Онлайн книга
Примечания книги
1
Якуб Поплавский был предком автора этой книги по линии матери, семья которой в XIX в. проживала в России, а в конце столетия переехала в Варшаву.
2
От этого брака появились на свет три дочери и четверо сыновей. Мария, по профессии врач, в 1903 г. вышла замуж за Максима Кострикина, которого за революционную деятельность выслали в Сибирь — впрочем, он неожиданно вернулся оттуда под чужим именем и с поддельными документами, после чего при молчаливом согласии своих однокурсников, которые его конечно же узнали, продолжал заниматься в петербургском Горном институте, поселившись у родственников. Владимир (р. 1870) был по профессии метеорологом и всю жизнь провел в Сибири. Борис, по рассказам Надежды Кокоулиной, был морским офицером и погиб во время Первой мировой войны; однако Софья Хентова сообщает, будто он служил в банке. О Вере и Александре известно только, что они были связаны с революционным движением, а о Констанции не сохранилось никаких сведений.
3
Виктор Серов (Seroff V. Dmitri Shostakovich: The Life and Background of a Soviet Composer. New York, 1943) дает написание «Кокаулин», однако в России пишут «Кокоулин», что подтвердил по моей просьбе Дмитрий Шостакович.
4
Остальные дети: Яков (по профессии инженер), Борис (преждевременно умер вследствие тяжелого повреждения позвоночника), Вера (преследовалась за связи с кругами сибирской интеллигенции), Любовь (обвенчалась в тюрьме с Яновицким, приговоренным за революционную деятельность к многолетней каторге, и вскоре умерла от туберкулеза) и Надежда, которая после учебы в Геттингене получила работу в Екатеринбургском университете, а после революции эмигрировала в Америку, где сообщенные ею сведения стали основой одной из первых биографий Шостаковича (Seroff V. Op. cit.).
5
После смерти жены, в 1905 г., Василий Кокоулин вернулся в Бодайбо.
6
Один из их предков, талантливый геолог Иосиф Лукашевич, тоже студент естественного отделения Петербургского университета, одновременно с братом Ленина, Александром Ульяновым, принимал участие в покушении на царя Александра III в 1887 г. Был схвачен после того, как покушение сорвалось, и приговорен к смертной казни, позже замененной пожизненным заключением.
7
Шостакович Д. Автобиография // Советская музыка. 1966. № 9. С. 24. Автобиография написана в 1927 г. Указанный номер «Советской музыки» частично посвящен Шостаковичу в связи с его 60-летием.
8
Хентова С. Шостакович-пианист. Л., 1964. С. 9.
9
Seroff V. Op. cit. P. 80.
10
Хентова С. Шостакович. T. I. Л., 1985. С. 71.
11
Шостакович Д. Думы о пройденном пути // Советская музыка. 1956. № 9. С. 10.
12
Шостакович Д. Автобиография. С. 24.
13
Там же.
14
О своей профессии…: Из беседы с Д. Д. Шостаковичем // Театральная неделя. 1941. № 9. С. 11.
15
Seroff V. Op. cit. P. 82.
16
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 10.
17
Там же.
18
Финк В. Г. Я многим ему обязан // Исаак Бабель: Воспоминания современников. М., 1972. С. 147.
19
Глазунов А. К. Письма, статьи, воспоминания. М., 1958. С. 367–368.
20
Шостакович Д. Моя alma mater // Советская музыка. 1962. № 9. С. 102–104.
21
Федин К. Горький среди нас. М., 1944. С. 40.
22
Луначарский Анатолий Васильевич (1875–1933) — историк литературы, критик, публицист, эстетик, деятель коммунистической партии, участник Октябрьской революции; в 1917–1929 гг. — народный комиссар просвещения, всецело преданный делу реорганизации культуры.
23
Шкловский В. Жили-были. М., 1966. С. 164.
24
Sollertinsky D. and L. Pages from the life of Dmitri Shostakovich. New York; London, 1981. P. 31–32.
25
Гнесин М. Ф. Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове. М., 1956. С. 252.
26
Seroff V. Op. cit. P. 124.
27
Шостакович Д. Автобиография. С. 24.
28
Seroff V. Op. cit. Р. 108.
29
Ibid. Р. 137.
30
Ibid. Р. 127.
31
В 1927 г. Шварц участвовал вместе с Шостаковичем и несколькими другими российскими музыкантами в I Конкурсе имени Шопена.
32
Богданов-Березовский В. Отрочество и юность // Советская музыка. 1966. № 9. С. 27.
33
Сорок два письма опубликованы в журнале «Советская музыка» (1982. № 7).
34
Шапорин Ю. К пятидесятилетию Д. Шостаковича // Советская музыка. 1956. № 9. С. 16–17.
35
Цит. по: Rabinovich D. Dmitry Shostakovich — Composer. Moscow, 1959. P. 16.
36
Вальтер В. Концерт Дмитрия Шостаковича // Театр. 1923. № 12. С. 4.
37
Цит. по: Николаев Л. В. Статьи и воспоминания современников. Письма. К столетию со дня рождения. Л., 1979. С. 255–256.
38
Богданов-Березовский Я. Дороги искусства. Л., 1971. С. 60.
39
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. Л., 1986. С. 405.
40
Александров А. Далекие годы // Виссарион Яковлевич Шебалин: Статьи, воспоминания, материалы. М., 1970. С. 204.
41
Богданов-Березовский В. Дороги искусства. С. 62.
42
«Хорошо было бы не думать ни о хлебе насущном, ни о чем, а только заниматься любимым делом…»: Из писем Д. Д. Шостаковича Б. Л. Яворскому // Музыкальная академия. 1997. № 4. С. 30.
43
Шостакович Д. Д. Страницы воспоминаний // Ленинградская консерватория в воспоминаниях. Л., 1962. С. 126.
44
Seroff V. Op. cit. P. 137–139.
45
Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 140–141.
46
Там же. С. 141.
47
Там же. С. 142.
48
Там же. С. 141–142.
49
Манков Н. П. Симфония Д. Шостаковича // Жизнь искусства. 1925. № 22. С. 14.
50
Гринберг М. Д. Шостакович // Музыка и революция. 1927. № 11. С. 18.
51
Глебов Игорь [Б. В. Асафьев]. Русская симфоническая музыка за 10 лет // Музыка и революция. 1927. № 11. С. 28.
52
Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 152.
53
Там же.
54
Цит. по: Erhardt Ludwik. Strawinski. Warszawa, 1978. S. 44.
55
Бенуа А. Возникновение «Мира искусства». Л., 1928. С. 6.
56
Горький М. Несвоевременные мысли // Новая жизнь. 1918. 19 января.
57
См.: Пролетарская культура. 1918. № 2. С. 22.
58
Цит. по: Горбунов В. В. И. Ленин и Пролеткульт. М., 1974. С. 146.
59
Таиров А. В поисках стиля // Театр и драматургия. 1936. № 4. С. 202.
60
Замятин Е. Я боюсь // Замятин Е. Избранные произведения. В 2 т. Т. 2. М., 1990. С. 349.
61
Цит. по: Геллер М., Некрич А. Утопия у власти: История Советского Союза с 1917 года до наших дней. Лондон, 1989. С. 54.
62
Блок А. Дневник. М., 1989. С. 343.
63
Блок А. О назначении поэта // Блок А. О литературе. М., 1980. С. 269.
64
Замятин Е. Завтра // Замятин Е. Избранные произведения. Т. 2. С. 344.
65
Цит. по: Геллер М., Некрич А. Утопия у власти. С. 158.
66
К. Malevicz Amsterdam, 1970. P. 51.
67
Цит. по: Шагинян М. Литературный дневник. М.; Пг., 1923. С. 168.
68
Тарабукин Н. От мольберта к машине. М., 1923. С. 18.
69
Ган А. Конструктивизм. Тверь, 1922. С. 21.
70
Луначарский А. Один из сдвигов в искусствоведении // Вестник Коммунистической академии. Т. 15. М., 1926. С. 85–107.
71
Правда. 1921. 8 ноября.
72
Расстрел одного из замечательнейших русских поэтов того времени Николая Гумилева, мужа Анны Ахматовой, был одной из первых провокаций секретной службы, основанной в декабре 1917 г., руководимой Феликсом Дзержинским и выступавшей под названием Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем (ВЧК). 28 августа 1922 г. в «Известиях» появилась информация о существовании некой петроградской боевой организации, в которую входили как военные, так и ученые. В то же самое время арестовали, уже по обвинению в заговоре против советской власти, свыше двухсот человек, и среди них много ученых, в том числе известного химика и старого большевика, некогда дружившего с Лениным, профессора М. Тихвинского, а также Гумилева, который еще до революции отошел от левых убеждений. Это была одна из крупных демонстраций большевистского террора, которая должна была послужить предостережением всем противникам нового режима.
73
См.: Метченко А., Дементьев А., Ломидзе Г. За глубокую разработку истории советской литературы // Коммунист. 1956. № 12. С. 86.
74
Коган П. Литература этих лет: 1917–1923. Иваново-Вознесенск, 1924. С. 79.
75
Там же. С. 73.
76
Что говорят писатели о постановлении ЦК РКП: Б. Пастернак // Журналист. 1925. № 10. С. 10.
77
Маяковский В. Выступление на диспуте «Театральная политика Советской власти» 2 октября 1926 г. // Литературное наследство. Т. 65. М., 1958. С. 40.
78
Ленин В. И. О литературе и искусстве. М., 1957. С. 589.
79
Д. Шостакович о своем творчестве (выступление на авторском вечере 25 марта 1935 г. в Московском доме мастеров искусств) // Советское искусство. 1935. 29 марта.
80
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 11.
81
Яворский Б. Статьи, воспоминания, переписка. М., 1972. С. 367.
82
Хентова С. Шостакович-пианист. С. 50.
83
«Отчет» Шостаковича о конкурсе здесь и далее цитируется по публикации: «Хорошо было бы не думать…». С. 39.
84
В состав жюри входили: Зыгмунт Буткевич, Збигнев Джевецкий, Витольд Малишевский (председательствующий), Петр Машиньский, Хенрик Мельцер, Зофья Рабцевичова, Адам Солтыс, Фелициан Шопский, Юзеф Смидович, Юзеф Турчиньский, Адам Вылежиньский и Ежи Журавлев.
85
Эренбург И. В Польше // Собр. соч.: В 8 т. Т. 4. М., 1991. С. 115.
86
Орлов Г. Итоги Шопеновского конкурса // Слово (Варшава). 1927. Февраль.
87
Цит. по: Мусилович А. Польский композитор о русском пианизме. Слово (Варшава). 1927. Февраль.
88
Письмо от 1 февраля 1927 г. Цит. в кн.: Лукьянова И. Д. Дмитрий Дмитриевич Шостакович. М., 1980. С. 48.
89
Iwaszkiewicz J. Rozmowy о książkach. Szostakowicz // Życie Warszawy. 1973. 5–6 sierpienia.
90
Там же.
91
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 11.
92
Цит. по: Караев К. Статьи, письма, высказывания. М., 1978. С. 53.
93
Цит. по: «Мне исполнилось восемнадцать лет…» // Встречи с прошлым. Вып. 5 / Под ред. М. Г. Козловой. М., 1984. С. 254.
94
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 142.
95
Асафьев Б. Восьмая симфония Шостаковича. М., 1945. С. 30.
96
Цит. по: Wilson Е. Shostakovich: A Life Remembered. London; Boston, 1994. P. 303.
97
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 11.
98
Воспоминания написаны в 1944 г. Впервые опубликованы в Информационном бюллетене Союза советских композиторов (1944. № 5–6. С. Ill), затем — в сборнике «Музыкальный современник» (вып. 1. М.,1973).
99
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 215.
100
Там же. С. 217.
101
Соллертинский И. Творческий путь Шостаковича // «Леди Макбет Мценского уезда». Л., 1934. С. 20.
102
См.: Кабалевский Д. Гордость советской музыки // Советская музыка. 1966. № 7. С. 29.
103
Цит. по: Савшинский С. Леонид Николаев. Л.; М., 1950. С. 61.
104
Друскин М. О фортепианном творчестве Д. Шостаковича // Советская музыка. 1935. № 11. С. 56.
105
Цит. по: Хентова С. Шостакович и Сибирь. Новосибирск, 1990. С. 34.
106
Сергей Прокофьев (1891–1991): Дневник, письма, беседы, воспоминания. М., 1991. С. 103.
107
С. С. Прокофьев: Материалы, документы, воспоминания. М., 1961. С. 180.
108
Глебов И. [Б. В. Асафьев] Русская симфоническая музыка за десять лет // Музыка и революция. 1927. № 11. С. 28.
109
Шостакович Д. Отчет аспиранта Ленинградской государственной консерватории Дмитрия Шостаковича//Советская музыка. 1986. № 10. С. 55.
110
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 186.
111
Участники Октябрьской революции. Михаил Калинин (1875–1946), партийный деятель и член Президиума Верховного Совета СССР, приверженец умеренной политики, посмел выступить против Сталина; в конце жизни был удален со всех постов. Валериан Куйбышев (1888–1935), член Центрального комитета, подобно Калинину, занимал умеренную позицию, неоднократно выступал против Сталина; согласно официальной версии, умер от болезни сердца. Георгий Чичерин (1872–1936) происходил из старинной аристократической семьи; сначала меньшевик, позднее член ВКП(б), фактический создатель советской дипломатии, в 1930 г. выведен из состава правительства; превосходный пианист и знаток музыки, автор книги о Моцарте.
112
Цит. по: Шульгин Л. Статьи, воспоминания. М., 1977. С. 61.
113
Цит. по: Долгополов М. Явление музыки // Известия. 1975. 13 сентября.
114
Соллертинский И. «Нос» — орудие дальнобойное // Рабочий и театр. 1930. № 7. С. 6.
115
Богданов-Березовский В. «Нос» — опера Шостаковича // Музыка и революция. 1928. № 7–8. С. 54.
116
Февральский А. В начале двадцатых годов и позже // Встречи с Мейерхольдом. М., 1967. С. 199.
117
Захар Исаакович Любинский (1887–1983) — директор государственных театров Ленинграда, известный своей терпимостью, тактом, дипломатичностью действий и доброжелательностью к талантливым артистам.
118
Житомирский Д. «Нос» — опера Шостаковича // Пролетарский музыкант. 1929. № 7–8. С. 37, 39.
119
Текст воспроизведен в фильме «Альтовая соната» («Госфильм», 1979).
120
Н. М. [Н. П. Малков) Об авторе «Носа» // Рабочий и театр. 1930 № 3. С. 11.
121
Янковский М. «Нос» в Малом оперном театре // Рабочий и театр 1930. № 5. С. 7.
122
Соллертинский И. «Нос» — орудие дальнобойное. С. 6.
123
Малков Н. Так ли это? // Рабочий и театр. 1930. № 7. С. 7.
124
Грес С. [С. А. Кукуричкин] Ручная бомба анархиста // Рабочий и театр. 1930. № 10. С. 7.
125
Житомирский Д. «Нос» — опера Шостаковича. С. 33–34.
126
Лебединский Л. Новые задачи музыкантов. М., 1930. С. 18–19.
127
Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь» // Советская музыка. 1983. № 6. С. 91.
128
Шостакович Д. Из писем 1930-х годов // Советская музыка. 1987. № 9. С. 89.
129
Самосуд С. Статьи, воспоминания, письма. М., 1984. С. 64.
130
Асафьев Б. О творчестве Шостаковича и его опере «Леди Макбет Мценского уезда» // Асафьев Б. Критические статьи и рецензии. М.; Л., 1967. С. 242–243.
131
Мартынов И. Дмитрий Шостакович. М.; Л., 1946. С. 17.
132
См.: Kreczmar I. Wspominając Dymitra Szostakowicza // Przekryj. 1976. 14 listopada. S. 9.
133
Жизнь искусства. 1929. № 26. С. 9.
134
Советская музыка. 1966. № 9. С. 13.
135
Шостакович Д. Из воспоминаний о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 315.
136
Евгений Евтушенко в 70-х гг. описывал встречу Шостаковича с Маяковским немного иначе: «Шостакович рассказывал мне, как во время работы над музыкой к спектаклю „Клоп“ он впервые встретился с Маяковским. Маяковский был тогда в плохом, изнервленном настроении, от этого держался с вызывающей надменностью и протянул юному композитору два пальца. Шостакович, несмотря на весь пиетет перед великим поэтом, все-таки не сдался и протянул ему в ответ один палец. Тогда Маяковский дружелюбно расхохотался и протянул ему всю пятерню. „Ты далеко пойдешь, Шостакович…“ Маяковский оказался прав» (Евтушенко Е. Политика — привилегия всех. М., 1990. С. 378).
137
Шостакович Д. Из воспоминаний о Маяковском. С. 316.
138
Флексатон — ударный инструмент, состоящий из гибкой стальной пластинки и двух деревянных шариков, помешенных на пружинящих стержнях. Звук образуется при потряхивании инструмента, когда шарики ударяются о пластинку.
139
Советская музыка. 1966. № 9. С. 13.
140
Фриц Штидри (1883–1968) — американский дирижер, австриец по происхождению, в 1933–1937 гг. дирижер Ленинградской филармонии.
141
Мейерхольд В. Э. Переписка: 1896–1939. М., 1976. С. 348.
142
Козинцев Г. Пространство трагедии: Дневник режиссера. Л., 1973. С. 222.
143
Шебалин В. Литературное наследие: воспоминания, переписка, статьи, выступления. М., 1975. С. 41.
144
Abraham G. Eight Soviet Composers. London, 1943. P. 18.
145
Musical America. 1933. January 10. P. 49.
146
Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. М., 1977. С. 396.
147
Там же. С. 416–417.
148
Письмо от 4 марта 1933 г. Цит. по: Из прошлого советской музыкальной культуры. Вып. 2. М., 1976. С. 41.
149
Цит. по: Орлов Г. Симфонии Шостаковича. М., 1961. С. 53.
150
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.
151
Шостакович Д. Из писем 1930-х годов. С. 91.
152
См.: Рабочий и театр. 1930. № 60–61. С. 8, 9.
153
Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь». С. 91–92.
154
Федор Васильевич Лопухов (1886–1973) — авангардный хореограф, поставил балеты Шостаковича «Болт» и «Светлый ручей».
155
Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете: Воспоминания и записки балетмейстера. М., 1966. С. 257.
156
Композитор Шостакович о своем произведении // Смена. 1930. 21 января.
157
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.
158
Пролетарский музыкант. 1930. № 3. С. 25.
159
Цит. по: Работы методического совещания по музыкальному образованию // Музыкальное образование. 1928. № 1. С. 54.
160
Цит. по: Наш музыкальный фронт: Материалы Всероссийской музыкальной конференции / Под ред. С. Корева. М., 1930. С. 25–26.
161
Житомирский Д. О позиции т. Мейерхольда на музыкальном фронте // Пролетарский музыкант. 1930. № 8. С. 31.
162
New York Times. 1931. December 20.
163
В том числе Самуил Фейнберг в 1925 г. в Венеции, Николай Мясковский в 1926-м в Цюрихе, Александр Мосолов в 1927-м во Франкфурте и в 1930-м в Льеже, а также Лев Книппер в 1931-м в Оксфорде (кстати, творчество Шостаковича никогда не было представлено на этих фестивалях).
164
Александр Александрович Давиденко (1899–1934) — агрессивный приверженец идеологии РАПМ. Как композитор был полным дилетантом, писал хоровые массовые песни, в том числе популярную когда-то песню «Нас побить, побить хотели». Совместно с Борисом Шехтером, также членом РАПМ, сочинил оперу «1905 год», после чего начал другую, под названием «1919 год».
165
Цит. по: Хентова С. Шостакович и Сибирь. С. 37–38. По иронии судьбы, в 60-х гг. уже совершенно подчинившийся властям Шостакович не только обработал два вокальных сочинения Давиденко («На десятой версте» и «Улица волнуется») для смешанного хора и оркестра, но и выразился о нем так: «Ярчайшая индивидуальность талантливого мастера» (Правда. 1960. 7 сентября).
166
Шостакович Д. Декларация обязанностей композитора // Рабочий и театр. 1931. № 31. С. 6.
167
Янковский М. Кто против — единогласно: Открытое письмо Д. Шостаковичу // Рабочий и театр. 1931. № 32–33. С. 10.
168
Правда. 1930. 15 ноября.
169
Правда. 1930. 2 марта. В этой статье Сталин осудил местные власти за положение в стране и на какое-то время приостановил процесс коллективизации.
170
Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 184–185.
171
Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 180.
172
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 463.
173
Письмо М. Зощенко от 4 января 1941 г. Цит. по: Шагинян М. 50 писем Д. Д. Шостаковича // Новый мир. 1982. № 12. С. 131–132.
174
Как утверждает Эдисон Денисов, в 50-х гг. Шостакович говорил ему, что первоначально планировал посвятить «Леди Макбет» Асафьеву.
175
В интервью, опубликованном 10 февраля 1934 г. в «Красной газете», Шостакович упоминал даже о тетралогии.
176
Шостакович Д. Трагедия-сатира // Советское искусство. 1932. 16 октября. Кстати, Станислав Дыгат в эссе, написанном по случаю польской премьеры оперы, так прокомментировал сатирически-гротескный характер музыки: «…чувствую, что вся эта кровавая бойня, устроенная Катериной, является исключительно литературной метафорой, просто гротескным доведением до абсурда последствий внезапно пробудившейся страсти в молодой женщине с горячим сердцем, окруженной мелочными обывателями, ограниченной жестокими законами провинциальной скуки, однообразия и никчемности» (Познаньская опера, 1965).
177
Андрей Сергеевич Бубнов (1883–1940) — один из руководителей Октябрьского восстания в Петрограде. С 1922 г. заведующий отделом агитации и пропаганды Центрального комитета; в 1923 г. перешел на сторону Сталина. В 1924–1929 гг. играл существенную роль в борьбе с троцкистами. В конфликте с правым крылом партии поддержал Сталина не без некоторых колебаний, в результате чего был отодвинут на второй план в качестве народного комиссара просвещения (вместо Луначарского). Считался одним из популярнейших «старых большевиков». Осенью 1937 г. был смещен со своего поста и арестован, в дальнейшем казнен. Реабилитирован Хрущевым.
178
Златогоров П. Немирович-Данченко в работе над «Катериной Измайловой» // Советская музыка. 1967. № 5. С. 60.
179
Цит. по: Souvarine. Derniers entretiens avec Babel // Contrepoin. 1979. № 30.
180
Богданов-Березовский В. Дороги искусства. С. 181.
181
Рабочий и театр. 1932. № 16. С. 5.
182
Шостакович Д. Мои одиннадцать пожеланий // Рабочий и театр. 1932. № 31. С. 6–7.
183
Письмо от 21 июля 1933 года (Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. С. 403).
184
Острецов А. «Леди Макбет Мценского уезда»: Опера Д. Шостаковича // Советская музыка. 1933. № 6. Журнал «Советская музыка», основанный в 1933 г., в первый год выходил раз в два месяца, со следующего года стал ежемесячным. С самого начала это был печатный орган Союза советских композиторов, отражавший актуальную культурную политику партии и правительства в области музыкального творчества и исполнительства.
185
Богданов-Березовский В. «Леди Макбет Мценского уезда» // Известия. 1933. 24 сентября.
186
Самосуд С. Опера, которая делает эпоху // Самосуд С. Статьи, воспоминания, письма. С. 34–35.
187
Снятый на кинопленку фрагмент репетиции и заявление Владимира Немировича-Данченко сохранились до наших дней. В 60-х гг. эта старая кинохроника была использована в биографическом фильме о композиторе «Эскизы к портрету». Кроме того, заявление Немировича-Данченко опубликовано в журнале «Искусство кино» в статье «Дмитрий Шостакович и его музыка на экране» (1967. № 5. С. 58).
188
Цит. по: Фрейдкина Л. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко: Летопись жизни и творчества. М., 1962. С. 462.
189
Гольденвейзер А. Б. Отрывки из дневника // Гольденвейзер А. Б. Статьи, материалы, воспоминания. М., 1969. С. 186.
190
Шапорин Ю. Избранные статьи. М., 1969. С. 121.
191
Дрейден С. Музыка — революции. М., 1981. С. 482.
192
Цит. по: Марков П. Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре. М., 1960. С. 223–224.
193
Шостакович Д. Мысли о музыкальном спектакле // Советское искусство. 1935. 5 декабря.
194
Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь». С. 92.
195
Цит. по: Лапчинский Г. Три музыкальных эскиза // Подъем (Воронеж). 1983. № 11. С. 117.
196
Rubinstein A. Moje długie życie. Krakow, 1988. S. 383–384.
197
New York Sun. 1935. February 9.
198
The New York Times. 1935. February 6.
199
И. Стравинский — публицист и собеседник. М., 1988. С. 125.
200
Советская музыка. 1966. № 9. С. 18.
201
Орик Жорж [Без названия] // Дмитрий Шостакович. М., 1967. С. 117.
202
Николай Иванович Ежов (1895–1940) — один из ближайших сотрудников Сталина. В конце 20-х гг. выслужился перед Сталиным особо жестоким проведением коллективизации; в 1933 г. произвел массовую чистку в партийных рядах; осуществлял надзор за Народным комиссариатом внутренних дел; с 1936 г. руководитель НКВД, с 1937 г. генеральный комиссар государственной безопасности. Был непосредственным исполнителем приказов Сталина, организатором массового террора, названного позднее «ежовщиной». Приговорен к смертной казни за «необоснованные репрессии».
203
Генрих Григорьевич Ягода (1891–1938) — одна из наиболее преступных личностей сталинской эпохи. С 1920 г. работал во Всероссийской чрезвычайной комиссии по борьбе с контрреволюцией, саботажем и спекуляцией (ВЧК). Сталин познакомился с ним в Царицыне и способствовал его дальнейшей карьере. Ягода был заместителем Вячеслава Менжинского (преемника Дзержинского) в политической полиции, известной как ОГПУ, а после его смерти был назначен на должность народного комиссара внутренних дел. Заслужил всеобщую ненависть за жестокость и беспощадность. В 1935 г. стал генеральным комиссаром госбезопасности. Не исключено, что был замешан в убийстве Кирова. В 1936 г. был уволен со всех постов, обвинен в организации убийства Кирова и приговорен к смертной казни. Единственный из жертв «московских процессов» не был реабилитирован в 1988 г.
204
Независимая от партии большевиков группировка так называемых социалистов-революционеров.
205
Горький М. Собрание сочинений: В 30 т. Т. 25. М., 1953. С. 235.
206
Там же. С. 238.
207
Горький М. Собрание сочинений: В 30 т. Т. 27. М., 1953. С. 354.
208
Там же. С. 434.
209
Там же. С. 509.
210
Там же. С. 422.
211
Искусство кино. 1964. № 4. С. 14–15.
212
Андрей Януарьевич Вышинский (1883–1954) — личность, символизирующая кровавые репрессии 30-х гг. С 1928 г. обвинитель на политических процессах, с 1931 г. главный прокурор РСФСР, а позже СССР. Сформулировал принцип, что признание подсудимого может считаться решающим доказательством вины, за что получил Сталинскую премию. После войны министр иностранных дел (1949–1953). Вероятно, покончил жизнь самоубийством.
213
Сталин И. Итоги первой пятилетки: Доклад от 7 января 1933 г. // Правда. 1933. 10 января.
214
Шостакович Д. Счастье познания // Советское искусство. 1934. 5 ноября.
215
Из выступления Шостаковича в дискуссии о советском симфонизме (Советская музыка. 1935. № 5. С. 33).
216
Шостакович Д. «Екатерина Измайлова»: Автор об опере // Советское искусство. 1933. 14 декабря.
217
Шостакович Д. Мой творческий путь // Известия. 1935. 3 апреля.
218
Советская музыка. 1935. № 5. С. 32.
219
Из воспоминаний Галины Серебряковой. Публикация: Хентова С. М. В мире Шостаковича: Запись бесед с Д. Д. Шостаковичем. Запись бесед о композиторе. М., 1996. С. 125.
220
Хентова С. М. В мире Шостаковича. С. 125–126.
221
Цит. по: Горюшина И. Песня о встречном // Музыкальная жизнь. 1977. № 16. С. 10.
222
Оперный портфель композиторов // Рабочий и театр. 1933. № 17. С. 22.
223
Шостакович Д. Композитор и кино // Ленинградская правда. 1935. 18 января.
224
Отрывки из дневника М. Цехановского предоставила С. Хентовой вдова режиссера для использования в статье, предназначенной для журнала «Ruch Muzyczny» (1979. № 12, 13). Все цитаты взяты из этого источника. Оригинальный текст большинства из цитируемых отрывков приведен в монографии С. Хентовой (т. 1. С. 365, 367), в ее книге «Шостакович в Петрограде — Ленинграде» (Л., 1979. С. 111–113), а также в других ее книгах о Шостаковиче.
225
С. Хентова в 1978 г. тоже начала поиски этой партитуры. Переворошив архивы Музея им. Глинки (где оказались папки с эскизами и несколько переписанных начисто фрагментов), архив Ленфильма и собрания Центрального государственного архива литературы и искусства, а также получив от вдовы композитора несколько копий, переписанных его рукой. Хентова скомплектовала почти целое сочинение. Около 75 минут музыки составляют кинооперу, которую Шостакович неоднократно называл одним из важнейших своих произведений того периода.
226
Советская музыка. 1935. № 5. С. 33.
227
Seroff V. Op. cit. P. 188.
228
Левон Атовмьян — музыковед, друживший с Шостаковичем.
229
Письмо от 6 февраля 1934 г. (Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. С. 417).
230
Письмо от 12 марта 1934 г. (Там же. С. 421).
231
См.: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 414–415.
232
Фрагменты дневника Мясковского опубликованы в журнале «Музыкальная жизнь» (1981. № 7. С. 18).
233
Шостакович Д. Мой третий балет // «Светлый ручей». Комедийный балет в 3-х действиях и 4-х картинах. Музыка Д. Шостаковича. Либретто Ф. Лопухова и Адр. Пиотровского: Сборник статей и материалов о постановке балета в Государственном академическом Малом оперном театре. Л., 1935. С. 15.
234
Цит. по: Grãter М. Konzertführer Neue Musik. Frankfurt am Main. 1955. S. 166.
235
История русской советской музыки. Т. 2. М., 1959. С. 12, 228.
236
С. Н. Гисин был заместителем директора Большого театра.
237
Цит. по: Михеева Л. История одной дружбы // Советская музыка. 1987. № 9. С. 79.
238
Radamski S. Der verfolgte Tenor: Mein Sängerleben zwischen Moskau und Hollywood. München, 1972. S. 214–215.
239
Давид Иосифович Заславский (1880–1965) — журналист, которого Ленин еще до революции назвал «известным клеветником» и «пером шантажиста по найму». Был доверенным лицом Сталина и по его поручению публиковал разные статьи, в том числе против Горького в 1935 г. Одной из последних статей Заславского был пасквиль, развязавший в 1958 г. кампанию против Бориса Пастернака в связи с романом «Доктор Живаго». Заславский умер заслуженным и уважаемым сотрудником «Правды».
240
Хентова С. М. В мире Шостаковича. С. 121.
241
Там же.
242
Атовмьян Л. Из воспоминаний // Музыкальная академия. 1997. № 4. С. 71.
243
Все цитаты взяты из статьи: Творческая дискуссия в ленинградском Союзе советских композиторов // Советская музыка. 1936. № 5.
244
Radamski S. Op. cit. S. 215–217.
245
Письмо от 29 февраля 1936 г. Цит. по: Михеева-Соллертинская Л. Д. Д. Шостакович в отражении писем к И. И. Соллертинскому: Штрихи к портрету // Д. Д. Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения. СПб., 1996. С. 98.
246
Речь идет о встрече известного в те годы советского журналиста Михаила Кольцова с Андре Мальро.
247
Цит. по: Два письма Сталину // Литературная газета. 1993. 10 марта.
248
Гусева Л. Весь для людей // Маршал Тухачевский. М., 1965. С. 156.
249
Цит. по: Нестьев И. Жизнь С. Прокофьева. М., 1973. С. 386.
250
Атовмьян Л. Из воспоминаний. С. 71–72.
251
В 1936–1952 гг. появилось шесть разных сообщений о смерти Горького, три из которых дают три различные версии убийства.
252
Цит. по: Вишневская Г. Галина: История жизни. М., 1991. С. 251.
253
Карл Бернгардович Радек (собств. Собельсон, 1885–1939) — революционер, соратник Ленина. После ареста в 1936 г. Сталин гарантировал ему помилование в обмен на предоставление прокуратуре сведений, подтверждающих виновность Бухарина и Рыкова. Несмотря на выполнение этого требования, Радек был осужден на 10 лет тюрьмы, затем переведен в лагерь и там убит уголовниками.
254
Przekrój, 1989. 17 września.
255
Гликман И. «…Я все равно буду писать музыку» // Советская музыка. 1989. № 9. С. 45.
256
Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 435.
257
Там же. С. 439.
258
Гликман И. Цит. соч. С. 47.
259
Рукописи этих трех симфоний не найдены и по сей день.
260
Radio i Telewizja. 1958. № 46.
261
Мравинский Е. Тридцать лет с музыкой Шостаковича // Дмитрий Шостакович. С. 112.
262
Письмо к Мейерхольду от 12 октября 1937 г. (Мейерхольд В. Э. Переписка. С. 348).
263
Мравинский Е. Цит. соч. С. 113.
264
Шостакович Д. Яркий талант // Смена. 1938. 18 октября.
265
Богданов-Березовский Д. Дороги искусства. С. 188–189.
266
Глумов А. Нестертые строки. М., 1977. С. 316.
267
Цит. по: Барсова Инна. Между «социальным заказом» и «музыкой больших страстей»: 1934–1937 годы в жизни Дмитрия Шостаковича // Д. Д. Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения. С. 127.
268
Андрей Александрович Жданов (1896–1948) — после Октябрьской революции член партийного аппарата, с 1934 г. секретарь Центрального комитета и член Оргбюро; в 1935 г. избран кандидатом в члены, а в 1939-м — членом Политбюро. После отстранения Луначарского занимался культурной политикой. После смерти Кирова был назначен первым секретарем Ленинградского комитета партии, проводил в городе жестокие, кровавые репрессии. Как доверенный эмиссар Сталина контролировал преследования в Казани, Оренбурге и Башкирии. Во время Второй мировой войны являлся одним из виновников трагедии Ленинграда, так как не допустил своевременной эвакуации его жителей. После войны, соревнуясь с Маленковым во влиянии на Сталина, проводил в области идеологии и культуры репрессивную политику, известную под названием «ждановщина». Умер при невыясненных обстоятельствах: по официальному сообщению, от сердечной болезни, а вероятнее всего, от белой горячки, поскольку был алкоголиком.
269
См.: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 455.
270
Мравинский Е. Произведение потрясающей силы // Смена. 1937. 23 декабря.
271
Цит. по: Хентова С. Шостакович в Москве. М., 1986. С. 81–82.
272
Хубов Г. Пятая симфония Д. Шостаковича // Советская музыка. 1938. № 3. С. 14.
273
Кабалевский Д. Пятая симфония Д. Шостаковича // Советское искусство. 1937. 29 декабря.
274
В Симфонии отмечалось «глубокое философское содержание» (Данилевич Л. Путь композитора // Советское искусство. 1938. 14 февраля), «серьезность в постановке большой темы о человеке, о человеческих переживаниях» (Попов Г. Победа советского симфонизма // Искусство и жизнь. 1938. № 2. С. 36); утверждалось, что «произведение такой большой философской глубины и эмоциональной силы могло родиться только в СССР» (Александров А., Нечаев В. Пятая симфония Д. Шостаковича: Впечатления слушателя // Музыка. 1937. 26 ноября).
275
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 459.
276
Цит. по: Мартынов И. Цит. соч. С. 50.
277
Шостакович Д. Мой творческий ответ // Вечерняя Москва. 1938. 25 января.
278
Фадеев А. За тридцать лет: Избранные статьи, речи и письма о литературе. М., 1957. С. 891.
279
Следует добавить, что Мравинский выбрал для заключительного этапа конкурса Пятую симфонию, что предопределило его успех.
280
Бунин Р. «…С глубочайшей признательностью» // Советская музыка. 1976. № 9. С. 14.
281
Караев К. Слово об учителе // Советская музыка. 1976. № 9. С. 12.
282
Бунин Р. Цит. соч. С. 16.
283
Евлахов О. Класс композиции Д. Шостаковича // Ленинградская консерватория в воспоминаниях. С. 201–202.
284
Данилевич Л. Дмитрий Шостакович: Жизнь и творчество. М., 1980. С. 109.
285
Левитин Ю. Учитель // Шостакович Д.: Статьи и материалы. М., 1976. С. 83–84.
286
Советская музыка. 1966. № 9. С. 9–10.
287
Новые работы композитора Д. Шостаковича // Известия. 1938. 29 сентября.
288
Цит. по: Михеева Л. Цит. соч. С. 80.
289
Нейгауз Г. Струнный квартет Шостаковича // Вечерняя Москва. 1938. 29 октября.
290
Шостакович Д. Заметки композитора //Литературная газета. 1938. 20 ноября.
291
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 497.
292
Письма Шостаковича к Шебалину опубликованы в подборке под заглавием «…Это был замечательный друг» в журнале «Советская музыка» (1982. № 7. С. 78–83).
293
Цит. по: Шнеерсон Г. Леопольд Стоковский // Советская музыка. 1941. № 5. С. 105.
294
Шостакович Д. Партитура оперы // Известия. 1941. 1 мая.
295
См.: Хентова С. Шостакович и Сибирь. С. 136.
296
Цыганов Д. Пол века вместе // Советская музыка. 1976. № 9. С. 29–30.
297
Выступление С. Прокофьева на обсуждении IV декады советской музыки (Советская музыка. 1941. № 2. С. 71–72).
298
Московский большевик. 1942. 19 апреля.
299
Шостакович Д. Седьмая симфония // Правда. 1942. 19 марта.
300
См.: Шостакович Д. В дни обороны Ленинграда // Советское искусство. 1941. 9 октября.
301
См.: Шостакович Д. О подлинной и мнимой программности // Советская музыка. 1951. № 5. С. 77.
302
Следует, однако, упомянуть, что часть материала взята из довоенных набросков к симфонии, которая должна была быть посвящена событиям конца 30-х гт. в Советском Союзе.
303
Шостакович Д. О подлинной и мнимой программности. С. 77.
304
Цит. по: Rabinovich D. Op. cit. P. 70.
305
Валериан Богданов-Березовский вспоминает об этом дважды: в своих дневниковых заметках (Богданов-Березовский В. Из дневника военных лет: Фрагменты. 1941 год //В годы Великой Отечественной войны: Воспоминания, материалы. Л., 1959. С. 130–131) и в «Ленинградской правде» от 11 августа 1942 г. Приведенная цитата содержит фрагменты обоих высказываний.
306
Московский большевик. 1942. 19 апреля.
307
Там же.
308
«…Это был замечательный друг». С. 80–81.
309
Szneerson G. Dymitr Szostakowicz — w 55 rocznick urodzin // Ruch Muzyczny. 1961. № 19. S. 6.
310
Chentowa S. Dymitr Szostakowicz // Ruch Muzyczny. 1966. № 18. S. 6.
311
Цит. по: Шнеерсон Г. Жизнь музыки Шостаковича за рубежом // Д. Шостакович: Статьи и материалы. С. 231.
312
Там же. С. 231–232.
313
Там же.
314
Patkowski М. Koncert w sali kolumnowej… // Kultura. 1967. 5 listopada.
315
Богданов-Березовский В. Седьмая симфония Шостаковича // Ленинградская правда. 1942. 11 августа.
316
У Шостаковича // Учительская газета. 1942. 10 сентября.
317
Шостакович Д. Замечательный оркестр // Литература и искусство. 1942. 1 августа.
318
Цит. по: Rabinovich D. Op. cit. P. 72.
319
«…Это был замечательный друг». С. 81.
320
Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 72.
321
«…Эго был замечательный друг». С. 82.
322
Там же.
323
Поначалу Соната замышлялась как четырехчастная, о чем свидетельствует письмо к Шебалину от 19 февраля 1943 г. Во время работы первоначальная концепция претерпела изменение (что достаточно редко для Шостаковича).
324
Шагинян М. 50 писем Д. Д. Шостаковича. С. 132–133.
325
Восьмая симфония: Беседа с композитором Д. Шостаковичем // Литература и искусство. 1943. 18 сентября.
326
Цит. по: Друскин М. Исследования, воспоминания. Л.; М., 1977. С. 245.
327
Цит. по: Niestiew I. Paździemik a muzyka // Ruch Muzycny. 1967. № 20. S. 4.
328
Цит. по: Михеева Л. И. И. Соллертинский: Жизнь и наследие. Л., 1988. С. 166.
329
Информационный сборник ССК СССР. М., 1945. № 7–8. С. 52.
О том, как отличались друг от друга во всех отношениях Прокофьев и Шостакович и как мало им было что сказать друг другу, свидетельствует ход одной из их встреч в Иванове. Прокофьев Шостаковичу: «Вы знаете, я здесь интенсивно работаю над моей Шестой симфонией. 1 часть уже готова (тут композитор подробно описал ее форму), теперь сижу над второй, которая построена на трех темах, зато третья будет в сонатной форме. Таким способом я хотел бы компенсировать недостаток сонатных элементов в предыдущих частях». Шостакович: «Неужели в Иваново всегда такая погода?» (Zytomirski D. Blindheit als Schutz vor der Warheit. Berlin, 1996. S. 270).
330
Мартынов И. Цит. соч. С. 105.
331
Асафьев Б. Восьмая симфония Шостаковича. С. 4.
332
Rodzińska Н. Nasze wspólne życie. Warszawa, 1980. S. 449.
333
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 14.
334
Кончин Е. Музыкант и его встречи в искусстве // Музыкальная жизнь. 1978. № 11. С. 3.
335
Ражников В. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М., 1989. С. 121–122.
336
Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. М.: DSCH; СПб.: Композитор, 1993. С. 64.
337
Цит. по: Михеева Л. История одной дружбы. С. 84.
338
«…Это был замечательный друг». С. 83.
339
Цит. по: Орлов Г. Симфонии Шостаковича. С. 221.
340
Там же.
341
Житомирский Д. Из впечатлений минувших лет // Д. Шостакович: Статьи и материалы. С. 183–184.
342
Нестьев И. Заметки о творчестве Д. Шостаковича // Культура и жизнь. 1946. 30 сентября.
343
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 216.
344
Там же.
345
Юдин Г. В молодые годы // Советская музыка. 1986. № 9. С. 38.
346
Кусевицкий С. «…Приобщение человека к вселенским интересам» // Советская музыка. 1975. № 1. С. 105.
347
Цит. по: Brockhaus Н. A. Dmitri Schostakowitsch. Leipzig, 1962. S. 103.
348
Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). М., 1948. С. 170.
349
«…Уцелел, потому что смеялся»: Беседа с Никитой Богословским // Огонек. 1990. № 45. С. 27.
350
Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). С. 21, 24.
351
Там же. С. 20, 21.
352
Советская музыка. 1948. № 1. С. 4–8.
353
Максим Шостакович о своем отце // Время и мы. 1982. № 69 С. 183.
354
Вишневская Г. Цит. соч. С. 262.
355
Советская музыка. 1948. № 1. С. 66–67.
356
Поэма о Родине, ор. 74, — второстепенное произведение Шостаковича. Сочиненное по случаю тридцатилетия Октябрьской революции, оно является не столько оригинальной композицией, сколько попурри из массовых песен Александрова, Атурова, Дунаевского, Мурадели и собственных песен Шостаковича.
357
Цит. по: Житомирский Д. На пути к исторической правде // Музыкальная жизнь. 1988. № 13. С. 5.
358
Все цитаты заимствованы из публикации этого выступления в журнале «Советская музыка» (1948. № 1. С. 54–62).
359
Первый Всесоюзный съезд советских композиторов: Стенографический отчет. М., 1948. С. 343.
360
Первый Всесоюзный съезд советских композиторов. С. 355.
361
«…Уцелел, потому что смеялся». С. 28.
362
Так Асафьев выразился в своем докладе на съезде композиторов.
363
Коваль М. Творческий путь Шостаковича // Советская музыка. 1948. № 2–4.
364
К новому подъему советского искусства: Собрание московских писателей // Литературная газета. 1948. 3 марта.
365
К работе над «Райком» композитор возвращался неоднократно. Первый, самый большой фрагмент он сочинил непосредственно после событий 1948 г.
366
Очередной фрагмент произведения появился в 1950-е гг., вскоре после II съезда Союза советских композиторов, на котором выступавший с официальной речью партийный и государственный деятель, член-корреспондент Академии наук СССР (!) Дмитрий Шепилов показал поразительное невежество, постоянно делая неправильное ударение в фамилии Римского-Корсакова.
367
Цит. по: Gojowy D. Schostakowitsch mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten dargestellt. Reinbek bei Hamburg, 1983. S. 97–98.
368
Атовмьян Л. Из воспоминаний. С. 77.
369
После довоенных поездок в Германию и Турцию Шостакович в 1947 г. посетил Чехословакию и участвовал в фестивале «Пражская весна», где выступил в качестве пианиста на камерном авторском вечере и был свидетелем триумфа своей Восьмой симфонии. Он принял также участие в Международном конгрессе композиторов и критиков в Праге, прочитав доклад «О жизни и работе советского композитора».
370
Nabokov N. Zwei rechte Schuhe im Gepäck: Erinnerungen eines russischen Weltbürger. München; Zürich, 1975. S. 313–314.
371
По-другому он выразился в 1968 г. в разговоре с автором этой книги: «Квартеты Бартока — великолепная школа для композитора. Каждый следующий лучше предыдущего».
372
Цит. по: Schwarz В. Musik und Musikleben in der Sowietunion 1917 bis zur Gegenwart. T. 1–3. Wilhelmshaven; Locarno; Amsterdam, 1982. S. 406.
373
Через несколько лет его постигла подобная же неприятность, когда Британская народная корпорация пригласила его в Шеффилд, а власти отказали ему в визе.
374
Le monde de la Musique. 1989. № 1.
375
Беседа Нелли Кравец с Эльмирой Назировой // Д. Д. Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения. С. 42.
376
Хренников Т. За новый подъем советской музыки // Советская музыка. 1949. № 12. С. 47.
377
Szostakowicz D. Nieoceniona pomoc // Literature radziecka. 1950. № 4.
378
Musik und Gesellschaft. 1951. № 1. S. 21.
379
Кондрашин К. Мои встречи с Д. Д. Шостаковичем // Д. Шостакович: Статьи и материалы. С. 88–89.
380
Jackowski A. Na skróty. Sejny, 1995. S. 352–353.
381
Źytomirski D. Blindheit als Schutz vor der Wahrheit. S. 284–285.
382
Ражников В. Цит. соч. С. 201.
383
Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. С. 98–99.
384
Seehaus L. Dmitrij Schostakowitsch. Wilhelmshaven, 1986. S. 114–115.
385
Ответственность поколения. New York, 1981. С. 54.
386
Цит. по: Караев К. Статьи, письма, высказывания. М., 1978. С. 52.
387
Письмо от 28 августа 1953 г. Цит. по: Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. С. 104.
388
Цит. по: Кравец Н. Новый взгляд на Десятую симфонию Шостаковича // Д. Д. Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения. С. 234.
389
См. указанную статью Н. Кравец, а также напечатанную в том же сборнике беседу Нелли Кравец с Эльмирой Назировой.
390
Хентова С. В мире Шостаковича. С. 184.
391
Значительное явление советской музыки: Дискуссия о Десятой симфонии Д. Шостаковича // Советская музыка. 1954. № 6. Все описание дискуссии опирается на этот отчет.
392
Кабалевский Д. Дискуссионные заметки о симфонизме // Советская музыка. 1955. № 5. С. 5.
393
Речь Председателя Совета Министров Союза ССР товарища Г. М. Маленкова // Известия. 1953. 16 марта.
394
Шостакович Д. Радость творческих исканий // Советская музыка. 1954. № 1. С. 41.
395
Фрагменты писем заимствованы из книги: Караев К. Статьи, письма, высказывания. С. 53–54.
396
Здесь и далее письма Шостаковича к Э. Денисову цитируются по копиям, любезно предоставленным мне Эдисоном Денисовым.
397
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 308.
398
Там же.
399
Sollertinsky D. and L. Op. cit. P. 138.
400
Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. Париж, 1980. С. 480.
401
Смотр композиторов Москвы // Советская музыка. 1957. № 1. С. 151.
402
Хренников Т. Состояние и задачи советского музыкального творчества // Советская музыка. 1957. № 5. С. 26.
403
Там же.
404
За сплочение творческих сил под знаменем социалистического реализма: Выступление на Втором всесоюзном съезде композиторов // Советская музыка. 1957. № 7. С. 66.
405
Советская музыка. 1958. № 7.
406
Вишневская Г. Цит. соч. С. 286–287.
407
Там же. С. 268.
408
Там же. С. 269.
409
Процедура оказалась неожиданно простой: брак был признан недействительным, поскольку выяснилось, что Маргарита Андреевна не удосужилась оформить развод со своим первым мужем.
410
Brockhaus Н. A. Op. cit. S. 96.
411
Шостакович Д. Думы о пройденном пути. С. 14.
412
Этот факт тоже оказался осмеянным в «Райке».
413
Moskiewskie spotkania «Parnasika» // Radio i Telewizja. 1958. № 46.
414
Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. С. 145.
415
Черемушки — жилой район в Москве.
416
См.: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 358.
417
Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. С. 159.
418
Цит. по: International Musician. 1959. № 1. P. 10.
419
Musical America. 1959. December 1.
420
Schwarz B. Op. cit. S. 522.
421
New York Times. 1959. November 19.
422
Цит. по: Гаук А. Мемуары, избранные статьи, воспоминания современников. М., 1975. С. 149.
423
Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману. С. 160–161.
424
Сто пятнадцать минут и одна секунда: Говорит Дмитрий Шостакович //Литературная газета. 1979. 1 августа.
425
Новый музыкальный радиожурнал: Д. Шостакович рассказывает о своей работе над Двенадцатой симфонией // Музыкальная жизнь. 1960. № 21. С. 10.
426
Сто пятнадцать минут и одна секунда.
427
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 368.
428
New York Times. 1962. September 5.
429
Ответственность поколения. С. 54–55.
430
Le Monde de la Musique. 1989. № 1.
431
Трофим Денисович Лысенко (1898–1976) — академик. Начал свою карьеру как провинциальный агроном. Шарлатан, создавший псевдонаучные теории, с помощью которых ему удалось уничтожить советскую генетику и нанести неисчислимый вред сельскому хозяйству. Жертвами доносов Лысенко пали многие выдающиеся ученые. Любимец Сталина, необыкновенно ловкий, он продолжал свое дело и при Хрущеве. Положение монополиста и диктатора в области биологии было отнято у него только после 1964 г.
432
Цит. по: Медведев Р. Н. С. Хрущев: Политическая биография. М., 1990. С. 253. Следует заметить, что, как подчеркивает Ф. Бурлацкий в статье «Хрущев. Штрихи к политическому портрету» («Литературная газета». 1988. 24 февраля), приглашение Хрущева на московскую выставку было провокацией, тщательно подготовленной его консервативным окружением. В частности, сценарий предусматривал показ живописи такого рода, которой Хрущев не понимал и не выносил. Существует несколько разных версий стычки между Эрнстом Неизвестным и первым секретарем ЦК КПСС. Элий Белютин в статье «Хрущев и Манеж» (Дружба народов. 1990. № 1) пишет, что, когда Хрущев бросил взгляд на первые экспонаты абстрактного искусства, он сразу зарычал от ярости: «Вы что — мужики или педерасты проклятые…»
433
Медведев Р. Н. С. Хрущев. С. 256.
434
Речь Хрущева опубликована в «Правде» (1963. 10 марта).
435
Альшванг А. Идейный путь Стравинского // Советская музыка. 1933. № 5. С. 90.
436
Нестьев Я. Долларовая какофония // Известия. 1951. 7 января.
437
Craft R. Stravinsky: Chronicle of a Friendship 1948/71. New York, 1972. P. 206.
438
См. примечание 200. Кстати, Стравинский весьма редко позволял себе хорошо высказываться о других композиторах.
439
Правда. 1960. 30 апреля.
440
Советская музыка. 1961. № 7.
441
Советская музыка. 1962. № 1. С. 9.
442
Музыкальная жизнь. 1962. № 2.
443
Шостакович Д. Беседа с молодыми композиторами // Советская музыка. 1955. № 10. С. 17.
444
Здесь уместно привести воспоминания Евгения Евтушенко о композиторе: «К сожалению… мне не нравились многие его статьи, доклады. Это были пустые восхваления партии, социалистического реализма. <…> Я однажды упрекнул за это Дмитрия Дмитриевича. Он был человек совестливый, беспощадный и признал, что я прав… „Но зато в музыке я ни разу не подписал ни одной ноты, о которой бы я не думал… Может быть, мне хотя бы за это простится…“» (Евтушенко Е. Цит. соч. С. 376–377).
445
Кондрашин К. Цит. соч. С. 90.
446
Szneerson G. List z Moskwy // Ruch Muzyczny. 1962. № 4, 5.
447
Гликман И. «…Я все равно буду писать музыку». С. 47.
448
Gojowy D. Op. cit. S. 9.
449
Цит. по: Данилевич Л. Дмитрий Шостакович. С. 190.
450
Евтушенко Е. Цит. соч. С. 372–373.
451
Blokker R., Dearling R. The music of Dmitri Shostakovich: The Symphonies. London, 1979. P. 138–139.
452
Ладыгина А. Слушая Тринадцатую симфонию // Советская Белоруссия. 1963. 2 апреля.
453
Кабалевская М., Кабалевский Ю. «Казнь „Леди Макбет“» // Советская культура. 1989. 16 ноября. Здесь следует подчеркнуть, что Кабалевский прославился исключительной угодливостью по отношению к властям, а будучи в руководстве Союза композиторов, старался не допускать исполнения произведений своих знаменитых коллег. Геннадий Рождественский вспоминал: «После смерти Сергея Сергеевича (Прокофьева. — К. М.) она [вдова] передала мне партитуру Четвертой симфонии — вторую редакцию. Я, конечно, мечтал исполнить это сочинение. Но для этого нужно было получить разрешение! Я отправился в Союз композиторов к Дмитрию Борисовичу Кабалевскому, чтобы показать ему партитуру симфонии, но он посмотреть партитуру почему-то отказался, сказав, что нужно предварительно устроить прослушивание. Я сделал переложение для двух фортепиано в восемь рук, которое и исполнил вместе со своими товарищами по консерватории. Кабалевский, прослушав гениальное сочинение композитора, которого он в своих воспоминаниях называет „один из самых ярких, талантливых и самобытных представителей нашего музыкального искусства“, сказал, однако, что исполнить ее сейчас означает оказать медвежью услугу автору. Я исполнил симфонию позже, в 1957 году…» (Из воспоминаний Н. П. Рождественской и Г. Н. Рождественского // Прокофьев Сергей (1891–1991): Дневник, письма, беседы, воспоминания. С. 259).
454
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 450.
455
Беседа с Д. Д. Шостаковичем: Новые произведения посвящаю 50-летию великого Октября // Правда. 1964. 19 февраля.
456
Шостакович Д. Служение правде // Советская культура. 1965. 22 мая.
457
Петров А. Семь нот волшебной фразы // Литературная газета. 1979. 1 мая.
458
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 454.
459
Там же.
460
Максим Шостакович о своем отце. С. 174.
461
«У нас чудесный слушатель»: Дмитрий Шостакович отвечает на вопросы // Музыкальная жизнь. 1966. № 17. С. 7.
462
Максим Шостакович о своем отце. С. 174.
463
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 416.
464
Ражников В. Цит. соч. С. 194.
465
Кондрашин К. Цит. соч. С. 94.
466
Отчет Д. Шостаковича о пребывании в Эдинбурге записан с грампластинки «Говорит Дмитрий Шостакович» («Мелодия», М 40–41 711).
467
Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 410.
468
Вишневская Г. Цит. соч. С. 418–419.
469
Шагинян М. Цит. соч. С. 134.
470
Советская музыка. 1966. № 9. С. 6.
471
Первый романс — для сопрано и виолончели, второй — для сопрано и фортепиано, третий — для сопрано и скрипки, четвертый — для сопрано, виолончели и фортепиано, пятый — для сопрано, скрипки и фортепиано, шестой — для сопрано, скрипки и виолончели, седьмой — для всего состава.
472
Ойстрах Д. Великий художник нашего времени // Д. Шостакович: Статьи и материалы. С. 29–30.
473
Это письмо воспроизведено на конверте грампластинки с записью концерта в исполнении Давида Ойстраха («Мелодия», С—10–06 907—8).
474
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 509–510.
475
Там же. С. 508–509.
476
Цыганов Д. Цит. соч. С. 32.
477
Предисловие к премьере: Новая симфония Шостаковича // Правда. 1969. 25 апреля.
478
Максим Шостакович о своем отце. С. 179.
479
Цит. по: Абрамов А. Реквием для струнного квартета // Новое русское слово — Russian Daily. 1982. 23 мая.
480
Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 535–536.
481
Цит. по: Хентова С. Шостакович: Тридцатилетие (1945–1975). Л.,1982. С. 302.
482
Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 540.
483
Беседа, имевшая место 13 июня 1973 г. в Нью-Йорке, записана на грампластинке «Говорит Д. Шостакович» («Мелодия», М 40–41 712).
484
Шагинян М. 50 писем Д. Д. Шостаковича. С. 150.
485
Wallek-Walewski М. Cztemasta… Pietnasta… // Odra. 1973. № 4.
486
Сахаров А. О стране и мире. Нью-Йорк, 1976. С. 34.
487
XXIII съезд Коммунистической партии Советского Союза: Стенографический отчет. [Т.] 1. М., 1966. С. 358.
488
Брежнев Л. И. Отчетный доклад ЦК КПСС XXIV съезду КПСС. М., 1972. С. 27.
489
Солженицын А. На возврате дыхания и сознания // Из-под глыб: Сборник статей. Москва; Париж, 1974. С. 8.
490
Вишневская Г. Цит. соч. С. 453.
491
Цит. по: Гершкович А. Роберт Осборн поет «Бесов» // Новое русское слово — Russian Daily. 1983. 23 ноября.
492
Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 573.
493
Там же. С. 564.
494
Об этом мне рассказала Ирина Антоновна Шостакович.
495
Долгополов М. Почетный проигрыш // Спутник. 1975. № 6. С. 105–106.
496
Мравинский Е. Тридцать лет с музыкой Шостаковича. С. 113.
497
Айтматов Ч. К портрету художника // Советская музыка. 1976. № 9. С. 11.
498
Письмо из архива Ирины Богачевой. Публикация: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 559.
499
Цыганов Д. Полвека вместе. С. 31.
500
Ту же песню в 1909 г. по просьбе Шаляпина оркестровал Игорь Стравинский.
501
Нестеренко Е. Счастье творческого общения // Музыкальные кадры (газета Ленинградской консерватории). 1976. 30 сентября.
502
Chenlowa S. Poźegnanie z Dymitrem Szostakowiczem // Ruch muzyczny. 1976. № 8.
503
Другие мои воспоминания о Шостаковиче опубликованы в журнале «Das Orchester» (1976. № 9).
504
В названиях издательств используются следующие аббревиатуры: ВТО — Всесоюзное театральное общество; СК — «Советский композитор»; ССК — Союз советских композиторов СССР.