Онлайн книга «Непредвиденные встречи»
|
– Если бы твои слова слышал Григорий, творец портрета, он был бы польщен. Разговор иссяк. Время ощутимо утекало сквозь пространство, разъединяющее их. Оно было густым и красным, как лава, текущая по склону вулкана. Филиппу стало жарко и неуютно, хотя ему казалось, что он давно научился не теряться в любых обстоятельствах. – Над чем ты работаешь? - спросил он, чувствуя, как ускользает куда-то нить понимания, соединившая их несколько минут назад.- И как тебе удается совмещать работу дежурного врача и художника? – А как ты совмещаешь спорт и работу конструктора? – Не знаю,- улыбнулся Филипп. "Умница! - подумал он,- Как давно мы не разговаривали в таком ключе! К сожалению, пять лет назад я не углядел за ее. внешностью серьезности думающей женщины… а сейчас, кажется, поздно!" - И все-таки? Не думал, что твои школьные да и институтские опыты с объемными картинками позволят тебе стать художником. – Я тоже не думала, это все Сергей…- Она прикусила губу. - А занимаюсь я практической видеопластикой, а не тем, чем хотелось бы. Как сейчас говорят: эстетическим оформлением замкнутых пространств. Создаю интерьеры для рабочих кабинетов, комнат отдыха, кают-компаний на космолетах дальней разведки и так далее. Нельзя сказать, что рутина, однако…Аларика махнула рукой и вдруг оживилась. - Зато в свободное время мы занимаемся "свободным творчеством". В данный момент ребят интересуют две темы: одна - моделирование чувственного восприятия мира, описанного в древних художественных.произведениях, вторая - сравнительный поиск хомо сине ира эт студио, человека среднего, жившего в разные эпохи. Я веду вторую тему, и уже удалось коечто раскопать. Мы с Витторио, это наш инженер-видеомоделист, провели сравнительный анализ исторических хроник и сохранившихся художественных полотен великих мастеров прошлых веков, вплоть до семнадцатого. Увы, глубже опуститься пока не удалось, сведения о физическом облике наших предков становятся чересчур скудными. К тому же, дело осложняется ярко выраженными национальными особенностями народов, разнообразием типов лиц и методов работы художников. – В таком случае ваш "человек средний" - фикция,- произнес скептически настроенный Филипп.- Едва ли смешение типов даст нужное решение. – К счастью, выход нашелся - женщина,- улыбнулась Аларика.- Женщина - мерило красоты и совершенства во все эпохи. Как говорят индийские тантры: "Женщина - пальцы природы и драгоценные камни мира". Отсюда и исходит наш метод. – Но физический облик человека изменяется очень медленно, на протяжении сотен тысячелетий, а вы хотите увидеть изменения через сотни лет… – Ты безусловно прав, изменения в строении человеческого тела почти незаметны за век, зато изменения в человеческой морали гораздо разительней, и наш метод определения "человека среднего" - это отношение к нему сообразно нормам морали каждого столетия. – Теперь понятно. И что же получилось? Аларика включила ряд темных экранов, похожих на стенные ниши, в них заклубилась мгла, исчезла, оставив "живые" фигуры людей. – Это восемнадцатый век. Слева - "узаконенный" средний тип женщины евроидной группы, справа - отображение идеала в работах великих художников этого века: Рафаэля, Рубенса, Ван-Дейка, Карреджо, Рейсдаля и других. – М-да,- хмыкнул Филипп, рассмотрев обеих женщин в странных нарядах.- Я не скажу, что идеал в данном случае выглядит лучше "среднего"… Или у меня нет вкуса? Аларика покачала головой. – Твой вкус формировался нашим временем. Подожди, посмотрим дальше. Виомы погасли, затем вспыхнули вновь. – Это уже девятнадцатый век. Филипп приподнял брови. В правом объеме видеопроектора он увидел знакомые черты "Девочки за столом" Жана-Батиста Греза. Этот портрет он видел у Станислава Томаха дома, вернее, копию, выполненную женой Томаха. Аларика заметила его удивление. – Тебе знакома эта композиция? – Жан-Батист Грез, "Девочка за столом". – Верно! - теперь уже удивилась Аларика, заинтересованная его познаниями в области искусства.- Хотя и не совсем. Мы совместили два прототипа, один - "Девочка за столом" Греза, второй - "Девушка с веером" Ренуара. Я не знала, что ты знаток живописи девятнадцатого века. И кого же ты еще знаешь из художников, не обязательно девятнадцатого столетия? – Джона Констебля,- подумав, ответил Филлип.- Я очень люблю пейзаж, хотя с удовольствием смотрю и портрет. Еще Шишкина, Шилова, Маулара Кенье… и много других, у меня нет ярко выраженного любимца. Ну, а как дела обстоят в наш просвещенный век? Аларика вдруг смутилась. – Понимаешь, с нашим веком все просто и все сложно. Средний тип выбрать легче, тем более что человечество постепенно приближается к единой расе, а вот идеал… Снова сменилось изображение в виомах. Филипп не выдержал и засмеялся. Правый "идеальный" виом отображал Аларику, левый тоже был чем-то на нее похож. – Извини,- сказал, он, заметив, что женщина нахмурилась, и прервал смех. - Я смеюсь потому, что невольно ожидал увидеть тебя и справа и слева. – Шутка ребят, - пробормотала она, отворачиваясь, и украдкой посмотрела на часы. Филипп с грустью понял, что пора уходить. – Ты кого-то ждешь? - Он встал. – Да,- со вздохом призналась она, убирая аппаратуру и стены мастерской, выпрямилась.- Честно говоря, я хотела, чтобы ты позвонил. Теперь уходи, за мной сейчас придут. "Кто?" - хотел спросить он, но вместо этого спросил: – Мы еще увидимся? – Это будет зависеть не только от тебя. Филипп сдержал вздох и кивнул в ответ, словно не ожидал иного. – Тогда до связи. – До связи, конструктор, - сказала Аларика, подавая руку, хотела что-то добавить, но передумала. В коридоре он наткнулся на бегущего человека, Прошел несколько шагов, и только потом его озарило. Он огляяулея, но мужчина уже завернул за угол, слабо пискнул входной сигнал двери. Дома он с полчаса слушал новости космоцентра, передаваемые по каналу всемирного информвидения. Попробовал вызвать Томаха, но бесстрастный голос домашнего координатора сообщил, что Станислав не появлялся. Киб-секретарь отдела, куда осмелился позвонить Филипп, ответил лишь, что инспектор Томах на заданий, но какое задание, где его выполняет Станислав - секретарь не знал, или не имел права сообщать. Филипп снова загрустил, потом вспомнил совет Травицкого и решил навестить один из любимых своих уголков лесной природы, дабы развеять легкую меланхолию от дум. На этот раз он выбрал Центрально-лесной заповедник, расположенный в северо-западной части Средне-русской возвышенности, на водоразделе Волги и Западной Двины. С тех пор, как погибли отец и мать, уроженцы здешних мест, Филипп не посещал заповедник и "те места, куда нет-нет по зарастающему следу уводит память прежних лет",- говоря словами древнерусского поэта Глинки. |