Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 148 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Давайте перейдем к делу, хватит говорить. Кто у нас читает тексты? (называет имена студентов) Предупреждаю, будьте к этому готовы. Что… что за испуг?

Студент: Просто это личное…

Угаров: Начинается… (смех в аудитории) Вы поймите, мы личным занимаемся. Искусство – это дело лич-но-е. А если оно не личное, вы неинтересны и никому не нужны.

Упражнение: «Принудительное интервью»

Теперь. Механизм какой? Естественно, к каждой истории возникают вопросы. Может быть, они глупые, лишние, ненужные, может быть, это я виноват, не понял, а там все понятно. Но они естественные. Поэтому давайте их озвучивать. У нас для каждого человека будет два человека, они называются «вопрошающие». У них такая должность будет. Не тратьте попусту время. Задавайте не больше трех вопросов. И будет еще один человек участвовать, каждый раз разный. Я позже скажу, что от него требуется.

Смотрите. Свои истории мы записываем. Но по-хорошему, их нужно рассказывать, потому что когда я пишу, я все-таки скован. Синтаксис, грамматика, так пишут, не так пишут. Живая речь человека отличается от письма. Я попрошу вас рассказывать.

Дальше. В каждой истории есть некий персонаж помимо героя. Точку зрения этого персонажа на историю хотелось бы узнать. Эта точка зрения от нас скрыта, он назван просто там… Сережа. Но Сережа что-то думает об этой истории, из-за чего и как она произошла. У меня много друзей разводилось, например, это типичный случай. А я дружу и с мужем, и с женой. И вот они расстались. Он мне рассказывает, и она мне рассказывает. И я понимаю, что это разные истории. Они вообще не стыкуются. Такое ощущение, что он про один развод рассказывает, а она про другой.

В прошлый раз мы рассказывали моноложные истории, сейчас давайте двигаться в сторону населения истории действующими лицами. Потому что они существуют, они живые, у них есть альтернативная история.

Сейчас мы выясним в первой истории, кто у нас там альтернативный герой, и я с ходу расскажу, что вам нужно делать.

Я вам рассказывал про такой метод работы – принудительное интервью. Создание с актером текста, живой ткани. Да?

Студентка: Когда даже если этого не было, ты обязан ответить.

Угаров: Да. Я подхожу к Даниилу и говорю: «Слушайте, а как же так вышло, что вы женились на этой китаянке?» Все. Понимаете? Он попал. Он мне должен немедленно начать отвечать, как это произошло.

Этот метод хорош, потому что человек, говоря спонтанно, не производит отбор, анализ. Поэтому здесь, пожалуйста, тоже не думайте о логичности вашей речи, о структуре, о стилистике, когда вы будете говорить за какого-то персонажа. Чистая импровизация.

Это гениально делает Петрушевская Людмила Стефановна на мастер-классах с драматургами. Она сажает на стул человека и говорит: «Скажи фразу». Он говорит: «Доброе утро». Она говорит второму: «Скажи фразу», а второй говорит: «Завод сгорел». Не совпадает, да? И вот так по фразе рождается живая ткань. Сперва идет разнобой, разнобой, разнобой. Дальше они начинают слышать друг друга и искать пути сближения сюжета и истории. И когда они вдвоем, не сговариваясь, выходят на сюжет… то это потрясение вызывает. Такой катарсис, когда люди соединились и вдруг вышли на связную историю. Тут самое главное – отключить контроль. Не знаю, так ли это интересно, как я говорю. Сейчас попробуем, да? Давайте мы начнем… с Дениса Шабаева.