Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 64 – Виталий Калашников

Александр Невский со стягом, на котором изображён лик Христа

Подобная история случилась и с изображением Александра Невского. Стяг с ликом Христа живописец замял так, что закрыл половину изображения. Зато позади русского войска Павел Корин во всей красе показал храм Софии Новгородской, сияющий золотыми куполами. На эскизе, хранящемся в Третьяковской галерее, художник деликатно обошёлся без крестов на макушках. А вот в мозаике, если хорошо присмотреться, можно увидеть их силуэты.

Но откуда вообще взялись монархи Рюриковичи в качестве главных героев на потолке советской станции метро? Локомотивом этой истории оказался сам Сталин. В речи, которую он произнёс во время знаменитого парада 7 ноября 1941-го, звучал призыв равняться на ратные подвиги героев прошлого: Александра Невского, Дмитрия Донского, Кузьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова. Эта цитата развязала руки живописцам, кинематографистам, скульпторам. А станция метро «Комсомольская» превратилась в её мозаичное воплощение.

Ленин на одной из мозаик

К слову, Павлу Корину пришлось пересобрать ещё несколько своих сюжетов на «Комсомольской». После XX съезда партии потребовалось демонтировать изображения Сталина с трёх полотен. На одном вместо него появился Ленин на трибуне. На другом профиль Сталина пришлось вычищать с поверхности развевающегося знамени. Тут, чтобы не перекладывать всё полотно, изменили лишь сам медальон с портретом, оставив на нём одного Ильича. Эта замена уж очень бросается в глаза: присмотритесь, знамя в складках, а медальон плоский (справедливости ради отмечу, что это панно было единственным из всей серии, которое собиралось в ленинградской мастерской, и Корин остался им очень недоволен). В третьем случае Парад Победы стал «Триумфом». С трибуны Мавзолея убрали всех присутствующих во главе со Сталиным и Берией, а в центре разместили крепкую и суровую барышню с серпом и молотом в руке. Позицией ног и нижней части туловища она очень похожа на другую работу Павла Корина, которую он в то же самое время создавал для станции «Новослободская». Панно «Миру – мир» тоже неоднократно переделывалось. В первоначальном варианте (ещё на стадии эскиза) рядом с женщиной, держащей младенца, стояли ещё двое детей. От них пришлось отказаться – это увеличивало объём работы. Затем, через несколько лет после открытия станции, пришлось убирать портрет Сталина в верхней части композиции, заменяя его парящими голубями.

Панно «Миру – мир» на «Новослободской»

Силуэт женщины и даже цветовую гамму многие современники сравнивали с «Сикстинской Мадонной» Рафаэля. Так вышло, что известная на весь мир картина после войны оказалась в Москве и Павел Корин принимал участие в её реставрации.

«Сикстинская Мадонна» Рафаэля

Споры вокруг этой мозаики не утихали. Её постоянно требовали исправить. В итоге и вовсе на несколько лет закрыли фанерными щитами. Как бы то ни было, сегодняшнее изображение здесь несколько отличается от того, что было на стене в день открытия.

Но станция «Новослобоская» прежде всего прославилась не мозаикой, а своими уникальными витражами. И это тоже Павел Корин. Хотя вообще-то, по задумке архитектора Алексея Душкина, их автором должна была стать Вера Мухина, которая имела большой опыт работы со стеклом. Но обстоятельства сложились иначе.