Сергей Коровин
Сергей Иванович Коровин (р. 1949) - петербургский писатель, видный участник ленинградского литературного андеграунда, постоянный автор журнала "Часы".
Появился на свет в Ленинграде и с рождения жил в Гавани. Родители – Коровин Иван Иванович и Валентина Ивановна пережили блокаду, работая на Балтийском заводе. С появлением сына мать оставила получение высшего образования и занималась уходом за ним. Домашнее воспитание привило К. увлечение систематическим чтением и живописью, очевидно, к последнему обязывала фамилия. Однако С.И. не был домашним мальчиком и еще со школы начал выступать вратарем за любительские детские футбольные команды в соревнованиях на первенство города. После школы, развивал свои увлечения, однако поступить в вуз не сумел, - в 1966 годы произошел одновременный выпуск десятых и одиннадцатых классов средней школы, от чего конкурс поступающих подскочил в два раза. Продолжал играть в футбол, числясь работающим на предприятиях, владеющих футбольными клубами. В 1968 году с удовольствие ушел в парашютный десант, где скоро приобрел боевой вес в сто килограмм при росте 187 и какую-то совершенно недостижимую для соратников и вероятных противников квалификацию наводчика мастера-наводчика и командира экипажа средней самоходно-артиллерийской установки, отличника парашютиста и преподавателя таких дисциплин как оружие массового поражения, инженерной подготовки и военной топографии, а так же обогащал солдатский и офицерский фольклор гривуазными частушками и новыми оригинальными текстами духоподъемных, строевых и лирических песен на стихи советских композиторов. Вышел в запас в звании сержанта с должности командира взвода чуть ли не прямо с гауптвахты. Приобретенный «армейский» материал нашел впоследствии свое применение в его рассказах и повестях. Оказавшись в родных стенах и пейзажах К. немедленно поступил учеником печатника в эстампную мастерскую под руководство художника Исака Заумоновича Копеляна и на подготовительные курсы в Мухинское училище, где по живописи неукоснительно имел «отлично» а по рисунку – увы. Одновременно отчасти сосредоточился на сочинении неких вольнодумческих скетчей, анекдотов и прибауток, которые приходились весьма по вкусу его собутыльникам, а наставникам нет. Наставники – художник и фотограф Вадим Шмыгин - направляют его к сотрудничеству в качестве художника-графика с издательствами «Химия», «Гидрометиздат», «Медицина» и другими, что развивается довольно успешно. Тогда же К. познакомился с настоящим петербургским интеллигентом, интеллектуалом – проницательным читателем Григорием Рабиновичем, по совету которого поступил на Филологический факультет ЛГУ. Приблизительно в это же время К. встречается с поэтом Аркадием Драгомощенко, чье творческое и человеческое влияние привело к постепенной трансформации просто общительного мужчины в литератора. «Писать надо так, чтобы тебя никогда не взяли в журнал «Юность», наставлял Д. Впрочем, тогдашняя проза К. вполне отвечала данному критерию, см. рассказы «Бумеранг», «Примавера» и др. Благодаря именно ему Драгомощенко К. в конце семидесятых попадает в круг самиздатского журнала «Часы» - Б.Иванов, Б. Останин, Н. Подольский, В. Долинин, Э. Шнейдерман и др. - приглашается в редколлегию и становится одним из авторов журнала. Далее наступает пора «Клуба-81». К. исполняет обязанности начальника «службы безопасности» Клуба, члена правления, составляет и редактирует «Вестник Клуба-81». Именно тогда ему предоставляется возможность публично выступить со своими произведениями в зале Союза писателей вместе с Ленинградским прозаиком Василием Аксеновым. Выступление закончилось обсуждением, суть которого сводилась к категорическому неприятию безыдейности произведений обоих авторов ортодоксами социалистического реализма. Следует заметить, что авторы и редакторы «Часов», большинство членов «Клуба-81» работали сторожами или операторами газовых котельных по всему городу, что, кстати, весьма способствовало определенной консолидации сообщества литераторов, активно противостоящих советской эстетике, идеологии и давлению репрессивных органов, категорически утверждавших, что в Советском союзе никакая литература не может быть независимой. В.Долинину это противостояние, кстати, обошлось в четыре года строгого режима, а С.К., скорей всего, по той же причине приходилось менять формы обучения, в результате чего оно растянулось почти на десять лет, но завершилось благополучно. Начиная с середины восьмидесятых годов обстановка в стране несколько изменяется, и К. получает приглашение опубликовать повесть «Приближаясь и становясь все меньше и меньше» в издательстве «Советский писатель» и следом рассказ «Примавера» в журнале «Сельская молодежь», выходившем тиражом в полтора миллиона экземпляров под редакцией Попцова. Далее, уже в начале девяностых, многое написанное, что хранилось в столе С.К. становится интересным для издателей журнала «Лабиринт-Эксцентр», «Вестника новой литературы» и т.п. Любопытно, что С.К. никогда сам не обращается к издателям, - не присылает и не приносит им рукописей. Каким-то образом они сами проявляют интерес к его произведениям еще на стадии создания. Возможно потому, что он не скрывает от друзей и близких над чем работает. Позднее, в 2006 году, философ и психоаналитик Нина Михайловна Савченкова, определила эти произведения С.К. следующим образом: «…будучи энергичным авторским жестом, заняли довольно странное место современном литературном процессе. Они не принадлежат ни к модному сейчас жанру интеллектуализированного эссе, ни к манере, использующей «поток сознания» или «язык, который сам по себе говорит», ни даже к псевдоэтнографическим построениям в духе Маркеса, Рушди или Крусанова. Автор декларирует свою неприязнь к постмодернисткому сознанию и постмодернистким технологиям. Однако же его собственные тексты выглядят не менее иероглифичными и по сложности восприятия и прочтения вполне способны конкурировать с постмодернисткими стилистическими изысками»*. В это время на смену газовым котельным приходит возможность работы в более художественной сфере, - С.К. работает в творческом центре «Борей-Арт» креативным сотрудником, выпускающим издания, проводящим вернисажи, художественные, литературные акции и прочее. Союз с Ниной Савченковой приводит к появлению в произведениях С.К. темы любви, как эротической, так и к ближнему, - рассказ «Главное убить» и другие. В это же время С.К. работает над сценарием для режиссера Виктора Аристова, кончина которого останавливает начатое, знакомится с прозаиком Павлом Крусановым, и с его легкой руки открывает возможность работать приглашенным редактором в издательствах «Северо-Запад», «Азбука», «Амфора», «Лимбус-пресс». Последнее приглашает С.К. на постоянную работу. На службе и издательстве С.К. занимается поисками и продвижением молодых писателей. Под его редакцией выходят три сборника молодежной прозы и несколько отдельных книг новых, совершенно неизвестных читателям авторов, среди которых, например, Ирина Денежкина. Ежедневное присутствие в офисе издательства не мешает С.К. в этот период перевести роман Филиппа Рота «Случай Портного», писать рассказы, регулярно работать в большом жюри премии «Национальный бестселлер», закончить и выпустить роман «Прощание с телом», вошедший в число финалистов упомянутой премии в 2004 году, проводить вместе с Н.Савченковой открытый семинар «Диктатуры чтения» на площадках Института психоанализа и «Борея», на которых проходят встречи с авторами новинок и обсуждение, как их конкретных работ, так и тенденции современного литературного творчества с привлечением ведущих петербургских и московских критиков, философов и литераторов. После увольнения из издательства в 2007 году С.К. поступает старшим преподавателем в Институт бизнеса и политики с авторским курсом творческого письма (Практика написания и применения художественного текста) и семинаром «Анализ художественного текста». Входит в группу «Петербургские фундаменталисты» вместе с прозаиками П. Крусановым, С. Носовым, Н. Подольским, В. Рекшаном и другими. Член Союза писателей Санкт-Петербурга с 1996 года, свободный литературный консультант. На упреки коллег и читателей и том, что его книги выходят со значительными перерывами С.К. отвечает, что поиски материала, освоение найденного, поиски рассказчика каждого нового повествования требуют несуетного подхода и отнимают больше, чем хотелось бы времени.