Онлайн книга «Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях»
|
– Я Мо Грин! Я управлял этим бизнесом, когда ты еще ходил в школу! Не слишком впечатляет. И вы немного меняете его слова: – Я Мо Грин! Я заработал свою репутацию, когда ты еще ходил в школу! Так немного лучше. Но можно написать еще лучше. В фильме эта фраза звучит так: – Я Мо Грин! Я заработал свою репутацию, когда ты еще встречался с девушками из группы поддержки! Прямолинейный диалог
В Голливуде бытует пренебрежительный термин – «прямолинейный диалог». Он подразумевает ожидаемый и четкий ответ на сказанное, например: – Давай съездим в магазин, Эл. – Окей, Билл, это хорошая идея. – У меня всегда хорошие идеи, разве нет? – Не всегда. Я помню времена, когда ты хотел построить ракету. – Это был прикол насчет постройки ракеты. – Да, постройка ракеты – это всегда прикол. – Разве кто-то еще говорит о приколе? – Конечно, мы! – Да, похоже, так и есть! Мы ведь только что говорили о нем? – Конечно, говорили. – Я забыл, ты Эл или Билл? – Надо же, я тоже забыл. Давай вернемся к началу разговора и выясним. – Хорошая идея! Давай! Нельзя сказать, что иногда такие диалоги не могут появляться в тексте. Все-таки если бы их не было вовсе, мы бы совсем запутались в происходящем. Но добавьте разумную долю «странностей» в реплики ваших героев, и они станут намного интереснее. Например: – Давай съездим в магазин, Эл. – Мне вчера звонила твоя жена. Видите? Совершенно неожиданный ответ. Читателю сразу же захочется спросить: почему он это сказал? Какой смысл за этим кроется? Другими словами, так интереснее. – Давай съездим в магазин, Эл. – Почему бы тебе не заткнуть свою пасть? Есть ли здесь конфликт? Думаю, да. – Давай съездим в магазин, Эл. – Окей, Билл, хорошая идея. – А почему ты без штанов? Полная неожиданность. Этот диалог написан так, как некогда советовал писатель Рэймонд Чандлер: если сцена скучная, просто введите в нее парня с револьвером. Вы легко можете придумать то, что я называю «странностями», если просто прочитаете свой диалог, найдете скучные реплики и придумаете вместо них что-то другое. Краткость
Если у героя нет причин болтать без умолку, реплики лучше сокращать. Иными словами, «срежьте» все лишнее, чтобы диалог стал «вкусным», но без излишеств, как сэндвич с бараниной, латуком и помидором, упомянутый в фильме «Принцесса-невеста» (The Princess Bride). Обратите внимание на следующее: – О боже, какой замечательный день для прогулки в парке, правда? – Надеюсь, ты не станешь все время говорить: «Все такое яркое!» – Я? Разве я так говорю? Уверяю, это не нарочно! Просто для меня стакан наполовину полон. – Хочешь знать, что я думаю? Я думаю, ты сама наполовину полна. Наполовину полна этим. Вот. Теперь немного сократим. – Замечательный день для прогулки. – Только не говори: «Все такое яркое!». – Для меня стакан наполовину полон. – Я думаю, ты сама наполовину полна этим. Заметьте, что часто можно убирать слова, стоящие в начале фразы. Обычно мы начинаем говорить со слов «ну», «вроде», «да», «нет». Или используем стандартный ход – реакцию на реплику другого персонажа: – Ты всегда так делаешь. – Я? Я не хотела. Это «Я?» несущественно. Оно здесь не нужно. Лучше так: – Ты всегда так делаешь. – Я не хотела. * * * – Ты всегда так делаешь. – Да. Ты прав. Но я оптимистка. Еще лучше так: – Ты всегда так делаешь. – Я оптимистка. Если только убрать эти «пустые» слова в начале, диалог станет короче. Опять же если у вас есть причина для того, чтобы персонаж говорил именно так, то непременно используйте их. Например, в начале романа Майкла Коннелли «Последний койот» (The Last Coyote) [16] есть такой диалог: – Есть какие-то мысли для начала? Соображения, с которых ты хотел бы начать? – Мысли о чем? – Ну, обо всем. Об этом происшествии. – А, о происшествии. Да, у меня есть кое-какие мысли. Это разговор детектива Гарри Босха с психологом. Она слегка давит на него и поэтому произносит слово «ну» для затравки. И Босх саркастичен, поэтому в своей последней реплике использует повтор как оружие. Другими словами, у Коннелли были основания для того, чтобы написать этот диалог именно так, не выбрасывая «пустые» слова. Если у вас нет столь же веской причины, не делайте этого. Потренируйтесь с одной из сцен вашего диалога. Скопируйте ее, а потом попытайтесь максимально урезать диалог. Сравните две версии и включите в текст те фрагменты, без которых нельзя добиться нужного вам эффекта. Это упражнение – настоящая гарантия того, что у вас получится написать блистательный диалог. Не забывайте о молчании
Отличный способ уйти от ответа – промолчать. Часто это наилучший вариант, красноречивее любых слов, что бы вы ни придумали. Хемингуэй в этом был мастером. Прочтите отрывок из его рассказа «Белые слоны». Мужчина и женщина выпивают на железнодорожном вокзале в Испании. Мужчина говорит [17]: – Не выпить ли нам еще? – Пожалуй. Теплый ветер качнул к столу бамбуковый занавес. – Хорошее пиво, холодное, – сказал мужчина. – Чудесное, – сказала девушка. – Это же пустячная операция, Джиг, – сказал мужчина. – Это даже и не операция. Девушка смотрела вниз, на ножки стола. |