Онлайн книга «Хватит ныть. Начни просить»
|
«Я испекла торт, мы пойдем к соседям, к Сэму Вайнштейну, и ты выйдешь за него замуж». Торт был подгорелым И ужасным на вкус, Она заставила меня поцеловать его В губы. Сейчас мне тридцать три, К счастью, не замужем, У меня нет планов на жизнь, и я хочу это так и оставить. Я целуюсь только с одной целью: Тебе нравится поцелуй? Тогда я даю свое разрешение. Я провела слишком много времени За тем, чего я не хотела делать, И если я хочу все время целоваться, Можешь не сомневаться, что я буду это делать. Когда мне было девять, я была неудачницей Ребята в классе не любили меня, Мелани Чоу была самой жестокой, Моя мама заставила меня пойти к ней на вечеринку. Никто со мной не разговаривал, я тихо сидела И рисовала карандашами на салфетке Мелани, насаженную на вилы, Ее ноги ели львы. Торт был вкусным, Я взяла кусочек домой И устроила свою вечеринку В моей комнате. Теперь у меня есть друзья, и я не такая неудачница, Но я постоянно хожу в бары и сижу там, И заказываю красное вино, и пишу, и мне нравиться сидеть одной вокруг людей. Да, мне так нравится. И я провела слишком много времени, За тем, чего я не хотела делать, Если я хочу сидеть здесь, писать и пить вино Можешь не сомневаться, что я буду это делать. Да, я часто сюда прихожу. Конечно, я выпью еще. Да, я часто сюда прихожу. Конечно, я выпью еще. (Но мне необязательно разговаривать с тобой.) Когда мне было семнадцать, я была королевой минетов, Училась у мастеров. Я была так занята доведением моего искусства до совершенства, что не знала, какую цель они преследовали. Сейчас я все еще королева минетов (более избирательно). Сейчас я не занимаюсь любовью, чтобы заставить людей любить меня, Но я не против поделиться своими способностями с миром. Мы все умрем, а минет хорош. А когда мне было двадцать пять, я была рок-звездой, Но мне немного платили. Мне приходилось танцевать стриптиз, Чтобы подготовиться к выступлениям. Детка, они никогда не узнают, Какую выгодную покупку они совершили. А если меня забудут, Я буду радоваться всему произошедшему. Надо мной до сих смеются, Но меня это не беспокоит, Я просто так рада слышать смех вокруг меня. И я провела слишком много времени За тем, чего я не хотела делать. Поэтому если я захочу пить одна В наряде пирата, Или выглядеть как лесбиянка, Или надеть шпильки и нанести помаду, Или спрятаться в монастыре, Или попробовать стать мэром, Или выйти замуж за писателя, Курить траву и порезать шины, Отпускать шутки, которые тебе не нравятся, Или разрисовать уток и уйти на пенсию, Можешь не сомневаться, что я буду это делать. An Evening With Neil Gaiman & Amanda Palmer, 2013 * * * – Ты помнишь, что Джо говорил о лошади? – спросил меня однажды Энтони. Джо был отцом Энтони, он появлялся как частый персонаж в его рассказах. Я обожала истории о том времени, когда он был маленьким. – Хорошо, Энтони, – спрашивал Джо. – Ты хочешь быть умным? Или хочешь быть глупым? – Я хочу быть умным, – отвечал мальчик Энтони. – Хорошо, я расскажу тебе. Хочешь быть глупым? Делай то, что хочешь. Хочешь быть умным? Слушай меня, – И после этих слов Джо делился советом. Пословица о лошади была одним из любимых высказываний Энтони. – Одно дело, если хочешь, чтобы лошадь выиграла, – говорил ему Джо. – Другое дело – купить билет. * * * Каждый артист собирает воедино картину мира по-разному. Мы все начинаем со свежих ингредиентов, которые можно легко распознать из реалий жизненного опыта (расставание, палец, родитель, глаз, бокал вина), и кидаем их в творческий блендер. Мои песни очень личные и интимные, многие из них описывают мой внутренний мир. Я выкапываю свой опыт из глубины и отражаю его на бумаге, иногда, как есть, иногда, немного приукрасив. Я выдумываю, чтобы защитить себя и других (однако мне все еще нужно пригласить нескольких бывших парней на ужин, чтобы попросить у них прощения). Обычно я смешиваю ингредиенты слегка, то есть свой блендер я обычно ставлю на низкую скорость. По шкале от одного до десяти, я ставлю на третью скорость. Если присмотреться, то можно разглядеть части компонентов: в финальном творческом гаспачо палец может быть искажен, но вы можете посмотреть в миску и увидеть, что он там плавает. Нил пишет художественные произведения о совсем нереальных вещах: книгу о мальчике, выращенном привидениями на кладбище; об Америке, в которой старые и новые боги сражаются за судьбу человечества; графические романы, в которых с неба падает звезда и оказывается девочкой со сломанной ногой. Нил устанавливает творческий блендер на одиннадцатую скорость. Читатель обычно понятия не имеет, где именно его жизненный опыт пристроился в этом первоклассном пюре финального продукта. Вы можете распробовать палец, но опознать его как человеческий будет невозможно. С тех пор, как я встретила его, он немного снизил скорость своего блендера в некоторых проектах, а я наоборот – увеличила. Нил и я оказались живыми ингредиентами в работах друг друга. До моего последнего расставания с молодым человеком и до того, как я начала понемногу влюбляться в Нила, мы поехали на форелевую ферму и стали свидетелями того, как наш ужин был умерщвлен и распотрошен на наших глазах. Одно маленькое сердце форели не переставало биться несколько минут на железном столе. Это было так трагично и символично, учитывая мои последние отношения, из которых я пыталась высвободить свое сердце. Эта картина породила стихотворение, написанное Нилом (Conjunctions – скорость блендера на восьмерке) и одна из моих лучших песен с к тому моменту грядущего проекта на Kickstarter (Trout Heart Replica – скорость блендера на пятерке). Нил рассказал мне историю об отношениях, в которых постель и эмоциональная разрозненность только увеличиваются, и я превратила ее в песню. Мы начали гармонировать единственно знакомым нам способом. Используя искусство. Мы собирали и соединяли кусочки из наших жизней. Любое искусство, неважно какое, имеет истоки. Мы можем лишь соединять то, что можем накопить. |