— При виде огромного оленя, – возмущенно шипит Леонора, – Грюненвальдер бросает Эвейлин и пускается в погоню за животным, стремясь раскрошить его на куски своей секирой. У меня вопрос, уважаемый Никола: мы что тут, пишем ужасы, а вы, стало быть, Стивен Кинг?
— Нет, но в Средние века охота была обычным делом и любой молодой феодал между огромным оленем и полуголой, пусть даже очень чистой, прислугой выбрал бы млекопитающее из семейства оленей.
Все смотрят на Николу с уважением. Он не слишком заметный мужчина, брюнет, на вид ему лет тридцать, довольно симпатичный, но, чтобы это заметить, нужно всмотреться. Он аккуратен, одет в бежевое, не выделяется обаянием, но, когда он произнес «млекопитающее», девушки явно взглянули на него по-новому и мне отлично видно, что утонченная Анита бросает на него откровенный взгляд из-под обильно накрашенных ресниц.
— Ах вот как? Интересный факт. Но позвольте спросить, какое нам дело до того, как оно там было в Средние века? Мне казалось, что я высказалась ясно в первый же день: атмосферу нужно создавать при помощи описания одежды, аксессуаров, и только. Средневековый мужчина «Мелоди» обладает состраданием к животным, что весьма ценят читательницы, он не набрасывается на оленей с секирой. Он воспевает их разветвленные рога и помогает им, если нужно. Средневековый рыцарь «Мелоди» спасает щенков барсука, ласкает маленьких кабанят, выкармливает престарелого дикобраза. Вам следует вовсе игнорировать описание пиров, максимум можно в общих словах упомянуть «роскошно поданную дичь». Я предельно ясно выразилась? В средневековых «Мелоди» герои чистые, образованные и чувствительные. И не заставляйте меня это повторять.
В остальном история Николы проходит гладко, потому что в третьей главе Эвейлин узнает, кем является на самом деле, что пробуждает в ней ненависть к Грюненвальдеру, который меж тем влюбляется в нее, хоть и думает, что она простая уборщица навоза. Но когда он признается: «О Боже, мама, кажется, я влюбился в уборщицу навоза», та падает в обморок и ситуация осложняется.
— А теперь, – сообщает синьора Форнерис, пытаясь успокоиться, – я раздам вам материалы лекции, касающейся темы соперницы и – в меньшей степени – соперника. Внимательно прочтите, потому что здесь многие из вас допустили серьезные ошибки.
Она передает листки по рядам, и все принимают их с некоторым, осмелюсь заметить, почтением.
СОПЕРНИЦА/СОПЕРНИК
Как уже было сказало в предыдущих лекциях, удачное развитие любовного романа практически невозможно без присутствия соперницы или соперника. Обычно речь не идет о мужьях или женах, потому что героиня «Мелоди» почти никогда не разводится и не способствует разводу. Героиня может разводиться, но только в том случае, если она в шестнадцать-семнадцать лет вышла замуж за двадцатилетнего парня, который после первой же брачной ночи сел на мотоцикл и исчез или отправился в турне, потому что играл в музыкальной группе, и больше она его не видела, потому что он оказался не готов к браку или связался с другой. Спустя лет семь-восемь он вдруг вышел на связь, и они тут же развелись.
Но обычно, если нужно избавиться от неудачного замужества, более предпочтительно, чтобы мешающий (–ая) супруг(а) просто умер(ла). Если речь о муже, он должен уйти своей смертью и вызвать несколько нежных слез; если же нужно избавиться от соперницы, желательна насильственная смерть – как наказание за ее же пороки. Вот вам классический пример смерти: пьяная и распутная соперница сбегает с начальником героя и их автомобиль попадает в аварию, врезавшись в ограждение и упав с двадцатиметровой высоты, после чего машина загорается. Или, к примеру, распутная соперница погибает во время шторма в перевернувшейся лодке, которую она угнала у героя, чтобы бежать к своему любовнику-греку.
Но такое, конечно, случается довольно редко.
Обычно соперница – бывшая жена героя, невеста, любовница или просто подруга. Каков бы ни был статус соперницы, она всегда отрицательный персонаж. Запомните это хорошенько. По неизвестной причине герой «Мелоди» до знакомства с героиней непременно связывается с отвратительными женщинами. В жизни бывает, что мужчина бросает приятную девушку потому, что встречает другую приятную девушку. Но только не в любовном романе. В «Мелоди» другая всегда холодна, властна, высокомерна, худа, надменна, лжива и готова на любую низость, только бы удержать героя. Если же он молодой вдовец, у которого есть дочь или сын, такая женщина ненавидит детей.
Вы спросите: если у нее столько недостатков, она должна обладать хотя бы умом? Чтобы прокручивать многочисленные обманы и умело притворяться. Допустим, она ненавидит детей, но должна хотя бы уметь притворяться любящей мачехой Белоснежки, изображать заботу и нежность? Увы. Сопернице такое не под силу, она ведет себя отвратительно даже с его детьми. Дарит дурацкие подарки, обращается с малышкой хуже некуда и нередко вынашивает план сбагрить ее в пансион, едва выскочит замуж за папу.
Обходи́тесь с соперницей жестко. На протяжении всего романа она не должна произнести ни одной приятной фразы, совершить ни одного нормального поступка, ее улыбка притворна и фальшива. Едва представится возможность, пусть совершит какое-нибудь мелкое преступление, обманет, поведет себя подло. Вы спросите меня: почему же герой связался с такой женщиной? Ответ очевиден: чтобы расстаться с ней и перейти в объятия героини так, чтобы она не считала себя виноватой.
