрящая, да? Но что мне показалось интересным. Там существует тайна. А если говорить более позитивистским языком, есть скрытый фактор. Который действует, но который не знает либо один герой, либо второй, либо все герои не знают. Но этот скрытый таинственный фактор оказывает влияние. Здесь скрытый фактор – героиня не знала о драке. И герой не знал. Если теперь определить это как ценность истории, историю можно перестраивать, развивать. Как? Скрытый фактор диктует странности поведения. Меня, как зрителя, тогда история держит, как детектив: я разгадываю поведение героя – почему он так действует. Игорь Янчеглов. Я себе написал на полях про вашу работу: «Случай или событие»? Люди попадают в автокатастрофу. Обыденная история, но не без мистики. Водитель предложил поменяться местами, за счет этого герой не погиб, а остался жив. Это случай, понимаете? Вы тоже понимаете, что это случай. Но что вы дальше делаете – и это меня немножко разозлило, а Разбежкину бы очень разозлило – вы, понимая, что рассказываете всего лишь случай, пытаетесь вывести его на более высший круг истории, к метафорической притче. Поэтому в конце вы пишете: «Быть может, смерть выглядит именно так, и наш водитель – это Харон, и все, что вокруг нас, – вечность». Таких формулировок надо избегать. Я, читатель, должен прочитать этот случай и у меня должна возникнуть ассоциация с Хароном, а не у вас в тексте. Янчеглов: Я пытался показать пограничное состояние. Для меня финал был важнее катастрофы, последняя сцена – самая главная. Произошел переворот, который тянется всю последующую жизнь. И он произошел через ощущение нереальности, которое я пытался с помощью «вечности» притянуть сюда. Вот как его передать? |