Книга Маяк на улице Рамбла, страница 227 – Льюк Оливерас

* * *

В ту среду в киоске собралось множество постоянных клиентов, среди которых были и Мундета с Агусти – пожилая пара, следующая особой традиции, – и Рикардо Моралес, выкроивший свободную минутку в своем расписании, чтобы давать уроки фотографии Антони.

Это небольшое сообщество, возникшее на Рамбле Каналетас, было поистине уникальным: сплетенные воедино жизни с их радостями и проблемами, мечтами и несчастьями. В этом тесном местечке, где царила гармония, каждый чувствовал себя живым.

В этом укромном уголке на карте Каталонии они чувствовали себя свободными и могли явить миру подлинное лицо, вдали от критики и чужих суждений. Киоск Льюиса стал их маленьким раем, местом, куда они стремились возвращаться снова и снова, независимо от времени суток. Все сводилось к простому желанию: заглянуть туда, когда выдастся случай, и поделиться с другими надеждой.

Рикардо терпеливо обучал сына своего лучшего друга азам фотографии, надеясь помочь юноше найти призвание в жизни. Мальчик когда-нибудь перестанет работать в киоске – по нему было видно, что он жаждет покинуть семейное гнездо. Антони и не думал это скрывать. Признавшись в стремлениях, он открыл окружающим свою истинную страсть и, подобно отцу, в свое время избравшему искусство рисования, горел желанием посвятить всего себя благородному ремеслу, позволявшему ловить мгновения и останавливать время.

Пока Рикардо и юный официант обсуждали идеальную композицию и ракурс, Льюис вспоминал свои уроки рисования с Адриеном Мушей. Прошли десятилетия с тех пор, как они потеряли связь, но он все еще гадал, как сложилась жизнь его наставника. Возможно, теперь он писал портреты на Дальнем Востоке или скитался по древним улочкам Греции или Египта. Чешский художник был личностью незаурядной.

— Ты должен научиться видеть суть вещей, а не просто смотреть. Настоящая уличная фотография заключается в том, чтобы поймать мгновение и сохранить его навсегда. Чтобы в грядущем веке мужчины и женщины, глядя на твои снимки, могли почувствовать, что мы когда-то существовали. Понимаешь, о чем я?

Антони с благоговением внимал наставлением учителя.

— Да, но… Как определить подходящий момент для съемки? Пленки не так уж и много, и я не хочу тратить кадры впустую.

— В этом решении, парень, и заключается мастерство. Выбирать, отбирать и предвосхищать мгновение. Когда ты по-настоящему научишься видеть, ты начнешь предчувствовать то, что вскоре произойдет. Тогда-то ты и поймешь, куда стоит встать, чтобы получить лучший кадр. Тебе следует уйти от привычного понимания взгляда и превратиться в своего рода лучника. Остаешься лишь ты и объект съемки: идеальное слияние.

— Но мне так сложно сфокусироваться… Когда я пытаюсь это сделать, тот момент, который я хотел заснять, уже проходит, – сказал Антони, немного обеспокоенный своей медлительностью при съемке.

— Знаешь, это как быть футболистом «Барсы». Думаешь, они так хороши только благодаря матчам? Они ежедневно тренируются и отрабатывают приемы, и ты должен делать то же самое. Чем усерднее ты будешь оттачивать зрение для поиска деталей и возможностей, тем лучше натренируешь взгляд и быстрее достигнешь мастерства. Ты даже представить не можешь, сколько времени мне потребовалось, чтобы сделать более-менее приличный кадр.