Примечания книги Открывая новые горизонты. Споры у истоков русcкого кино. Жизнь и творчество Марка Алданова . Автор книги Андрей Чернышев

Онлайн книга

Книга Открывая новые горизонты. Споры у истоков русcкого кино. Жизнь и творчество Марка Алданова 
В новую книгу Андрея Александровича Чернышева (1936 г.р.) вошли две работы. Одна из них, «Рядом с “чудесным кинемо…”», посвящена спорам у истоков русского кино, связанным с именами А. Ханжонкова, А. Куприна, В. Маяковско- го, К. Чуковского, В. Шкловского, и выходит вторым, переработанным изданием. Другая часть книги, «Материк по имени “Марк Алданов”», обобщает многочисленные печатные выступления автора об одном из крупнейших писателей первой волны русской эмиграции. Создается творческий портрет, анализируются романы, рассказы, очерки писате- ля, его переписка с В. Набоковым, И. Буниным, неоднократно представлявшим М. Алданова к Нобелевской премии, рассказывается об активной общественной деятельности писателя и публициста во Франции, Германии, США. Книга адресована читателям, интересующимся проблемами истории киножурналистики, а также литературы и публицистики в эмиграции.

Примечания книги

1

Г ё т е И. В. Введение в «Пропилеи». – В кн.: Гёте И. В. Об искусстве. М., 1975, с. 121. Эти слова Гёте относятся к живописи, но с полным правом их можно распространить и на другие искусства.

2

Вестник кинематографии. М., 1914, № 7, с. 18.

3

Маски. М., 1912, № 3, с. 13.

4

Эта книга подводила итог начавшейся с 1920-х гг. кропотливой работе по изучению дооктябрьского кино. Назовем важнейшие публикации. В Ленинграде в 1927 г. была издана I часть монографии Б.С. Лихачева «Кино в России. Материалы к истории русского кино», рассматривающая период 1896– 1913 гг. II часть, освещающая развитие кино в годы первой мировой войны, опубликована в 1960 г. в сб. 3 «Из истории кино. Материалы и документы». Часть незавершенного труда Н.М. Иезуитова «История советского кино», посвященная киноискусству дореволюционной России, была напечатана в «Вопросах киноискусства», вып. 2 (М., 1958). Глава «Кинематограф в дореволюционной России» открывает вышедшую двумя изданиями монографию Н.А. Лебедева «Очерк истории кино СССР. Немое кино» (1947, переработанное и дополненное издание – 1965). Материал по истории дооктябрьской кинокомедии содержится в I главе книги Р.Н. Юренева «Советская кинокомедия» (М., 1961). Также в 1961 г. вышла в свет работа Р.П. Соболева «Люди и фильмы русского дореволюционного кино».

5

Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноискусства. Таллин, 1973; Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблемы выразительности. М., 1982; Цивьян Ю.Г. Становление понятия монтажа в русской киномысли 1896—1917 гг. Автореф. канд. дис., Л., 1983; Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900—1910 годов. М., 1976; Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981; Крючечников Н.В. Сценарии и сценаристы дореволюционного кино. М., 1971.

6

Лебедев Н. А. Очерк истории кино СССР. Немое ки¬но. Изд. 2-е. М., 1965, с. 85.

7

Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963, с. 14.

8

Кинословарь, в 2-х т., т. 2. М., 1970, с. 361. См. также: Кино. Энциклопедический словарь. М., 1986>с. 333.

9

Урал, 1977, № 10, с. 153.

10

Любопытно сопоставить два суждения: В.Г. Белинского и И.Е. Репина – о сравнительной ценности искусств. Для Белинского «поэзия есть высший род искусства. Поэзия выражается в свободном человеческом слове, которое есть и звук, и картина, и определенное, ясно выговоренное представление. Посему поэзия заключает в себе все элементы других искусств, как бы пользуется вдруг и нераздельно всеми средствами, которые даны порознь каждому из прочих искусств. Поэзия представляет собою всю целость искусства» (Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды. Собр. соч. в 9-ти т., т. 3. М., 1978, с. 296). Репин констатирует, что положение за истекшие полвека изменилось: «Наши современники все больше проявляют склонность воспринимать разного рода идеи глазами, через посредство изобразительных искусств, и вместо прежнего интереса к книгам в наши дни замечается возрастающий интерес к картинам». (Репин И.Е. Воспоминания, статьи и письма из-за границы. Спб., 1901, с. 247).

11

См.: Бочаров А.Г. Основные принципы типологии современных советских журналов. – Вести. Моск, ун-та. Серия 11. Журналистика, 1975, № 3; Западов А.В., Соколова Е.П. Тип издания как научная проблема и практическое понятие. – Там же, 1976, № 2; Черняк А.Я. О типологии произведений литературы. – В кн.: Книговедение и его задачи в свете актуальных проблем советского книжного дела. М., 1974; Акопов А.И. Типология советских научно– технических журналов. Автореф. канд. дис. М., 1979; Вопросы типологии русской журналистики в связи с развитием газетного дела. – В кн.: Есин Б. И. Русская газета и газетное дело в России. Задачи и теоретико-методологические принципы изучения. М., 1981.

12

«Беглые заметки» (Нижегородский листок, 1896, 4 июля) и «Синематограф Люмьера» (Одесские новости, 1896, 6 июля). См.: Горький А.М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 23. М., 1953.

13

Росоловская В. Из истории кино. – Искусство кино, 1936, № 6, с. 55. См. также: Росоловская В. Кинематография в 1917 г. Материалы к истории. М.—Л., 1937.

14

Краткий исторический очерк сценической постановки в кинематографе. – Кине-журнал, 1911, № 22, 24; 1912, № 1,

15

Сравнение типов периодических изданий см. в кн.: Есин Б. И. Русская газета и газетное дело в России. Задачи и теоретико-методологические принципы изучения. М., 1981.

16

Цит. по: Анощенко Н.Д. Те, кто летали, гл. 46, с. 3—5, рукопись (с разрешения его сына Н.Н. Анощенко, у которого рукопись ныне хранится).

17

Сине-фоно, 1918, № 5—6, с. 14.

18

В период 1900—1915 гг. сумма рекламных доходов газеты «Русское слово» выросла с 49 700 до 1 249 200 руб. См.: Фединский Ю.И. Материальные условия издания русской буржуазной газеты. – Вести. Моск. ун-та. Серия 10. Журналистика, 1980, № 2, с. 31.

19

Перед началом первой мировой войны профессионализация закрепляется, однако порою и современные историки безосновательно, на наш взгляд, отказываются выделять творческих работников кино начала ХХ века в самостоятельную группу. См.: Лейкина-Сквирская В.Р. Русская интеллигенция в 1900—1917 гг. М., 1981.

20

ЦГАЛИ, ф. 987, оп. 1, № 18, л. 119.

21

Кинокурьер, 1913, № 1, с. 5.

22

Пегас, М., 1916, № 9—10, с. 131.

23

Цензурное разрешение от 9 февраля 1909 г. См.: ЦГИА, Ф. 776, оп. 16, ч. 2, № 477.

24

См.: Толстая. Александра. Письмо в редакцию. – Театр и жизнь. Спб., 1911, № 6, с. 3—4.

25

ЦГАЛИ, ф. 987, оп. 1, № 18, л, 78 (об.).

26

В учебнике «Краткая история советского кино» (М., 1969, с. 435) ошибочно утверждается, что первая экранизация «Отелло» была осуществлена в 1923 г.

27

Кине-журнал, 1915, № 5—6, с. 107.

28

Г и н з б у р г С. С. Кинематография дореволюционной России. М., 19.63, с. 14.

29

См.: Художественные фильмы дореволюционной России. Сост. Вен. Вишневский. М., 1946.

30

См.: С а д у л ь Ж. Всеобщая история кино,, т. 2, М., 1958, с. 283.

31

X а н ж о н к о в А.А. Первые годы русской кинематографии. М., 1937, с. 46. В Кинословаре ошибочно утверждается независимость журнала на первом этапе его существования: «Вначале издание принадлежало частному лицу…» См.: Кинословарь, т. 1, М., 1966, с. 288.

32

См.: Кинема-омниум, Спб., 1914, № 14.

33

См: Театральная периодика. Сост. В. Вишневский. Часть I. 1774—1917. М,– Л., 1941.

34

См.: Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. М., 1976.

35

См. цензурные разрешения на новые издания, напр.: ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1911, № 382.

36

См.: Зильберштейн И.С. Николай II о кино. – Советский экран, 1927, № 15.

37

Обозрение кинематографов. Спб., 1911, № 17, с. 2.

38

Профессор ВГИКа В.К. Туркин, сам в юности киножурналист, в лекции «Проблемы историографии дореволюционного кино» (1951) доказывал, что лучшей частью репертуара предвоенной эпохи действительно были научные и видовые фильмы. См.: ЦГАЛИ, ф. 2384, оп. 1, № 7.

39

Черданцев А. Из истории екатеринбургской журналистики. – Северная Азия, 1929, № 4, с. 83. Указано Л.С. Бамбуровой.

40

Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. Спб., 1911, с. 3. Эта книга была переиздана в 1919 г.

41

Словарь псевдонимов» И.Ф. Масанова (т.. I—IV, М., 1956—1960) не содержит их расшифровки.

42

См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского. – Вопр. литературы, 1970, № 8. См. также отклик на эту публикацию: Эвентов И. Необходима осторожность. – Там же, 1971, № 3.

43

Псевдоним раскрыт Н.Д. Анощенко в неопубликованной рукописи «Пятьдесят лет в кино».

44

«Театр, кинематограф, футуризм» (№ 13); «Уничтожение кинематографом «театра» как признак возрождения театрального искусства» (№ 16); «Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству» (№ 17).

45

Неизвестные статьи Владимира Маяковского. – Вопр. литературы, 1970, № 8, с. 151, 171.

46

Маяковский В. В. Полн. собр. соч., в 12-ти т., т. 11, М„ 1947, с. 409.

47

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1933, с. 162.

48

Серафимович А.С. Машинное надвигается. – Сине-фоно, 1911—1912, № 8, с. 9.

49

Андреев Л. Н. Письма о театре. – Шиповник, 1914, кн. 22, с. 245.

50

О различных системах цветного и звукового кино см.: Сине-фоно, 1909—1910, № 13, 23; Кинемаколор, 1910, № 1; Наша неделя, 1913, № 2; и др.

51

Вестник кинематографии, 1911, № 2, с. 9.

52

Сине-фоно, 1912—1913, № 2, с. 16—17.

53

Садуль Ж. Всеобщая история кино в 6-ти т., т. 2. М., 1958, с. 7.

54

Слово «зрелище» удачно приложимо к кино, поскольку объединяет и «случай, событие, происшествие, видимое глазами», и «театральное представление, театр» (Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка в 4-х т. Изд. 2-е, т. 1, Спб.– М., 1880, с. 694).

55

В передовой статье «Сине-фоно» (№ 20, 1907—1908) перечислены видные деятели искусства Франции и Германии, работающие в кино.

56

См.: Сине-фоно, 1912—1913, № 20; Вестник кинематографии, 1914, № 2, 8, 9; также: Вечерняя Москва, 1913, № 172, 4 мая.

57

См.: Наша неделя, 1911, № 5, с. 19.

58

Кине-журнал, 1914, № 11, с. 43.

59

Живой экран, 1913—1914, № 6, с. 14.

60

Сине-фоно, 1910—1911, № 8, с. 6.

61

Кинотеатр и жизнь, 1913, № 1, с. 4—5, № 4, с. 5.

62

Сине-фоно, 1912–1913, № 5, с. 18—19.

63

Вестник живой фотографии, 1909, № 2, с. 2.

64

См.: Чернышев А.А. Из ранней русской киномысли, 1907—1914. – В кн.: Из истории кино, сб. 12. М., 1987.

65

См.: Театр и искусство, Спб., 1908, № 49. В следующем номере журнала напечатан фельетон «Живая лента», в котором дан образ захолустного города Пропойска, модификации щедринского Глупова, где жители пьют горькую да ходят в кино.

66

См. также положительный отзыв Л. Толстого о статье К. Чуковского: Грызлова И. Толстой и кино. – Коммунар, Тула, 1968, 11 февраля.

67

Сине-фоно, 1907—1908, №2.

68

См.: Друзья и враги. – Вестник кинематографии, 1911, № 20.

69

Рампа и жизнь. М., 1910, № 39, с. 635.

70

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, № 3, с. 3.

71

По данным журнала «Рампа и жизнь» (№ 39, 1910) кинотеатров было 1500, зрителей в день в каждом 200; по данным журнала «Современный мир» (№ 1, 1912) соответствующие цифры – 1000 и 300. Эти цифры условны, число кинотеатров не было постоянным, сеансы зачастую устраивались в неприспособленных помещениях.

72

Об эволюции отношения театральных журналов к кино см.: Чернышев А.А. От презрения к признанию. – Искусство кино, 1984, № 2.

73

Маски. М., 1912, № 2, с. 95.

74

В одном из выступлений на Первом всероссийском съезде сценических деятелей (1897) было заявлено, что посещение театра обходится зрителю около 5 руб. Средний оклад чиновника в губернском городе составлял 100 руб. См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л., 1978; с. 142.

75

Синий журнал,-Пг., 1914, № 23, с. 6.

76

Театр и искусство, Спб., 1912, № 31, с. 601.

77

О полемике вокруг фотографии, предвосхитившей полемику вокруг кино, см.: Морозов С.А. Фотография среди искусств. М., 1971.

78

Русские эстетические трактаты первой трети XIX в., М., 1974, с. 29.

79

См напр., отчет о докладе М. Бонч-Томашевского на диспуте 5 апреля 1913 г. в Политехническом музее в Москве (Маски, 1913, № 6, с. 109) и передовую статью «Сине-фоно» (1912—1913, № 15), посвященную итогам того же диспута.

80

Такое предложение содержится в первом «Письме о театре» Л. Андреева (1912). Но через год, во втором «Письме», он отказался от подобного разделения.

81

Серафимович А.С. Машинное надвигается. – Сине-фоно, 1911—1912, № 8, с. 8—9. В собрания сочинений писателя не включалось. Последняя перепечатка – Искусство кино, 1936, № 12.

82

См.: Браиловский М. Итоги и перспективы. – Сине-фоно, 1912—1913, № 19, с. 15.

83

Маски, 1912, № 3, с. 12—13.

84

Косоротов Александр Иванович (1869—1912) – драматург и театральный публицист. В годы первой русской революции пользовалась успехом его пьеса «Весенний поток» (1904). «Монументальность» —.лучшая из статей Косоротова.

85

Театр и искусство, 1911, № 38, с. 702.

86

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968, с. 51.

87

Театр и искусство, 1911, № 38, с. 702.

88

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961, с. 35.

89

Акимов Н.П. О театре. Л.—М., 1962, с. 181.

90

Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество – содружество: театр и кино. Опыт сравнительного анализа. Л., 1979, с. 109.

91

Статья Н. Лопатина перепечатана в «Сине-фоно» (1912-1913, № 27).

92

Аналогичное рассуждение В. Мазуркевича из журнала «Кинематографический театр» (1911, № 16) см.: Чернышев А.А. По страницам старых журналов. – Советский экран, 1982, № 9, с. 18.

93

Цит. по: Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981, с. 209.

94

Б е л и н с к и й В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Статья II . Собр. соч. в 9-ти т., т. 6. М., 1981, с. 473.

95

Выражение «художественный фильм» первоначально появилось в киножурналистике в связи с французской серией «filmes d’агt», к участию в которой были привлечены А. Франс, Э. Ростан, Сара Бернар. После появления в «Вестнике кинематографии» серии статей о повышении художественного уровня картин, фирмы начали рекламировать свои фильмы как «художественные», и выражение «художественный фильм», первоначально означавшее «высокохудожественный^ фильм», постепенно переосмыслилось, стало означать «игровой фильм».

96

Статья В. Мазуркевича «Что и как писать для кинематографа?» (Кинематографический театр, 1911, № 16) открывает ряд публикаций на ту же тему.

97

Сине-фоно, 1912—1913, № 3, с. 16.

98

См.: Живой экран, 1912, № 1.

99

Сине-фоно, 1911—1912, № 24, с. 25.

100

Наша неделя, 1913, № 32, с. 5.

101

Там же, 1915, N2 54, с. 3.

102

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 427.

103

Кине-журнал, 1915, № 7—8, с. 114.

104

Сине-фоно, 1914—1915, № 19—20, с. 82.

105

Там же, 1915—1916, № 9—10, с. 79.

106

Волконский С. Отклики театра. Пг., 1914, с. 181.

107

См.: Экран и рампа, М., 1915, № 2, с. 5.

108

См.: Кине-журнал, 1916, № 15—18, с. 82.

109

Цит. по: Театр и искусство, 1914, № 30, с. 631.

110

Театр, М., 1915, № 1684, 19—20 мая, с. 3.

111

Театр и кино, Одесса, 1915, № 2, с. 18.

112

Журнал журналов, Спб., 1916, № 45, с. 4.

113

Экран и рампа, М., 1915, № 2, с. 15—16.

114

См.: Кине-журнал, 1914, № 14, с. 20; Вестник кинематографии, 1914, № 95(15), с. 10.

115

Кинематограф, Ростов, 1914, № 1, с. 9.

116

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. Глава «Кинематограф и военная пропаганда».

117

Сине-фоно, 1913—1914, № 23—24, с. 16.

118

Вестник кинематографии, 1915, № 111 (9—10), с. 22.

119

Там же, 1916, № 118, с. 22.

120

Телешов Н.Д. Записки писателя. Воспоминания, исправленные и дополненные. М., 1948, с. 17. В 90-е и 900-е гг. Ермилов был педагогом, артистом театра, издавал еженедельник «Народное благо».

121

Вестник кинематографии, 1914, № 99(19), с. 11.

122

Вестник кинематографии, 1915, № 111 (9—10), с. 22.

123

См.: Ханжонков А. Первый русский кинорежиссер.– В кн.: Кино и время, вып. 1. М., 1960.

124

ЦГАЛИ, ф. 891, оп. 1, № 28, л. 229—230.

125

Голос Москвы, 1912, № 9, 9 января, с. 4.

126

О трудностях, преследовавших фирму Ханжонкова, свидетельствует такой факт: на титуле последнего номера «Пегаса» указана дата – ноябрь 1916 г., но на обложке дана другая – 18 февраля 1917 г. Фактически номер вышел еще позднее: в нем помещено объявление о выходе фильма «Набат», законченного после свержения самодержавия.

127

Вестник кинематографии, 1916, № 117, с. 2, 3, 7.

128

Кине-журнал, 1914, № 23—24, с. 62.

129

Там же, 1914, № 15—16, с. 31.

130

Кине-журнал, 1917, № 5—6, с. 76—77.

131

Вестник кинематографии, 1915, № 108 (5), с. 14.

132

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России, с. 162.

133

Кине-журнал, 1915, № 23—24, с. 81.

134

Кулисы, М., 1917, № 3, с. 16.

135

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 7. М., 1978, с. 87.

136

Театр и кино. Одесса, 1916, № 14, с. 9. 328

137

См. также его воспоминания о раннем русском кино: Вознесенский А. С. Кинодетство. – Искусство кино, 1985, № 12.

138

Пегас, 1915, № 1, с. 38-39.

139

Сине-фоно, 1915-1916, № 4, с. 54.

140

Пегас, 1916, № 8, с. 28.

141

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, № 1, с. 6.

142

Кинотеатр и жизнь, 1913, № 1, с. 6.

143

Кинотеатр и жизнь, 1913, № 5, с. 10.

144

Проектор, 1916, № 19, с. 14.

145

Пегас, 1916, № 5, с. 80—81.

146

ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1914, № 482.

147

Им был Я.А. Протазанов.

148

Режиссер этой картины Ч.Г. Сабинский вспоминал, что Ермольев предъявлял особые требования к названиям фильмов и назначал денежные премии за «зазывные» типа «Любовь сильна не страстью поцелуя» или «Пила вино и хохотала». См.: Искусство кино, 1936, № 5, с. 61.

149

Проектор, 1916, № 7—8, с. 18.

150

В № 17—18 (1917) «Проектора», последнем номере журнала, в рецензии на фильм фирмы Харитонова «Белая роза», по сути, перечеркивается вся ее продукция, состоявшая из салонных мелодрам. Однако критический залп «Проектора» раздался слишком поздно – конкуренция кинофирм уже перестала быть актуальной темой.

151

См. финансовую таблицу акционерного общества «А. Ханжонков и К°» от 15 апреля 1915 г. в кн.: Ханжонков А.А. Первые годы русской кинопромышленности. М.—Л., 1937, с. 88.

152

Пегас, 1917, № 11, с. 81.

153

Кинотеатр и жизнь, 1913, № 4, с. 14.

154

54 Н.В. Крючечников в кн. «Сценарии и сценаристы дореволюционного кино» раскрывает 11 псевдонимов В. Туркина, почти все встречаются в «Пегасе», особенно часто Вал. Веронин и его модификации, Янус, Дулеб, Стржигоцкий. Под двумя псевдонимами, раскрытыми в Словаре псевдонимов И.Ф. Масанова, Дий Одинокий и Гранитов выступал Н. Туркин.

155

Пегас, 1916, № 4, с. 102

156

Там же, 1917, № II, с. 83.

157

См.: Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России, с., 15.

158

Проектор, 1916, № 17, с. 8.

159

Пегас, 1916, № 2, с. 37.

160

61 Пегас, 1915, № 2, с. 46.

161

Пегас, 1916, № 9—10, с. 140.

162

Д а л ь В. Толковый словарь живого великорусского языка. Изд. 2-е, т. 4, Спб. – М„ 1882, с. 645.

163

Пегас, 1916, № 4, с. 89.

164

Сине-фоно, 1915—1916, № 11—12, с. 41.

165

Проектор, 1917, № 5—6, с. 2. Подобный взгляд Бенуа развивал и ранее. См.: Бенуа А. Из дневника художника. Кино-листок, М., 1913, № 1.

166

Там же, № 3—4, с. 3.

167

Перепечатана в журнале «Вестник кинематографии» (1917, № 124).

168

Перепечатана в журнале «Проектор» (1915, № 1).

169

Голос Москвы, 1915, № 79, 7 апреля, с. 5.

170

Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 23. М., 1953, с. 163.

171

Сине-фоно, 1914—1915, № 14—15, с. 56—57.

172

Там же, 1915—1916, № 4, с. 50.

173

Характерные крикливые названия мелодрам недавно спародированы А. Адабашьяном и Н. Михалковым в названии фильма о предоктябрьской кинозвезде «Раба любви». Это название подсказано авторам фильма подлинным, еще более претенциозным: «Раба страстей, раба порока» – так назывался фильм с участием Полы Негри.

174

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 6, М., 1978, с. 176.

175

Пегас, 1917, № 11, с. 69.

176

Проектор, 1916, № 10, с. 4.

177

Пегас, 1916, № 9—10, с. 112.

178

См.: Пиотровский А. К теории жанров. – В кн.: Поэтика кино. М.—Л., 1927; Арнольди Э. Жанры раннего кинематографа. – В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 6. М., 1962.

179

«Проблема жанров – одна из наиболее неясных проб|лем современного киноведения», – отмечал В. Соколов. См.: Соколов В. К методологии исследования киножанров. – В кн.: Жанры кино. М., 1978, с. 46

180

В а г н е р Г.К. Проблема жанров в древнерусском искусстве. М., 1974, с. 16.

181

Фрейлих С. И. Диалектика жанра. – В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 10. М., 1968.

182

Н. Туркин отнес к этому разряду всего только две картины. О принципе копирования произведения живописи в кино см.: Лихачев Б.С. История кино в России, ч. 1, 1896– 1913. Л., 1927, с. 111.

183

Первая из трех статей была подписана: Н. Петровский, две другие: И. Петровский. См.: Проектор, 1916, № 18—20. См. также: Пегас, 1916, № 9—10.

184

Театральная эстетика эпохи первой мировой войны чутко уловила это различие. См. об этом: Герасимов Ю. Театральная критика с 1890-х годов до 1917 года. – В кн.: Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX – начало XX века. Л., 1979.

185

Кино-неделя, 1924, № 5.

186

См.: Перевалов Петр. Автор и режиссер. – Проектор, 1915, № 2; Демич П. На ложном пути. – Проектор, 1915, № 5. В. (В. Туркин) О страхах бессюжетицы. – Пегас, 1916, № 9—10.

187

Проектор, 1916, № 19, с. 3.

188

Проектор, 1916, № 20, с. 2—3.

189

О значении этих выступлений для кино эпохи первой мировой войны см.: Пономарева Т. Актеры МХАТ в кино. – В кн.: Из истории кино, вып. 6. М., 1962.

190

Театральная газета, 1916, № 3, с. 15; № 8, с. 16.

191

Журнал журналов, Пг., 1916, № 45 и 47.

192

Кинематограф, Пг., 1915, № 2.

193

См.: Лессинг Г.Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М., 1957.

194

См.: Линцбах Я.И. Универсальная стенография, скоропись, как запись моментов движения органов речи, фонография. М., 1901.

195

Дементьев В.М. Кинематограф как правительственная регалия. Пг., 1915, 48 с.

196

См.: Сине-фоно, 1916—1917, № 11—12.

197

Театр и экран, Казань, 1915, № 1, с. 14.

198

См.: Лемке М.К. 250 дней в царской ставке. Пг., 1920, с. 327.

199

Ценный материал о деятельности киноотдела Скобелевского комитета содержится в документах фонда Г.М. Болтянского в ЦГАЛИ. См.: ф. 2057, оп. 1, № 42 и 43.

200

См.: Кине-журнал, 1915, № 21—22, с. 112.

201

Вестник кинематографии, 1915, № 116 (19—20), с. 34.

202

См.: Театр и экран, 1915, № 5.

203

Муж Белосельской-Белозерской Манташов, нефтяной магнат, человек со связями при дворе, был одним из главных пайщиков кинопредприятия «Биохром», и монополизация ударила бы по карману самое основательницу комитета.

204

Проектор, 1917, № 3—4, с. 14.

205

Ср., напр.: Сине-фоно, 1916—1917, № 9—10; Проектор, 1917, № 3—4.

206

Сине-фоно, 1916—1917, № 1, с. 63. См. также: Русское слово, 1916, № 231, 7 октября.

207

О дальнейшей судьбе киноизданий см.: Петрович А. Русская периодическая кинопечать первых послереволюционных лет. – В кн.: Из истории кино, сб. 6. М., 1965.

208

Кине-журнал, 1917, № 17—24, с. 41.

209

Вертов Д. Киноглаз. – В кн.: Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966, с. 96.

210

См.: Кулешов Л. Наш быт и американизм. – Киногазета, М., 1924, № 17—18 (33—34), 23 апреля.

211

См.: Разлогов К. Искусство экрана. Проблемы выразительности. М., 1982, с. 78.

212

М а р т о в Б.И. Из «Книги экрана». Отрывки и афоризмы. – Проектор, 1916, № 10, с. 3.

213

Дом сдается (франц.).

214

М. Слоним. Романы Алданова. «Воля России», Прага, 1925, № 6, с. 160.

215

Г. Иванов. Алданов. «Истоки». «Возрождение», Париж, 1950, № 10, с. 179 – 182.

216

«Ульмская ночь» вошла в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

217

«Новый мир», 1989, № 4, с. 256.

218

Р. Гуль. Я унес Россию, т. 3, Нью-Йорк, 1989, с. 161.

219

Л. Сабанеев. Об Алданове (К двухлетию со дня кончины). «Новое русское слово», Нью-Йорк, 1959, 1 марта.

220

Первый том трактата под названием «Загадка Толстого» вошел в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

221

А. Седых. М.А. Алданов. «Новый журнал», Нью-Йорк, 1961, № 64, с. 221

222

Письмо В.А. Маклакову от 4 августа 1954 года. Бахметевский архив, фонд Алданова, письма, коробка 6.

223

Г. Иванов. Из литературного наследия. М., 1989, с. 110.

224

«Новое русское слово», 1956, 9 октября.

225

Г. Адамович. Мои встречи с Алдановым. «Новый журнал», 1960, № 60, с. 107 – 115.

226

Л. Сабанеев. Об Алданове. (К двухлетию со дня кончины).

227

А. Седых. М.А. Алданов, с.230.

228

«Дружба народов», 1988, № 6, с. 128.

229

Г. Струве. Русская литература в изгнании. Нью-Йорк, 1956, с. 116.

230

Л. Сабанеев. М.А. Алданов (К 75-летию со дня рождения). «Новое русское слово», 1961, 1 октября.

231

Г. Адамович. Мои встречи с Алдановым. «Новый журнал», 1960, № 60, с. 107 – 115.

232

«Современные записки», Париж, 1926, № 28, с. 477.

233

"Мари, я тебя люблю" (франц.)

234

«Новое русское слово», 1958, 27 апреля.

235

Н.М. Карамзин. История государства Российского, т. 1, М., 1988, с. IX.

236

"Не знаю ничего более веселого, чем похороны" (франц.)

237

Тетралогия «Мыслитель» напечатана в 1-й и 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

238

«Последние новости», Париж, 1922, 15 февраля.

239

«Современные записки», Париж, 1926, № 28, с. 477.

240

Горький и советские писатели. Неизданная переписка. «Литературное наследие», т. 70, М., 1963, с. 504.

241

См. статьи об Алданове В.Н. Ладыженского («Перезвоны», Рига, 1926, № 18), В. Кадашева («Годы», Прага, 1926, № 24), М.Л. Кантора («Звено», Париж, 1927, № 5) и др.

242

М. Слоним. Романы Алданова. «Воля России», Прага, 1925, № 6, с. 161.

243

«Современные записки», Париж, 1927, № 33, с. 524.

244

«Современные записки», 1927, № 33, с. 525.

245

«Десятая симфония» опубликована в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. «Новости, 1994 – 1996.

246

Трилогия («Ключ» – «Бегство» – «Пещера») опубликована в 3-й и 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991-1993.

247

C. Nicolas Lee. The Novels of M.A. Aldanov. The Hague – Paris, 1969.

248

«Современные записки», 1930, № 41, с. 526

249

«Современные записки», 1932, № 48, с. 472 – 475.

250

Там же, 1923, № 15, с. 406.

251

Там же, 1936, № 61, с. 470.

252

Часть публицистического наследия писателя, его очерки и портреты, напечатана в 6-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993; в 1-й и 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

253

«Пуншевая водка» опубликована во 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

254

«Могила воина» опубликована в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

255

Повесть «Бельведерский торс» опубликована во 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

256

«Русские записки», Париж, 1938, № 10, с. 194 – 195.

257

Повесть «Павлинье перо», как и некоторые другие произведения «малого жанра», избранные рассказы опубликованы в 3-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

258

Письма М.А. Алданова к И.А. и В.Н. Буниным. «Новый журнал», Нью-Йорк, 1965, № 80.

259

«Русские записки», Париж, 1938, № 10, с. 194.

260

Роман «Начало конца» опубликован в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

261

Роман «Истоки» опубликован в 4-й и 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

262

А. Бахрах. «По памяти, по записям». М. Алданов. «Новый журнал», 1977, № 126, с. 159.

263

«Новый журнал», 1961, № 64, с. 222.

264

Письмо от 7 февраля 1946 года. Бахметевский архив, фонд Алданова, письма, коробка 7.

265

«Новый журнал», 1950, № 24, с. 287.

266

Роман «Живи как хочешь» напечатан в 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

267

«Линия Брунгильды» опубликована в 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

268

Марк Алданов. Повесть о смерти. Бред. М.: Гудьял-Пресс, 1999. Составление, подготовка текста, предисловие А.А. Чернышева

269

В.Г. Белинский. Собр. Соч. в 9 т., т. 8, М., 1982, с. 374.

270

Роман «Самоубийство» опубликован в 6-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

271

Часть богатого литературно-критического наследия вошла в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

272

Журнал «Октябрь» в 1996 году напечатал четыре материала из архива М.А. Алданова: «Как редко теперь пишу по-русски…» Из переписки В.В. Набокова и М.А. Алданова, № 1; «Этому человеку я верю больше всех на земле». Из переписки И.А. Бунина и М.А. Алданова, № 3; «Они служили своим идеям, и служили им с честью…» Из политической переписки М.А. Алданова, № 6; «Вековой заряд духовности». Две неопубликованные статьи М.А. Алданова о русской литературе, № 12. В 1998 году в № 6 журнала «Октябрь» опубликован еще один материал: «Приблизиться к русскому идеалу искусства…» Из литературной переписки М.А. Алданова. Во всех перечисленных материалах вступление, подготовка текстов, примечания и публикация принадлежат А.А. Чернышеву.

273

А.Л. Толстая, дочь Л.Н. Толстого, глава Толстовского фонда, оказывавшего помощь русским, переселившимся в США.

Вход
Поиск по сайту
Ищем:
Календарь
Навигация