Книга Ловелас. Том 5, страница 77 – Илья Взоров

«Давайте решать по „Оскару“. Кто какой приз возьмёт…». Я стоял в дурацкой простыне с кубком в руке и ждал, что сейчас кто-нибудь засмеётся — мол, шутка, разыгрываем новичка, ха-ха-ха. Но никто не смеялся. Вассерман смотрел на меня поверх запотевших очков спокойно, буднично, как бухгалтер перед раскрытым гроссбухом, и до меня медленно, тяжело, как ледяная вода за шиворот, начало доходить.

Я-то думал — как всякий нормальный человек, выросший на легенде о «золотом рыцаре», — что киноакадемики голосуют. Тайно. Бюллетени, конверты, независимая аудиторская контора, драматическая пауза, «and the winner is». Я искренне полагал, что там, за кулисами, есть хоть какая-то честная случайность, борьба, интрига. А оказалось — вот оно как устроено. Главные награды делят здесь. В термах. Потные полуголые пузатые киномагнаты в тогах, только что слезшие с молоденьких актрис. Да, вот прямо сейчас, между третьим кубком вина и новой оргией в бассейне, они распишут, кому достанется самая желанная статуэтка в мире!

Я постарался, чтобы лицо меня не выдало. Рот на замок, как велел Занук. Но внутри всё переворачивалось.

Делёж шёл деловито, без лишних эмоций — так распределяют квоты на поставку, а не венчают художников. Вассерман вёл, остальные торговались и временами собачились. Лью их осаживал, вспоминал какие-то предыдущие года, когда распределяли все по-другому.

Главный приз, лучший фильм, без споров отписали «Величайшему шоу мира» Демилля. Аргумент звучал не «лучшая картина года», а сугубо коммерческий: цирковой эпос собрал огромную кассу, Демилль — патриарх, которого пора уважить, а главное — фильм безопасный, аполитичный, в разгар маккартистской травли это важно. «Парамаунту» на коне, Барни даже оттаял, после того, как ему не достался сценарий.

Режиссёрскую награду Вассерман предложил отдать Джону Форду за «Тихого человека». Тут даже торга не было — Форд брал своего четвёртого «Оскара», это считалось данью живому классику, и спорить никто не стал.

А вот за лучшего актёра завязалась настоящая возня. Барни, всё ещё кипевший после проигрыша в «камень-ножницы-бумага», полез проталкивать своего. Но его быстро осадили: согласованный кандидат — Гэри Купер за «Ровно в полдень». Логика опять не имела отношения к игре актёра. Купер — символ старого, правильного Голливуда, икона, и — деталь, от которой меня передёрнуло, — сам вестерн негласно читался как ответ индустрии на маккартистскую охоту, фильм про одинокого шерифа, которого все бросили. Дать Куперу — значило послать сигнал, не подставившись лично. Чистая политика под видом искусства.

Лучшую актрису отдавали Ширли Бут за «Вернись, малышка Шеба» — дебютантке в кино, пришедшей с Бродвея. И тут я впервые понял механику до конца, потому что Занук, попыхивая сигарой, объяснил вслух, как ребёнку: молодую звезду на главный приз пускать нельзя — зазнается, начнёт требовать денег, выйдет из-под контракта. А Бут — театральная актриса, не из их системы, ей статуэтку дать безопасно: пошумит, пропиарится и уедет обратно в свой Нью-Йорк, контрактным примадоннам дорогу не перейдёт. Награду здесь использовали не чтобы возвысить, а чтобы не возвысить лишнего.

Второплановые роли раскидали быстро, под занавес, как мелочь. Энтони Куинну — за «Вива, Сапата!», и Занук тут же отметил, что это его, фоксовская, картина, так что приз идёт в его копилку. Глории Грэм — за «Злые и красивые», и я уловил, что и тут расчёт: фильм MGM как раз про то, какой Голливуд циничный и пожирающий, и наградить его — изящный жест, индустрия похлопала себя по плечу за «смелую самокритику», ничем при этом не рискуя.