Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 16 – Виталий Калашников

От предыдущей, алебастровой, эта скульптурная группа отличалась и материалом – тут несущий стальной каркас с медной обшивкой и выдающимися размерами – 6,5 метра против прежних 4. Квадрига Клодта моментально стала эмблемой Большого театра, а его кони, как и в Петербурге, превратились в один из символов Москвы.

За Аполлоном и его подопечными регулярно ухаживали, чистили, ремонтировали. А когда летом 1941-го столицу стали бомбить с воздуха, в целях безопасности сияющую на солнце квадригу выкрасили в маскировочный зелёный цвет. Правда, один из разорвавшихся снарядов всё-таки нанёс повреждения скульптуре. Его осколок попал прямо в голову античному богу.

Следы войны и времени исправили в 2010-м, когда после серьёзных работ по установке здания театра на новый фундамент отреставрировали и шедевр Клодта.

Во время последней реставрации обратили внимание и на первичные половые признаки Аполлона. Кто-то уверял, Пётр Клодт закрыл их фиговым листом, который не выдержал испытания временем. Кто-то утверждал, что никаких следов листа и его креплений к атлетической божественной фигуре нет. Масла в огонь споров о пикантной особенности статуи подлила история с её изображением на сторублёвой банкноте. Там все достоинства Аполлона прекрасно просматриваются. В итоге было решено прикрыть анатомические подробности.

Квадрига Большого театра, безусловно, прекрасна. Но не она первой всплывает в голове, когда слышишь имя Клодта. Для многих этот мастер прочно связан с Аничковым мостом Петербурга. Ведь именно благодаря скульптору и его работам обычная конструкция, перекинутая через Фонтанку, превратилась в один из самых узнаваемых мостов мира. Местных коней и их обнажённых укротителей знают, любят, изучают.

Аничков мост в Петербурге

Действительно, «Диоскуры, укрощающие коней», появившись в центре Петербурга в 1841 году, тут же вызвали резонанс.

Диоскуры – братья-близнецы, сыновья Леды от двух отцов, Зевса и Тиндарея. Они были героями многих легендарных историй и пользовались почитанием в античности. Диоскуры олицетворяли собой воинскую доблесть, мужество и защиту. Их писали великие художники, от Леонардо да Винчи до Рубенса, и лепили известные скульпторы. Сюжеты с их участием настолько популярны, что копии скульптур с Аничкова моста как подарок русского императора сегодня стоят даже в Берлине и Неаполе.

Работы Клодта хотели себе все. Но лишь немногие могли позволить такую роскошь. Среди последних был князь Сергей Михайлович Голицын. Как раз в тот период идёт активное строительство в его подмосковной (сейчас это уже часть города) усадьбе Кузьминки. Среди прочего реконструируется Конный двор. Центром композиции становится Музыкальный павильон для выступлений под открытым небом разных оркестров. По краям от главной арки сперва устанавливают гипсовые скульптуры, а позже, в 1846-м, им на смену приходят копии коней Клодта. Внешне не отличишь от петербургских. Оно и понятно, создавались эти статуи по авторским моделям. Разница лишь в материале. Те, что на Аничковом мосту, сделаны из бронзы, а диоскуры с конями в Кузьминках – из чугуна. Тут всё понятно и объяснимо. У Голицыных имелись собственные металлургические предприятия. На них отливались и кони с укротителями, и вся прочая парковая скульптура, ограды, ворота, фонари этой усадьбы.