Онлайн книга
Примечания книги
1
Путеводитель Буркгардта, посвященный искусству Италии (1855).
2
Нужно вполне отчетливо усвоить себе тот факт, что кватроченто, как понятие стиля, вовсе не обладает единством. Процесс линеаризации, захватывающий XVI столетие, начинается только около середины XV века. Первая половина его менее чувствительна к линии или, если угодно, более живописна, чем вторая. Только после 1450 г. чувство силуэта становится более живым. На юге, естественно, раньше и полнее, чем на севере.
3
См. Leonardo, Buch von der Malerei, ed. Ludwig, 140 (116)
4
Leonardo, цит. соч., 729 (703): «qual'е` in se vera ombra de'colori с'е'corpi».
5
L. В. AIberti, della pittura libritre, ed. Janitschelc, p. 67 (66)
6
Jantzen, Die Raumdarstellung bei kiener Augendistanz (Zeitschrift für Aesthetik und allgemeine Kunstwissenschaft, VI, S. 117 f.f).
7
К сожалению, все существующие в продаже фотографии сняты неправильно: недопустимо прикрыты некоторые части и отвратительно искажен ритм ног лошади.
8
Аналогичный проект со стоячей фигурой Филиппа IV в портике, S. Maria Maggiore равным образом не был осуществлен; см. Fraschetti, Bernini, р. 412.
9
См. Мюнхенская Пинакотека, 169: Гемессен, Меняла (1536) с прибавленной в XVII веке большой фигурой Христа.
10
Leonardo, Traktat von der Malerei, ed. Ludwig. 31 (34).
11
См. L. В. Alberti, De re aedificatoria lib. IX, passim.
12
Кроме того, у Альтдорфера можно констатировать эволюцию в сторону ясности.
13
Leonardo, Traktat von der Malerei (td. Ludwig), 913 (924) h 917 (892).
14
Леонардо, там же 729 (703). См. 925 (925) об «истинной» окраске листвы: художник должен сорвать листок с дерева, которое он хочет изобразить, и по этому образцу приготовить свои красочные смеси.
15
Dehio und Bezold, Kirchliche Baukunst des Abendlandes, II, 190.
16
Автор пользуется здесь случаем внести исправление в свои собственные утверждения. В юношеской работе Renaissance und Barock (1888 и сл.; русский перев. Е. Лундберта, изд. «Грядущий день», СПБ, 1913) эта последняя точка зрения проведена слишком односторонне, и все объясняется стремлением к непосредственному выражению, тогда как следовало бы принять в расчет то обстоятельство, что эти формы являются усложненными формами ренессанса и, как таковые, даже без внешнего толчка, не могли бы дольше оставаться неизменными.
17
Diderot, Salons (Boucher): il n’y a aucune partie de ses compositions, qui, separeé des autres, ne vous plaise… il est sans goût: dans la multitude de figures d’hommes et de femmes qu il a peintes, je défie qu on en trouve quatre de caractère propre au bas relief, encore moins a la statue (Oeuvres, choisies II, 326).
18
F. Schlegel, Gemäldebeschreibungen aus Paris und den Niederlanden in den Jahren 1802–1804 (Sämtliche Werke, VI, 14 f.).