Книга На эту и на ту набью тебе тату. Том 2, страница 53 – Игорь Алмазов

Я смотрел на экран, и видел, как на латексе постепенно появлялся глаз. Неотличимый от настоящего. Это было настоящее мастерство, до которого мне ещё предстояло тренироваться и тренироваться.

— Объём строится переходами, — продолжал Лис. — От самого тёмного к самому светлому, плавно, без скачков. Это называется растушёвка, как вы и сами наверняка знаете. Спешить здесь нельзя. Реализм не терпит спешки. Один резкий переход, и всё, глаз уже не будет выглядеть живым.

А глаз уже выглядел практически живым. Лис работал очень быстро, по скорости мне тоже ещё предстояло совершенствоваться. При этом он умудрялся ещё и продолжать объяснять.

— Многие делают татуировку для портфолио, чтобы красиво было на фото, — сказал Лис. — Но я считаю, что нужно заглядывать в будущее. Мало сделать красиво сейчас, надо, чтобы и зажило это тоже красиво. Не превратилось в синее пятно, и не выцвело через неделю. А осталось так же, как и было после окончания работы.

— Запомните главное, — говорил Лис, не отрываясь от работы. — Кожа это не бумага. Бумага терпит всё. А кожа отвечает. Положили краску слишком плотно, забили пигмент, и через полгода у вас вместо красивой тени будет синее пятно. Реализм живёт не в том, что вы набили, а в том, что останется через год. Работайте на будущее, а не на сегодняшнее фото.

Он отложил машинку и поднял готовый фрагмент к камере. На экране возник глаз, и зал загудел. Настоящий глаз, с бликом на радужке и мягкой тенью в уголке. Потрясающе.

— Вот этот блик, — Лис указал кончиком иглы. — Самое важное. Потому что именно он делает глаз таким настоящим. Я сделал его белой краской, на коже это будет сделать сложнее.

Я впитывал каждое слово. Очень полезный мастер-класс, однако. Вот чего мне недоставало.

— А теперь вы, — сказал Лис, закончив показ. — Берите искусственную кожу, занимайте места и пробуйте. Я буду ходить, смотреть и поправлять вас. У каждого на латексе уже переведён эскиз глаза, так что вперёд.

Тату-мастера засуетились, начали подготавливать рабочие места. Я выбрал место, подготовил всё и принялся за дело.

Взял машинку, взял иглу магнум, как показывал Лис, и начал с самого светлого. Первый проход. Самое главное тут не спешить. Закрепить эскиз, начать прорисовывать тени.

Дело пошло. Глаз художника подсказывал, где сгустить, где оставить свет, а руке оставалось лишь слушаться. Жаль, монокль было не надеть, он бы подсказал ещё технические тонкости. Но сегодня я хотел научиться сам, без подсказок артефакта. Иначе грош цена такому умению.

За соседним столом работал молодой парень, и у него явно не ладилось. Он то и дело чертыхался вполголоса.

— Не идёт, зараза, — пожаловался он мне, поймав мой взгляд. — Я тёмное кладу, кладу, а оно плоское всё равно. Как блин.

Я глянул на его латекс. И сразу увидел беду.

— У тебя везде одинаково темно, — сказал я. — Ты задавил все полутона. Смотри, у тебя нет самого светлого места рядом с самым тёмным. Глазу не за что зацепиться. Оставь вот тут, под бликом, светлое место. И сразу появится объём.

Парень глянул на меня с сомнением, но послушался. Оставил светлое нетронутым, чуть углубил тень рядом. И на латексе его проступил объём.

— О, — удивлённо протянул он. — И правда. Слушай, спасибо. А я думал, надо ещё темнее долбить.