Книга Эридон. Игры судьбы, страница 154 – Савушка

Я посмотрела на неё внимательнее: иссохшие руки, тонкие черты лица обтянуты кожей. Длинная коса аккуратно заплетена, но несколько серебристых прядей упрямо выбивались, придавая её облику трогательную небрежность. А глаза – удивительно светлые, серые, с отблеском доброты, что не умирает даже на изломе жизни.

Что-то внутри кольнуло. Я присела, решив, что не помешает сделать доброе дело – хотя бы посмотреть, сделать вид, что заинтересована. И чем внимательнее смотрела, тем больше убеждалась, что украшения не из простых дешёвых подделок и явно не деревенского изготовления. Эти украшения были… настоящими художественными изделиями, созданными в результате кропотливой работы талантливого мастера!

Когда-то в юностия сильно увлеклась драгоценностями. Настолько, что папенька, уставший от бесконечных разговоров о камнях и резьбе, пригласил в Долину того самого мистера Дофти – одного из лучших ювелиров Эридона, чтобы тот обучил меня ювелирному искусству. Он провёл с нами зиму, обучая меня не просто различать металлы и вставки, а чувствовать материал, понимать структуру, мыслить формой. Поглощенная новым занятием, я усваивала знания со скоростью ветра, воображая себя в будущем владелицей крупной лавки в центре Долины. Мистер Дофти прочил мне великое будущее в ювелирном искусстве.

Судьба же, как водится, рассмеялась в лицо. Но навыки остались.

Сейчас, глядя на украшения, я безошибочно узнавала руку мастера: ни одна из вещей не была случайной или грубой. Здесь всё – от огранки до замка – говорило о высочайшем уровне. Такие изделия оцениваются в несколько сотен золотых.

Обычно мастера создают украшения без применения магии. Вначале рисуют эскиз или модель будущего изделия, порой клиенты приносят свои наброски. Очень важно видеть, какой результат ты хочешь получить. Затем изготавливают с помощью гипса и воска форму для выплавки, в которую и заливают расплавленное золото. Получившуюся заготовку осторожно выковывают молоточком, чтобы придать ей желаемую форму и толщину. Потом начинается самая тонкая часть: резьба по металлу. Это либо миниатюрные резцы, либо выкладка тончайшими проволочками, зернистыми деталями, или составами, придающими определённый оттенок. Ювелирное искусство – невероятно тонкая работа, требующая филигранного мастерства и большого терпения. И когда приходит время закрепить камень, мастер выбирает способ: крапан, глухая закрепка, солитер, пружинная фиксация – всё зависит от формы, веса и капризов самого камня.

Каждое изделие – это история. И украшения на этом платке создали руки мастера, который умел разговаривать с металлом. Однако то, что я видела сейчас, не оставляло ни малейшего сомнения – без магии здесь не обошлось.

Алмазное шитьё! Великолепное, едва различимое, оно тонкими нитями рассыпалось по поверхности украшений. Где-то оно обрамляло центральный камень, создавая эффект светящегося венца. На серьгах тянулось изящной дорожкой до самой застёжки. Но больше всего меня поразил медальон.

В центре его тёмной поверхности тончайшей алмазной инкрустациейбыл выведен знак Одэш – символ бога Хаоса. Такую работу нельзя создать вручную. Даже лучшие мастера-виртуозы не обладают инструментами, позволяющими врезать алмаз на такую глубину и с такой точностью. Только магия. И не любая, а та, что принадлежит мастерам артефакторики с ярко выраженным созидательным типом и стихией земли. Настоящее чудо искусства магического ювелирного дела.