Онлайн книга «Любовь великих. Истории знаменитых пар»
|
Когда самому танцору задавали вопрос, как ему удается столь необычный трюк с прыжками, он искренне, без тени кокетства отвечал: «Просто нужно прыгнуть, зависнуть — и все». Русский императорский балет до триумфа танцора Вацлава Нижинского и гениального балетмейстера Фокина был исключительно театром балерин. Мужчин-танцоров пренебрежительно называли «костыли» — в их функции входило лишь в нужный момент поддержать или поднять партнершу. Впервые женскую и мужскую партии уравняли в правах в балете «Шопениана», а в «Призраке розы» балетмейстер Фокин осуществил, казалось бы, невозможное: девушка на сцене просто сидела в кресле, а вокруг нее витал бесплотный дух. В его силуэте проглядывало сильное тело мужчины, но движения напоминали грациозные па балерины. Эту диковинную, непривычную для глаз зрителей партию танцора Нижинского до сих пор называют бриллиантом балетного мастерства. В 2017 году в горах Якутии был обнаружен огромный уникальный алмаз необычного розового оттенка. После тщательной огранки, которая длилась почти год, роскошному бриллианту долго подбирали название: оно должно было отражать абсолютно уникальные качества этого драгоценного камня. В конце концов ему дали поэтическое название — «Призрак розы». Фокин чутьем гениального балетмейстера угадал в молодом актере Нижинском удивительную двойственность: в жизни тот был самым настоящим рабом земной, плотской любви, но при этом витал в облаках и благоговейно мечтал о призрачных возвышенных чувствах. Юного Вацлава пригласили на службу в Императорский Мариинский театр еще во время его учебы в балетном училище — это был редчайший случай в истории балета. В театре Нижинский довольно быстро заявил о себе как о лидере и вскоре стал премьером. Правда, до славы и положения таких балерин, как Кшесинская, ему было еще очень далеко, ведь дело было не только в таланте: позволить себе иметь влиятельных покровителей, таких как наследник российского престола, могли не все. Но вскоре судьба преподнесла талантливому юному танцору нежданный сюрприз. На девятнадцатилетнего Вацлава обратил внимание опытный сорокалетний господин с прядью седых волос в идеально уложенной шевелюре. О себе этот выглядевший настоящим барином импресарио говорил так: «Я, во-первых, большой шарлатан, хотя и с блеском, во-вторых, большой шармер (от фр. — «обаяние, очарование»), в-третьих, большой нахал, в-четвертых, человек с большим количеством логики и малым количеством принципов…» [97] Все эти сомнительные для порядочного человека качества плюс необыкновенный творческий нюх на новые таланты, да еще и умноженные на феноменальную работоспособность, принесли этому господину европейскую славу лучшего антрепренера. Имя Сергея Дягилева было волшебно притягательным для любого артиста. Его знаменитые «Русские сезоны» считались самой настоящей фабрикой звезд — достаточно назвать имя Шаляпина и его ошеломительный успех в парижской Гранд-опера. Именно после выступлений, организованных Дягилевым, для певца широко распахнулись двери всех лучших театров мира. Дар исполнителя, несомненно, очень важен для успеха у публики, но, к сожалению, его одного недостаточно для триумфа актера. Дягилев как никто знал, что деньги и талант в комплексе работают куда эффективнее, чем просто талант без всякой поддержки. Антрепренер только ему известными способами доставал для своих рискованных проектов деньги на аренду великолепных залов, привлекал к постановкам самых блестящих режиссеров и костюмеров. Однажды он решил продемонстрировать Парижу живописность былинной Руси конца XVI — начала XVII века и для этого взялся за постановку оперы М. Мусоргского «Борис Годунов». Чтобы показать искушенной французской публике истинную красоту русского костюма, Дягилев изъездил российские крестьянские глубинки, собирая подлинные русские сарафаны и настоящие старинные вышивки. |