Книга Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве, страница 88 – Винсент Носе

В экспертных кругах царит беспокойство: многие, тревожась, обсуждают между собой появление на рынке серии произведений, подписанных художниками-натуралистами, которые обладают достаточно схожими характеристиками, но с Джулиано Руффини их ничто не связывает. Пергаменты были уже состарены и запятнаны, когда их брали в работу, что идет вразрез со всеми принципами этих дотошных рисовальщиков. Сравнение с оригиналами демонстрирует гораздо худшее качество и точность. Один из экспертов даже предложил собрать максимальное количество подобных работ и отдать их специалисту по данному периоду, Фрицу Корены, бывшему руководителю отдела рисунка в галерее Альбертина. «Действительно, – сказал мне последний, – в последние лет пятнадцать на рынке появлялись имитации рисунков на велени с растениями и животными. В этом смысле я тревожусь не только за творчество Гофмана и Хофнагеля, но и за итальянских мастеров, в частности Гарцони^[37], Лигоцци^[38], или, если говорить о более позднем периоде, голландцев, таких как ван Кессель. Однако мне показалось, что эти подделки или имитации не были выполнены одной и той же рукой. Было бы куда лучше, если бы аукционные дома, к которым обращались для продажи этих произведений, тщательней изучали источники».

Среди препятствий, с которыми пришлось столкнуться следствию во Франции, следует упомянуть и случай с «Ecce homo», картиной, приписываемой Андреа Соларио, которая была изъята ОСВС у эксперта Эрика Турквина. На ней Христос изображен по грудь, в терновом венце, маслом на бумаге размером 29 × 20 см, наклеенной на тонкую доску из тополя, которая весит на удивление мало.

Андреа Соларио, или Солари, придерживался в своем творчестве исключительного реализма, о чем свидетельствуют портреты, принесшие ему славу. Он также писал Христа, погруженного в размышления, первая версия которого, датированная приблизительно 1495 годом, находится в миланском музее Польди-Пеццоли. Эта картина имела большой успех, и следом было создано несколько копий – как самим художником, так и его мастерской, а также имитаторами. Особенно широко известна копия Симона де Шалона.

Картина, изъятая следствием, была выставлена на торги в аукционном домеHôtel Drouot4 декабря 2009 года; аукцион вели Миллон и Корнетт де Сен-Сир, а экспертом выступал Рене Милле. В комментарии уточнялось, что Сильви Бегюин, сотрудница Лувра, признала в картине руку ломбардского художника. Она датировала работу «его зрелым периодом, до отъезда во Францию в 1507 году», когда Соларио получил приглашение в замок Гайон от кардинала д’Амбуаз, высоко ценившего творчество художника в духе Леонардо. Рене Милле довольно самонадеянно отнес ее к «тем же годам» (или по крайней мере к тому же десятилетию), когда была написана примитивная версия картины из Милана, о которой упоминалось выше, то есть «к важному этапу» в его биографии. Оценивалась картина пропорционально своей исторической важности, между 80 000 и 120 000 евро. Ее никто не купил, и она вернулась к владельцу. Сегодня Рене Милле считает, что «это наверняка была подделка», но объясняет, что тогда его убедило мнение Сильви Бегюин, которое он специально запросил.

Джулиано Руффини решил поручить продажу картины специалисту по скульптуре, которого он высоко ценил, Алану Шинну, а тот свел его с галеристом с улицы Гранж-Бательер, Марье Неузом. Последний предложил ее Эрику Турквину, с которым был хорошо знаком, так как проходил у него стажировку. Турквин согласился купить ее за полцены – 62 000 евро. Следователям не составило труда отыскать связь с Джулиано Руффини, данные которого были зафиксированы в реестре сделок галереи напротив даты 14 февраля 2014 года. Кроме того, там имелась копия чека от 20 февраля, отправленная галереей Неуза Руффини по его брюссельскому адресу, за «продажу картины Андреа Соларио «Голова Христа», принадлежащей вам, ваша доля, за вычетом нашей комиссии: 59 000 евро». Галерист, таким образом, удержал себе лишь скромные 3000 евро. У этого чека есть одна особенность: картина однозначно приписывается Соларио, что идет вразрез с привычкой Руффини воздерживаться от конкретики. Вот почему за этим Христом очень пристально следили его адвокаты. И по той же причине он привлек внимание судьи, которая неоднократно отправляла картину на экспертизу, занявшую около двух лет, но так и не давшую убедительного результата.