Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 53 – Виталий Калашников

Летом 1937 года вся Европа говорила только о ней и о них. Она – скульптор из Советского Союза Вера Игнатьевна Мухина, они – её творение, монумент «Рабочий и колхозница». Металлические герои, водружённые на макушку павильона СССР на Всемирной выставке в Париже, тогда стали главными ньюсмейкерами. А их расположение напротив павильона Германии лишь добавляло новые ракурсы в споры, обсуждения и рассуждения.

Журналисты подсчитывали количество метров, на которые взмывают в парижское небо советские статуи, русские эмигранты с любопытством гуляли вокруг, рассматривая один из флагманских скульптурных проектов их далёкой родины, французы не скрывали восторгов и вели переговоры о покупке «Рабочего и колхозницы». Сама же Вера Мухина сетовала: дали бы ей больше времени и творческой свободы – всё могло бы выглядеть совсем по-другому.

Всемирная выставка в Париже в 1937 году с павильонами СССР и Германии

Известие о конкурсе на создание скульптуры для украшения советского выставочного павильона появилось за год до парижских событий, весной 1936-го. Манизер, Андреев, Шадр – свои проекты подготовили первые мастера страны. По своему опыту и навыкам Вера Мухина стояла с ними в одном ряду.

Впервые Мухина громко заявила о себе в 1918-м, когда в числе прочих мастеров взялась за реализацию плана монументальной пропаганды. В 1923-м она числилась одним из оформителей павильона газеты «Известия» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке. А через два года за коллекцию женской одежды, созданную совместно с подругой и модельером Надеждой Ламановой, ей уже рукоплескал Париж.

Но даже при очевидном уровне мастерства автора путь «Рабочего и колхозницы» от задумки до реализации был для Веры Мухиной кровопролитным. Сперва Борис Иофан, архитектор павильона, на крыше которого должны были стоять главные герои советской страны, неприкрыто высказывал свои сомнения – осилит ли Мухина такой важный проект. Затем комиссия, принимающая работу, долго не могла определиться с тем, как финально должны были выглядеть скульптуры. Даже несколько вариантов положения трудовой пары, специально созданные Мухиной, не облегчили муки выбора. Вера Игнатьевна негодовала. Как большой профессионал, она понимала – работа масштабная, а дата открытия выставки всё ближе. Ещё немного, и будет пройдена временная точка невозврата. Отчаявшись, скульптор написала гневное письмо комиссару выставки, где откровенно высказалась: сроки сорваны, если проект не примут в ближайшие дни, то останутся без статуи. Решительность Мухиной подействовала – процесс был запущен.

Над моделью «Рабочего и колхозницы» Мухина трудилась в своей мастерской, где не было стеклянного потолка. Она сомневалась: вдруг естественный свет исказит всю её задумку. Но как это проверить? Чтобы успокоить себя, скульптор распорядилась доставить небольшую модель будущего памятника в Московский планетарий, там, на специальном аппарате смоделировали высоту и интенсивность солнечного света в Париже относительно координат установки будущей статуи.

«Рабочий и колхозница» рядом с ВДНХ

Уже в процессе заводской отливки элементов скульптуры разлетелся слух, будто в складках развевающейся юбки колхозницы проглядывает изображение бородатого мужчины в очках. А не Троцкий ли это, часом?! В опасном 1937-м такое могло стоить Мухиной не только карьеры, но и жизни. В этой ситуации железная леди советской скульптуры вновь проявила стойкость и выдержку.