Книга Развод. Последний танец с бывшим, страница 53 – Виолетта Весна

Это сняло последний практический довод. Оставалась только узнаваемость, а ее я не хотела выдавать за новый танец.

— Музыку тоже нужно заменить, — сказала я.

Родион посмотрел на меня.

— В субботу мы выбрали новую.

— В ней есть фрагмент из нашей старой программы. Я вчера услышала на монтаже.

Композиция была современной обработкой, и знакомая тема появлялась всего на шестнадцать счетов. В зале я не распознала ее сразу. Дома включила в наушниках и вспомнила финал, который мы танцевали десятки раз.

— Можно вырезать фрагмент, — сказал Родион.

— Получится заметный стык.

— Тогда выбираем другую.

— У нас уже сорок пять секунд постановки.

— Они построены по счету, а не под мелодию. Перенесем.

Он не предложил мне перестать искать прошлое в каждом звуке. Для него замена означала еще несколько часов работы, но спорить с причиной он не стал.

Мы прослушали девять композиций. Три не подходили по темпу, две требовали слишком широкого движения, одна заканчивалась театральным ударом, после которого любой финал выглядел бы рекламой. Я выбрала спокойное танго без узнаваемой цитаты. В нем было меньше эффектных акцентов и больше ясного ритма.

— Партнер скажет, что оно хуже режется на короткие ролики, — заметил Родион.

— Партнер получит готовый номер.

— Я за эту музыку.

— Тогда зачем споришь?

— Не спорю. Проверяю, понимаем ли мы последствие одинаково.

— Понимаем.

Мы начали переносить хореографию. Первые восемь счетов сохранились. Дальше музыка требовала более долгой паузы, и Родион предложил войти ближе.

— Если ты сокращаешь дистанцию, у меня остается только шаг назад, — сказала я.

— Можешь остаться.

— Тогда мы столкнемся.

— Я остановлюсь раньше.

— Зритель этого не знает.

— Зато ты знаешь.

Я встала в центр. Родион занял свою точку. Музыка началась, я сделала первый шаг. Он пошел навстречу и остановился в полуметре. Я могла отступить, повернуть или сохранить позицию. Осталась.

На следующую долю Родион сместился в сторону, освобождая мне диагональ. Никакого столкновения не произошло. Со стороны это выглядело как единое решение, хотя у меня был отказ.

— Оставляем, — сказала я.

Дальше мы дошли до фрагмента, где менялась инициатива. Родион привык давать сигнал раньше музыки, чтобы я подготовила корпус. Теперь ранний сигнал превращал выбор в формальность.

— Позже, — попросила я.

— Тогда ты не успеешь.

— Успею, если уберем поворот.

— Без него линия обрывается.

— Пусть обрывается. Это смена, а не показательная связка.

Мы проверили. Линия действительно стала проще, зато моя реакция происходила после сигнала, а не заранее. Родион посмотрел запись.

— На старом видео этот момент сильнее.

— На старом видео я знала все твои решения до движения.

— Поэтому мы и выигрывали.

— И поэтому ты решил, что в жизни можно делать так же.

Он выключил запись.

— Поговорим?

— Мы уже говорим.

— О хореографии или о браке?

— Сейчас они совпали.

Родион сел на скамью. Я осталась стоять, затем поняла, что это превращает разговор в разбор ученика, и села напротив.

— После травмы я продолжал принимать решения так, будто ты просто пропускаешь сезон, — сказал он. — Сначала заменил тебя в двух номерах. Потом начал ездить к заказчикам один. Когда ты вернулась к занятиям, я не вернул тебе переговоры.

— Ты говорил, что мне нужно сосредоточиться на восстановлении.