Книга Рецепт убийства. Криминалистика Агаты Кристи глазами судмедэксперта, страница 83 – Карла Валентайн

Правда, это не конец истории. К несчастью для инспектора, медсестра, всю ночь сидевшая у окна, заявила, что грузовик не выезжал из гаража. Ее пациентка, лежавшая в постели, тоже не слышала, чтобы двигатель заводили. Кроме дефекта на шине у инспектора не было никаких доказательств причастности Келвина к преступлению. Как обычно, к делу подключается гениальная мисс Марпл и разгадывает загадку!

В произведениях Агаты Кристи также редко встречаются следы инструментов или волочения, однако они все же упоминаются несколько раз, поэтому мы знаем, что писательница все же имела о них представление.

В романе «Рождество Эркюля Пуаро» (1938) впечатляющий сценарий «убийства в закрытой комнате» объясняется, когда Пуаро рассматривает под увеличительным стеклом ключ, найденный в запертом помещении. Пока Пуаро смотрит на него, полковник Джонсон восклицает: «Вот те на! Видите тонкие царапины на конце ключа, Пуаро?» Разумеется, наблюдательный Пуаро видит их:

«Да, вижу. Они свидетельствуют о том, что ключ был повернут извне при помощи какого-то приспособления, которым удалось ухватить конец ключа через замочную скважину… Кстати, это можно проделать обычными плоскогубцами»^[224].

Кристи использует ту же технику практически через 20 лет в триллере «Место назначения неизвестно» (1954).

В современной криминалистике по механизму следообразования выделяют три типа следов инструментов.

Следы давления (удара) возникают, когда инструмент прижимают к преграде из мягкого или пластичного материала, например, оконной шпаклевке или густой подсыхающей краске^[225].

Следы трения (скольжения) появляются, когда инструмент скользит по поверхности, царапая ее, но не углубляясь, – к примеру, как отвертка по двери автомобиля. След скольжения (мазок) может образовать красящее вещество или грязь на инструменте или орудии взлома.

Следы резания возникают при использовании режущих инструментов для воздействия на такие материалы, как дерево, металл или кость.

Следы инструментов также можно разделить на две категории: динамические следы (появляются, когда какая-то часть инструмента трется о поверхность) и статические (возникают, когда на поверхности отпечатывается боковая или передняя сторона инструмента).

На основании вышесказанного можно прийти к выводу, что на ключе из романа «Рождество Эркюля Пуаро» были динамические следы трения плоскогубцев – маленькая, но важная улика, которую Кристи включила в свое произведение, хоть и не знала, как ее верно охарактеризовать. В современной трасологии можно было бы использовать сравнительный микроскоп, чтобы сопоставить конкретный экземпляр плоскогубцев с отметинами на ключе, но Агата просто предоставляет нам улики, которые не требуют многократного увеличения.

Ключ с отметинами из романа Кристи – это пример вещественного доказательства, связанного с механическими повреждениями. Когда дело касается человеческого тела, судмеэксперты говорят о механической травме.

КРОВОПОДТЕКИ тоже считаются следом, потому что напоминают по форме «инструмент», который их оставил, будь то оружие, нога или бампер автомобиля. Кровоподтеки, в быту называемые синяками, возникают только у живого человека и представляют собой недолговечные улики: по мере восстановления тканей кровоизлияние меняет цвет, светлеет и меньше выделяется на коже^[226]. У трупа кровоподтеки, возникшие при жизни, остаются видимыми дольше, потому что восстановления тканей не происходит, однако процессы разложения могут разрушить эту улику другим способом. Поэтому кровоподтеки на мертвом теле необходимо фотографировать рядом с линейкой, так же как следы шин и ног. Если размер и форма кровоизлияния установлены верно, можно попытаться определить предмет, которым был нанесен удар, но в книгах Кристи таких примеров нет.