Онлайн книга «Капитан Мозарин и другие. До и после дела № 306»
|
– Я к вам, Андрей Яковлевич, по поводу вашего письма в редакцию, – и показал старику выданное редакцией удостоверение. Мастер надел очки в золотой оправе и долго читал мою бумажку. – Да, лечу больные скрипки, – проговорил старик тихо. – Вдохнешь жизнь в такую вот «дочку», – продолжал он, беря в руки потрескавшуюся, с отставшей декой скрипку, – и сердце радуется! Словно я – доктор, спасаю от смерти ребенка! Андрей Яковлевич пошел в подсобную комнату, закрыл за собой дверь. Я оглядел мастерскую. Два окна с порыжевшими шторами, в простенке высокий столик, на нем электрическая плитка с маленькой кастрюлькой, на которой, как я узнал потом, варят осетровый клей. Справа и слева два стеллажа с раздвигающимися стеклянными дверцами, за ними восстановленные скрипки и альты. На стенах, на особых крючках, виолончели, а под ними на боку могучий богатырь – контрабас. Над дверью стенные часы. На полочке камертон с резонансным ящиком и молоточек, а от него тянется к столу мастера провод. Вдоль окон – рабочие столы и на них в деревянных ящичках наборы рубаночков, циклей, стамесок, напильников, пузырьки с красками и лаками. На одном столе металлическая струбцина для зажима различных частей смычкового инструмента, на другом – в деревянных «барашках», словно больная на операционном столе, виолончель с открытым нутром… Золотницкий принес белую верхнюю деку скрипки и вставил ее в струбцину. Дернув за проволоку и этим приводя в действие камертон, старик, водя смычком по краю деки и извлекая звук, настраивал ее на «ля». Свет висящей под потолком лампочки освещал мастера: его спокойное лицо, поредевшие волосы, залегшие на лбу морщины, черные с сединой брови, худую, жилистую шею. Он казался старше своих шестидесяти лет. Почему-то мне вспомнились полотна старых мастеров, Рембрандт… – Ведь у вас есть ученики? – спросил я. – Да, шестнадцать человек! – Где же они? – Сегодня пошли в кино повторного фильма. Там идет «Петербургская ночь». Хотят посмотреть скрипача в этой картине. Входя в роль, я оглядел мастерскую и сказал, что для стольких людей комната маловата. – Вот сами убедились! Повернуться негде! – воскликнул мастер. – Заказчики приходят, любители скрипок заглядывают. Знаете архитектора Савватеева? Частый посетитель. А то еще кинорежиссер Разумов… А когда соберутся все ученики да заказчики – какая уж тут работа?.. Базар! А в нашем деле тишина нужна, проникновение… О попытке взломать несгораемый шкаф он почему-то молчал. Я начал говорить о знаменитом Витачике – основоположнике советской школы скрипичных мастеров, о том, что он создавал скрипку, пользуясь научными методами. – Умница! – поддержал меня мастер. – Въедливый! И бо-ольших способностей! – А Подгорный? Мне приходилось видеть альты его собственного стиля… У Подгорного осталось много рукописей. Он раскрывает в них все свои производственные секреты… Андрей Яковлевич метнул на меня испытующий взгляд, кашлянул, перевел глаза на деку и как ни в чем не бывало опять склонился над ней. Потом, не поднимая головы, елейным голосом спросил: – Вы и Фролова изволите знать? – Да, бывал у него и у Морозова. В Государственной коллекции немало их инструментов! Настоящие художники! Золотницкий вскочил с табурета и, стукнув кулаком по столу, воскликнул: |