Книга Одержимость Анны, страница 112 – Макс Берман

– Чувство ностальгии – это особое ощущение. Существует даже термин «анемоя», означающий чувство ностальгии по временам, в которых никогда не жили. Вы знаете, что во время просмотра кино есть три уровня воздействия на зрителя? Первый – это сюжет и персонажи, когда вы понимаете, что происходит. Второй – это посыл, который фильм доносит до зрителя. Третий – это нечто подсознательное, очень глубинное, когда зритель ощущает необъяснимую связь с фильмом, когда он думает: «Черт, этот режиссер понимает меня на сто процентов». Ностальгия – один из простых способов позволить режиссеру фильма и зрителю достичь контакта третьего уровня.

– Но при этом сам факт попадания в сон и так позволяет сразу достичь того уровня подсознания, о котором вы говорите? – Аннабель задала вопрос, на который Ричард раньше не отвечал.

– Вы правы. – Писатель улыбнулся еще шире от интересного вопроса. – По сути, человек при погружении даже в самый бессмысленный сон все равно получает очень глубокие впечатления: он просыпается после него и испытывает приятное послевкусие. Но это просто эмоции. Однако если добавить такие вещи, как драматургия, хороший сценарий, последовательность, персонажные арки, то начинается «магия», которую можно еще сильнее усилить,добавив «изюминку», например чувство ностальгии. Ощущение времени, когда «трава была зеленее, а люди добрее».

– Удивительно. – Аннабель с удовольствием слушала Ричарда. – Раз уж вы упомянули сценаристику и драматургию, то почему хорошие сны построены на тех же принципах, что и хорошее кино? Даже начинающим авторам снов рекомендуют сначала изучать книги по классическому сторителлингу. Почему с такой удивительной технологией, как яркие сны, нельзя выйти за рамки правил?

– Вы можете выйти за них, создать сон, состоящий из случайных бессмысленных, пусть и ярких событий, получить эмоции, но если мы говорим о глубоких переживаниях, то тут на помощь и приходит драматургия. Ее принципы открыты не в прошлом веке, не в позапрошлом, а еще до нашей эры греческим философом Аристотелем. Его «Поэтика» стала базой, на которую мы опираемся и по сей день. Да, есть «Тридцать шесть драматических ситуаций», написанных Жоржем Польти в тысяча восемьсот девяносто пятом году, или «Путешествие героя» Джозефа Кэмбелла, которое читал каждый сценарист Голливуда, но база искусства рассказывания историй создана очень-очень давно. Именно эта база позволяет веками захватывать внимание зрителей, читателей и игроков. К тому же исследования много раз подтверждали, что мозг любит истории. А там, где мозг, там и подсознание. Как можно выйти за рамки этих правил, если нас все так же беспокоят вопросы любви, поиска себя, семьи, верности, несправедливости мира и других переживаний?

– Эти вопросы беспокоят нас и по сей день, хотя современные технологии позволяют проще разрешить многие проблемы.

– Решают ли? Человек себя не любит, но вместо того, чтобы обратиться за помощью, он вставляет в себя импланты или принимает какие-то таблетки, а в итоге превращается в кого-то другого, от него отворачиваются друзья и близкие. Этот человек ищет новый круг общения, но не справляется с конфликтом между его новой личностью и подсознанием, которое «все прекрасно помнит и знает, кто он такой». Это приводит к тому, что человек сходит с ума и устраивает безумства, наподобие недавней стрельбы в офисе «Мэнсиса». И это только один из примеров. Технологии порождают новые проблемы, которые могут сделать все только хуже.