Книга Тоннель в лето, выход прощаний, страница 96 – Мэй Хатимоку

Я толкнул дверь.

— …Пусто, – пробормотала Ханасиро.

Моя комната оказалась совершенно пустой. Из-за отсутствия кровати и письменного стола пространство в шесть татами^[27] казалось непривычно просторным.

Ханасиро заметно сникла. Мы-то пришли сюда потому, что она выразила желание забрать мои памятные вещи. Похоже, она надеялась найти что-то вроде фотоальбома.

— Ну, обычно люди при переезде все забирают. Я же предупреждал.

— Но я все равно думала, что хоть что-то должно было остаться…

— Что будем делать? Осмотрим остальное?

Ханасиро покачала головой.

— Не стоит. К тому же это будет выглядеть странно, словно мы мародеры какие-то… Давай уйдем.

Я кивнул, и мы повернули обратно. Уже в прихожей, наклоняясь, чтобы надеть обувь, я вдруг вспомнил.

— Точно, есть кое-что.

— Кое-что?

— Пойдем.

Мы вышли через прихожую во внутренний дворик. Найдя щель под полом, я сунул туда руку.

Пальцы коснулись чего-то холодного. Есть! Она все еще здесь.

Я вытащил жестяную прямоугольную банку, покрытую слоем земли и пыли, – «сундук с сокровищами». Ханасиро удивленно спросила:

— Что это?

— Здесь я хранил вещи, оставшиеся после Карэн.

Ханасиро на секунду замялась, но она тут же кивнула с серьезным видом.

— Кажется, там лежат и несколько моих фотографий. На них, разумеется, будет и сестра.

Я открыл крышку.

Сверху лежали красные сандалии Карэн… но прямо на них оказался незнакомый мне конверт.

— Хм? Что это?

Простой коричневый конверт без надписей. Я не помню, чтобы клал его сюда.

Я наклонил голову и заглянул внутрь. Там лежал всего один листок, который я достал и развернул.

На нем был записан номер телефона и адрес какого-то незнакомого мне места. В самом низу стояло имя отца.

«Вот оно что…»

Наверное, это его новый адрес и контакты после переезда.

Отец знал о «сундуке с сокровищами»?

Неизвестно, узнал ли он о нем еще до того, как я вошел в туннель Урасима, или после. Но факт оставался фактом: он точно знал о его существовании, не выбросил, а оставил на месте и положил внутрь конверт со своим адресом.

У меня сжалось сердце.

Так, значит, ты не хотел навсегда вычеркнуть меня из своей памяти?

— Это от твоего отца? – с тревогой поинтересовалась Ханасиро.

— Да…

— Что будешь делать?

— …Возьму с собой. Может, когда-нибудь… настанет время встретиться.

Надеюсь, тогда мы сможем поговорить, как в старые добрые времена. Я задумался об этой слабой надежде, как вдруг Ханасиро потянула меня за рукав.

— Если страшно – я пойду вместе с тобой.

Ее слова, произнесенные с лучезарной улыбкой, заставили меня улыбнуться в ответ.

— Спасибо, так я буду чувствовать себя спокойнее.

Я покинул дом вместе с Ханасиро, бережно прижимая «сундук с сокровищами» к своей груди.

Поднялся ветер, раскачав провода. Холод пробрался под воротник, заставляя поежиться. Цикад больше не слышно. Наше лето подходит к концу, и совсем скоро его сменит осень.

И потом, в следующем году, лето наступит снова.

Мне хочется писать хорошие книги.

Но что такое хорошая книга? Для меня это не обязательно произведение, которое оставляет неизгладимый след в душе, меняет мировоззрение или становится классикой, признанной всеми. Нет. Хорошая книга – это та, которая, стоит только взять ее в руки, освобождает от бремени повседневности: тревог, сожалений, зависти и суеты, – и увлекает в мир повествования. Произведение, обладающее внутренним магнетизмом. То, которое читаешь запоем, и, дойдя до последней страницы и оторвавшись от текста, с удивлением понимаешь, что пролетели часы. Если бы мне удалось создать в своем романе тот самый «эффект Урасима» – вот это и было бы для меня высшим проявлением хорошей книги.