Онлайн книга «Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве»
|
Родившийся в 1489 году в городе Корреджо, тогдашней столице региона Эмилия, этот художник работал при дворе графа Манфредо Х, а затем получил приглашение расписать купола собора и церкви Святого Иоанна Евангелиста в соседней Парме. Он быстро прославился благодаря иллюзионистской технике и мастерскому владению хроматизмом и ритмом при создании крупномасштабных композиций с большим количеством персонажей. В любовные сцены из мифологии он вдыхал трепет чувственности, а в религиозные – эмоциональный накал и всегда считался мастером передачи как земных радостей, так и трагедий. В 1996 году в родном городе художника был учрежден Фонд «Il Corregio», целью которого являлась покупка вышеупомянутого изображения Христа, представленного на местной выставке тремя годами ранее. Лицо на картине вдохновлено другой композицией того же автора, ныне хранящейся в музее Гетти. Общественная подписка должна была обеспечить недостающие средства и вернуть картину на родину. Советник по культуре региона Парма, профессор Эудженио Риккомини в сентябре 1993 года опубликовал во французском журналеL’Oeilстатью об этом произведении, а в следующем году выступил редактором ее итальянской версии. В статье он мимоходом отмечал, что формат работы (24 × 18 см) «соответствует также формату фотографии». Отсутствие провенанса его нисколько не беспокоило. Основываясь исключительно на анализе изображения, он утверждал «практически с полной уверенностью, что это оригинал». Восхищаясь «изысканным качеством» исполнения, он находил, что «переходы тонов кожи, розовый и алый оттенки губ – все свидетельствует о начале увлечения римским неоклассицизмом Рафаэля». Вынужденный признать несовершенства рисунка, он утверждал тем не менее, что «оптические иллюзии, а также использованные материалы характерны для живописи Корреджо». Несмотря на мягкость черт, эту слабую копию признали произведением Корреджо и Марио ди Джанпаоло, и Сильвия Бегюин – неразлучные как обычно. В отличие от них, Дэвид Эксердьян, автор монографии, опубликованной Йельским университетом, с самого начала выражал свой скептицизм по отношению к этой картине «отвратительного качества». «Ни то малое, что сохранилось от оригинального изображения, ни банальная сентиментальность этого лица – ничто не внушает мне доверия», – заявлял он. И с тех пор эксперт не изменил своего мнения: скорее, наоборот. Еще одна копия с тем же сюжетом – головой Христа на желтом фоне, с угрюмым выражением лица, – появилась в 2008 году на ретроспективе в Палаццо делла Пилота в Парме. Ее предоставил для выставки лондонский арт-дилер Кловис Уайтфилд, собиравшийся продать картину за 3 000 000 евро – судя по всему, такая цена объяснялась ее размерами, почти вдвое больше версии, на которую претендовал Фонд, и оригинала из музея Гетти. Однако ее присутствие на выставке было встречено ожесточенной полемикой. Зачинщика звали Витторио Згарби – это эксцентричный персонаж, культурный эквивалент Сильвио Берлускони, который долгое время был с ним тесно связан и всячески поддерживал. Этот болтун, пользующийся большой популярностью на родине комедии дель арте, в дружеском кругу слывет человеком симпатичным, воспитанным и интеллигентным, а его эгоцентризм настолько естествен, что обижаться на него бессмысленно. За сорок лет он опубликовал более семидесяти книг, в основном по истории искусства, в таких крупных издательствах какRizzoliили Mondadori. Хроникер, организатор театральных фестивалей и режиссер, он участвовал в устройстве множества выставок. Он также является учредителем нескольких художественных фондов, из-за чего в 2018 году оказался подозреваемым в деле о 250 предположительных подделках Джино де Доминичиса[40], общая стоимость которых достигала 30 000 000 евро. Как президент института архивов Доминичиса, скончавшегося в 1998 году, Згарби, вместе с заместителем был обвинен в соучастии. В свою защиту оба говорили, что художник сам задумал этот «концептуальный жест», устроив все так, чтобы после его смерти на рынке всплыла целая серия его работ, которые до того он хранил в строгом секрете. «Это просто смехотворно, его картины – подлинные!» – воскликнул Згарби, обвинив власти в том, что они «дошли до предельной степени низости». И это еще сдержанное выражение для человека, который прославился своими выступлениями по телевидению, где всячески поносил приглашенных, полностью оправдывая свою фамилию (sgarbiна итальянском означает «ругательства»). «Подлец, ты подлец, подлец» и т. д. и т. п. «Врун, врун, врун», «у тебя одно дерьмо в голове, дерьмо, дерьмо», «кретин, кретин», «придурок, придурок» (да, у него имеется склонность к повторам). |