Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
Шабаев: Может быть, снять пустую кухню, и два актера на сцене будут на фоне видеоряда этой кухни? Угаров: Видеоряд на экране всегда можно сделать. Сейчас интересно обсуждать, что делать, если у нас нет экрана, нет видео, проектора – это все происходит на сцене. Значит, вы говорите, что очень важно: кафе – так кафе, кухня – так кухня… Топчян: Да. Угаров: Остановка – так остановка, автобус – так автобус. Топчян: Да. Волкострелов: Пожалуй. Угаров: Хорошо. Но вы попадаете в страшную ловушку: переходы между эпизодами. Шавердова: Проще сцену поделить, и в одном месте раковину… Топчян: Нет, нет, я думаю, что нужен… Кошкина: …Трансформер, который то в кухню, то вдруг в кафе превращается, то это остановка… Использовать что-то знаковое, что будет символизировать конкретные пространства. Боровик: Помните, у Триера было хорошее решение – где Кидман играла главную роль, там все было нарисовано на полу мелом, схема. Угаров: «Догвилль». Мы же не можем повторять Триера. Волкострелов: А потом, это будет плохо читаться для зрителя. Понадобится сажать его очень высоко. Угаров: Пол в «Театре.doc», например, не виден – только первому ряду. Волкострелов: Триер нам не подходит. Угаров: Да, давайте без Триера. Волкострелов: Какая задача: у нас есть кухня, кафе, автобус, остановка, тренировочный зал. Пять объектов. Шабаев: Можно разделить сцену на несколько частей и светом. Волкострелов: Кажется, так. Вот и все. Чтобы изобразить кухню, хватит одной раковины, тренажерный зал – два шкафчика с одеждой. Остановка – это… Скамейка и указатель. Топчян: Почему не лучше проектором создать место действия? (шум в аудитории) Угаров: Это простой путь. Волкострелов: Это то, что первое приходит в голову. Патлай: У меня соображение. Одна из загадок этого текста в том, что его нужно прочесть больше одного раза, чтобы понять. И в этом же, мне кажется, может быть и решение. Волкострелов: Согласен! Можно закольцевать. Патлай: То есть это может быть текст, который нужно несколько раз на сцене прочесть. Топчян: О-о, кстати. Волкострелов: Хорошая идея. Патлай: Может быть, можно разный ритмический рисунок каждый раз давать. Шабаев: Причем первую часть, первое кольцо можно очень быстро сделать, потом медленнее, с большими паузами, потом… Топчян: Хорошая мысль. Патлай: А если мы сделаем, например, что сначала это как бы читка актерская, потом актеры как бы этот текст разминают. То есть обращаться с ним как с текстом, а не как с тем, что нужно визуализировать, используя реквизит, костюмы… Волкострелов: Да, да. Угаров: Хорошо. Теперь, Митя, вопрос. Существует ли в вашем спектакле звукоряд? Волкострелов: Мне очень нравится эта идея с закольцованностью. Хорошая очень мысль. Хорошая. И исходя из этой мысли, что мы можем делать? Мы можем развиваться, можно будет и звукоряд в какой-то из повторов поставить. Угаров: А какой звук? Звуки города, кафе, тема музыкальная? Волкострелов: Уф. Угаров: Пока он думает, расскажу: я посмотрел два спектакля лаборатории «On.Театр» петербургской. Скажу вам, что петербургские режиссеры так любят музыку в своих спектаклях, что я сражен просто. Музыка где надо и где не надо. Я подумал: как правильно, что в «Театре.doc» музыка запрещена. Что Разбежкина запрещает музыку использовать – как это правильно. |