Книга Убийство, вино и Ренессанс, страница 26 – Юлия Евдокимова

— Что я?

— Ты что-нибудь знаешь об истории, понимаешь в искусстве?

Тот пожал плечами: — Спрашивай. Если знаю- отвечу.

— Расскажи мне о Филиппо Липпи.

— О, фра Филиппо! Его мадонны… — начал Лапо, а Саша продолжила:

— Как будто из сегодняшнего дня, переодень, и они станут обычными девушками н улицах Флоренции.

Лапо кивнул:

— Именно. Я тоже всегда об этом думал. Раньше я часто приходил в Уффици, к Боттичелли и Липпи.

— И я… потом ничего другого не хотелось видеть. А теперь не приходишь?

— А теперь ни на что не хватает времени.

— Но ты же поехал с нами!

— Такую интригу я не пропущу! — Рассмеялся Лапо.

— Так ты знаешь что-нибудь про Липпи? Почему «фра»?

— Этих мадонн нарисовал человек, настолько далекий от святости, что только у него они и могли выйти такими нежными… У него был сумасшедший темперамент, тот, кто назначал его капелланом женских монастырей был явно не в себе. Или не в теме. Фра — это обращение к монаху, Frate, брат.

Мальчик рано остался сиротой и его отправили на обучение в монастырь кармелитов. Там он все время рисовал, всем, что под руку подвернется, и настоятель разрешил ему учиться рисованию. Талант сразу заметили, совсем юным он уже получал заказы на росписи церквей.

В 16 лет мальчик принял монашеский постриг, а потом был рукоположен в священники. Но в душе было лишь искусство. Ему повезло, заметил великий Козимо де Медичи и принял под свое покровительство. Заказы потекли рекой, как и деньги, которые монах тратил на вино и женщин.

— Во дает!

— На него свалилось много заказов, которые он еле успевал выполнять и много денег. Вино и женщины спасали от выгорания, как сказали бы сегодня. Говорили даже, что одна монахиня родила ему сына, этот сын стал художником Филиппино Липпи. Есть легенда, что Козимо приказывал запирать художника в келье, чтобы тот не сбежал кутить, а заканчивал картины. Так он умудрялся сбежать по простыням из окна.

— И такие мадонны…

— Появились из-под руки человека, который предоставлял поддельные расписки о погашенных долгах, выкрадывал монахинь из монастырей.

— Ничего себе.

— Она была юна и прекрасна, ее звали Лукреция Бути. А ему было уже шестьдесят. Ты можешь увидеть ее образ на многих его картинах. Обрати внимание, как смотрит на юную красавицу-блондинку коленопреклоненный монах с красным шарфом на шее на картине «Коронование Богородицы».

— Хорошо, что я спросила тебя.

— Почему?

— Потому что в интернете это были бы просто слова. А ты рассказываешь так, что я вижу все своими глазами!

— На картине «Мадонна тондо Бартолини, девочка уже повзрослела. Но ее лицо ты сразу узнаешь, увидев лишь раз.

— А что такое тондо?

— Округлая форма картины.

— Смотрите-ка, он бегал по женщинам, а потом случилась любовь. — смахнула что-то с глаз Фиона.

— А чем закончилась эта история?

— Тебе романтическую версию? Они жили вместе в Прато, открыто, как семья. Но это сыграло злую шутку, и другие монахини вырвались на волю и стали жить со своими любовниками. Случился скандал.

— А они?

— Лукреция вернулась в монастырь и покаялась, что было тому причиной, неизвестно. Может, у них кончились деньги, может, церковь надавила. Правда через пару лет она снова родила от Филиппо, теперь дочь. Лукреция умерла раньше, но других женских лиц на его картинах не появилось.

— А он?

— Он умер в Сполето, Медичи попытались вернуть прах во Флоренцию, но сполетани его не отдали. Он и сегодня там, в Умбрии. Мраморную гробницу для праха подарили Медичи.