Онлайн книга «Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях»
|
Беспокоится ли Рэйчел об их дружбе? Ее волнует, поверит ли ей Тамара? Что, если она знает о том, что у Тамары когда-то было нервное расстройство из-за похождений Джо? Или, может быть, она неравнодушна к Джо и не хочет, чтобы Тамара все узнала. А как это выглядит с позиции Тамары? Вдруг она так заботится о своей репутации и поэтому боится, как бы ее друзья не узнали, что ее брак в опасности? Проанализируйте фактор страха со всех сторон, и вы увидите, что диалог выстраивается гораздо лучше. Вот, например, эпизод из романа Чарльза Уэбба «Выпускник» (The Graduate) [9]. Конечно, именно этот роман лег в основу одноименного фильма с Дастином Хоффманом и Энн Бэнкрофт в главных ролях. Молодой Бенджамин Брэддок решил завести интрижку с миссис Робинсон. А для этого ему надо было снять номер в отеле. Но в глубине души он боится разоблачения и беспокоится о том, что портье обо всем догадается. Весь страх героя и неловкость, которую испытывает портье, хорошо проявляются в сцене, почти полностью состоящей из диалога: – Да, сэр? – сказал портье. – Номер. Я бы хотел снять номер. – На одного или на двоих? – спросил портье. – На одного, – сказал Бенджамин. – Для меня одного, пожалуйста. Портье придвинул к нему через конторку большую книгу. «Распишитесь, пожалуйста, в журнале». На конторке рядом с книгой лежала ручка. Бенджамин взял ее и быстро написал свою фамилию. Потом остановился и смотрел на подпись, пока портье медленно тянул журнал к себе. – Что-то не так, сэр? – Что? Нет. Ничего. – Очень хорошо, сэр, – сказал портье. – У нас есть одноместный номер на шестом этаже. Двадцать долларов. Он вам подойдет? – Да, – ответил Бенджамин кивая. – Подойдет. Он полез за кошельком. – Вы можете заплатить, когда посмотрите, сэр. – А, правильно, – сказал Бенджамин. – Простите. Портье опустил руку под конторку и достал ключ. – У вас есть какой-то багаж? – спросил он. – Что? – У вас есть какой-то багаж? – Багаж? – сказал Бенджамин. – Да. Да, есть. – Где он? – Что? – Где ваш багаж? – Ну, он в машине, – сказал Бенджамин. И указал куда-то через все фойе. – Он вон там, в машине. – Очень хорошо, сэр, – сказал портье. Он поднял ключ вверх и осмотрел фойе. – Я вызову швейцара, чтобы его внести. – О нет, – сказал Бенджамин. – Сэр? – То есть… я бы предпочел не брать на себя труд вносить его весь. У меня есть зубная щетка. Ее я могу взять сам. Если вы не против. – Конечно. Бенджамин потянулся за ключом. – Я скажу швейцару, чтобы он показал вам комнату. – О, – сказал Бенджамин, убирая руку. – Ну, на самом деле я и сам смогу ее найти. Только возьму с собой зубную щетку и думаю, что справлюсь с этим сам. – Как скажете, сэр. Мужчина вручил ему ключ. – Спасибо. Бенджамин пересек фойе и вышел на улицу через главный вход отеля. Он понаблюдал за швейцаром, открывающим дверцы подъезжающих машин и такси, потом повернулся и зашел обратно в отель. Проходя мимо портье, он остановился и похлопал по карману пальто. – Взял, – сказал он. – Сэр? – Зубную щетку. Я взял зубную щетку, порядок. – А, очень хорошо, сэр! Цели, споры, препятствия и страхи – помните об этих четырех элементах, и тогда диалог «оживет» и заискрится. Внимание читателя будет приковано к накалу страстей в каждом эпизоде вашего произведения. И в результате получится то, что называется увлекательной книгой. Теперь позвольте рассказать вам о моих излюбленных приемах, с помощью которых можно сделать диалог еще более увлекательным. 6
Секреты мастерства В своих мастер-классах я люблю давать конкретные, проверенные на практике и действенные советы. И эта глава – не теоретическая, она полностью посвящена практике. Для построения прекрасного диалога я задействую одиннадцать приемов. Они помогают мне и моим многочисленным студентам, и, думаю, я спокойно могу сказать, что они помогут и вам. Режиссура
Великолепный диалог появляется еще до того, как вы напишете хотя бы строчку. Он начинается с создания действующих лиц – настолько разных, что между ними всегда возможен конфликт или напряжение. Давайте рассмотрим в качестве примера одно из произведений подлинной классики американской литературы. Я уже использовал в этой книге несколько эпизодов из «Мальтийского сокола», который, по моему мнению, должен заменить «Великого Гэтсби» в списке книг для чтения в старших классах. Дэшил Хэммет стал основоположником целого жанра под названием «крутой детектив». Ему это удалось с помощью целенаправленного нагнетания напряжения в каждом из эпизодов, что хорошо отражено в диалогах. Главный персонаж – Сэм Спейд, бывалый сыщик. Как мог бы разговаривать такой человек? Он бы не стал выбирать выражения, а говорил по существу. Если кто-то начнет пороть чушь, он резко прервет его. Каких персонажей вы бы ввели в одну сцену со Спейдом? Как насчет Джоэля Кэйро? Приземистый франт родом откуда-то из Европы, явно образованный и воспитанный. Противоположность Спейду. Кроме того, есть Каспер Гутман, богатый и влиятельный толстяк, пытающийся разыскать мальтийского сокола. Когда речь Спейда обрывается, Гутман становится словоохотлив. И вот что получается: Толстяк пристально посмотрел на Спейда и спросил: – Вы неразговорчивый? Спейд покачал головой: – Я люблю поговорить. – Все лучше и лучше! – воскликнул толстяк. – Я не доверяю молчаливым людям. Они обычно выбирают неподходящее время для беседы и говорят не то, что нужно. Невозможно говорить взвешенно, если не держишь себя в форме. Он просиял, глядя поверх очков: – Мы поладим, сэр, вот что. Он положил очки на стол и протянул Спейду коробку Coronas del Ritz: – Не желаете сигару, сэр? Помимо этого, в романе есть еще один персонаж – роковая женщина Бриджит О’Шонесси, хладнокровная обманщица, мастер притворства. Даже когда Спейд уличает ее во лжи, она делает вид, что раскаивается, а потом снова врет. |