Онлайн книга
Примечания книги
1
Sara Ruddick and Pamela Daniels, eds., Working It Out, xv.
2
Erwin Panofsky, Meaning in the Visual Arts, 43–44; Meyer Schapiro, Modern Art in the 19th and 20 th Centuries, 191, 220–21; John Dewey, Art as Experience, 13, 72–73; Cynthia Goodman, Hans Hofmann, 110. Художник и известный учитель живописи и рисования Ганс Гофман говорил: «Искусство для меня — это прославление человеческого духа, и как таковое оно представляет собой отображение в культуре времени, в которое оно творилось».
3
Albert Camus, «The Artist as Witness of Freedom», commentarymagazine.com/articles/the-artist-as-witness-of-freedom.
4
Donald Allen, ed., The Collected Poems of Frank O’Hara, 92.
Пролог: Выставка на Девятой улице
5
Janice Biala to Jack and Wally [Tworkov], New Year’s Eve, Naples, Italy, 1947, courtesy Tworkov Family Archives, New York.
6
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; oral history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; Pat Passlof, «The Ninth Street Show», 61; Geoffrey Dorfman, ed., Out of the Picture, 284; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.
7
«9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show», David Findlay Jr. Fine Art; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.
8
Oral history interview with Milton Resnik, AAA-SI; Pat Passlof, «The Ninth Street Show», 61; «9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show», David Findlay Jr. Fine Art; Dorfman, Out of the Picture, 284; Bruce Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition, 158. По некоторым сведениям, художники арендовали это помещение за 50 долларов в месяц сроком на два месяца. Выставка проходила с 21 мая по 10 июня 1951 г.
9
Oral history interview with Esteban Vicente, April 6, 1982, AAI-SI; oral history interview with Esteban Vicente, November 27–December 4, 1982, AAA-SI; oral history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.
10
Natalie Edgar, ed., Club Without Walls, 99.
11
Helen Frankenthaler, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 4; oral history interview with Ibram Lassaw and Ernestine Lassaw, AAA-SI; Milton Resnick, interview by Jack Taylor.
12
Edgar, Club Without Walls, 99; Dorfman, Out of the Picture, 284.
13
Leo Castelli, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 5–6; oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969, and June 8, 1973, AAA-SI; Laura de Coppet and Alan Jones, The Art Dealers, 82, 83.
14
Summer of ’57, videotape courtesy of LTV, Inc.
15
Alice Goldfarb Marquis, The Art Biz, 240; Edith Schloss, «Edith Schloss Notes on Leo Castelli», unpublished manuscript «The Castelli Saga», Edith Schloss Burckhardt Papers (MS No. 1763), Subseries V. C., Box 16, Columbia.
16
Schloss, «Edith Schloss Notes on Leo Castelli», Columbia; Leo Castelli, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 5; Friedel Dzubas, interview by Charles Millard, AAA-SI.
17
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; Dorfman, Out of the Picture, 284.
18
Oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969–June 8, 1973, AAA-SI; Irving Sandler, A Sweeper Up After Artists, 38.
19
Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition, 159; Mary Abbott, interview by author.
20
Eleanor Munro, Originals, 245; Thomas B. Hess, «There’s an ‘I’ in ‘Likeness’», 85. Помимо Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер в выставке на Девятой улице участвовали Перл Файн, Энн Райан, Дэй Шнабель, Соня Секула, Джин Стюбинг и Ивонн Томас.
21
«Lee Krasner Paintings from 1965–70», Robert Miller Gallery, January 4–26, 1991, n.p.
22
«After Mountains and Sea: Frankenthaler 1956–1959», 28.
23
Helen Frankenthaler, interview by John Gruen, AAA-SI, 8.
24
Pete Hamill, «Beyond the Vital Gesture», 110; Grace Hartigan journal excerpts, April 30, 1951, Box 31, Grace Hartigan Papers, Syracuse.
25
Marjorie Perloff, Frank O’Hara: Poet among Painters, 210n5.
26
«Joan Mitchell», Sandy Gotham Meehan, January 21, 2004, Barney Rosset Papers, Tape 5, Side 1, Series II, Box 3, Folder 5, Columbia; Albers, Joan Mitchell, 158.
27
Albers, Joan Mitchell, 164–165; oral history interview with Joan Mitchell, May 21, 1965, AAA-SI; Munro, Originals, 245.
28
Grace Hartigan, «Notes for Tribute to Elaine de Kooning» at Maria Rand College Gallery, Brooklyn, n.d., Box 9, Grace Hartigan Papers, Syracuse; Margaret Randall, telephone interview by author; Albers, Joan Mitchell, 189.
29
Elaine de Kooning and Rose Slivka, Elaine de Kooning, 28.
30
Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; «9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show», David Findlay Jr. Fine Art; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition, 156; Edgar, Club Without Walls, 103. Филип Павия рассказывал, что вечером накануне выставки Франц Клайн, Конрад Марка-Релли и Джон Феррен внесли «дикие коррективы» в то, как разместил работы Лео Кастелли.
31
Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition, 167.
32
Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI.
33
Oral history interview with Ibram Lassaw and Ernestine Lassaw, AAA-SI; Sandler, A Sweeper Up After Artists, 39.
34
Herman Cherry, interview by Jack Taylor.
35
Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI.
36
Russell Lynes, Good Old Modern, 299; Oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969–June 8, 1973, AAA-SI.
37
Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Sandler, A Sweeper Up After Artists, 39; Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI; James Brooks, interview by Jack Taylor.
38
Edgar, Club Without Walls, 100.
39
Edith Schloss, «The Loft Generation», manuscript, Edith Schloss Burckhardt Papers (MS No. 1763), Subseries V. C., Box 15, Columbia, 172; Judith Malina, The Diaries of Judith Malina, 166; John Gruen, The Party’s Over Now, 92; Mercedes Matter, interview by Зигмундом Кохом, Tape 1B, Aesthetics Research Archive; Edgar, Club Without Walls, 163. В книге «Club without Walls» среди других мероприятий «Клуба» упоминается вечеринка по поводу открытия выставки на Девятой улице, состоявшаяся 8 июня. Но Джудит Малина записала в дневнике, что присутствовала на этом празднике 21 мая. Возможно, было две вечеринки. Ведь, как известно, завсегдатаи «Клуба» имели обыкновение отмечать открытия выставок всех любимых художников.
40
Philip Guston, interview by Jack Taylor; Steven Ezekiel Zucker, «Art in Dark Times», 58–59.
41
Lewin Alcopley, interview by Jack Taylor.
42
James Brooks, interview by Jack Taylor; Philip Guston, interview by Jack Taylor.
43
John O’Brian, ed., Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism, vol. 3, Affirmations and Refusals, 1950–1956, 120; Joellen Bard, «Tenth Street Days», 99. Чарльз Каджори утверждал, что выставка на Девятой улице вдохновила движение за организацию галерей совместными усилиями самих художников. Ведь стало очевидно, что последние способны организовывать экспозиции своих работ самостоятельно, без вмешательства арт-дилера.
Глава 1. Лена, Ленор, Ли
44
Cindy Nemser, Art Talk, 58.
45
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 2–3.
46
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 3–4.
47
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4.
48
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4; Larry Rivers with Arnold Weinstein, What Did I Do?, 79.
49
Goodman, Hans Hofmann, 52; Jeffrey Potter, To a Violent Grave, 64–65; Clement Greenberg, interview by Mitch Tuchman, AAA — SI, 2. Гринберг рассказывал, что «Ли… была одной из „звездных“ учениц Гофмана, и Поллок через нее тоже многое перенял от маэстро. Думаю, что он получил от тесного общения с Гофманом больше, чем осознавал».
50
Ellen G. Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 10, 300–301; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 5; Gail Levin, Lee Krasner, 24, 40–41; Nemser, Art Talk, 83; Munro, Originals, 103.
51
Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI; Levin, Lee Krasner, 50, 55; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonne, 14, 301.
52
William H. Chafe, Women and Equality, 27; Marjorie Rosen, Popcorn Venus, 75–76.
53
Oliver W. Larkin, Art and Life in America, 10–11, 110–111; Richard D. McKinzie, The New Deal for Artists, 4; Celia S. Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism, An Alternative History», 301; Rozsika Parker and Griselda Pollock, Old Mistresses, 38. Художница Мэри Кэссет, по ее признанию, решила переехать во Францию, так как в Европе женщина может рассчитывать на то, что в ней будут видеть «кого-то, а не что-то».
54
Steven Naifeh and Gregory White Smith, Jackson Pollock, 372.
55
Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed, videotape courtesy of PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, AAA-SI, 9; Juanita H. Williams, «Woman: Myth and Stereotype», 238–39. Даже величайшие мыслители Запада обрекали женщин на подчиненное положение в физическом и интеллектуальном плане. Гегель, например, говорил: «Женщины могут быть образованными, но для высших наук, как философия, и для некоторых произведений искусства, требующих всеобщего, они не созданы». А, по словам Ницше, «мужчина должен быть воспитан для войны, а женщина — для отдохновения воина; все остальное — глупость».
56
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, provided by Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World (© Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel), 204.
57
Nemser, Art Talk, 83; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975 GRI; B. H. Friedman, «Lee Krasner», черновик рукописи 1965, Series 2.4, Box 10, Folder 7, Lee Krasner Papers, AAA — SI, 2; Levin, Lee Krasner, 30; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA — SI, 7.
58
Oral history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA — SI; Levin, Lee Krasner, 38–39; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonne, 301.
59
Levin, Lee Krasner, 49–50, 54–56; Ines Janet Engelmann, Jackson Pollock and Lee Krasner, 9; Naifehand Smith, Jackson Pollock, 378.
60
Levin, Lee Krasner, 13, 59–61.
61
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA — SI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 377.
62
Levin, Lee Krasner, 92, 95–96; Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 378–81; Potter, To a Violent Grave, 64–65.
63
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA — SI, 5; Potter, To a Violent Grave, 65.
64
Levin, Lee Krasner, 62, 80–81; Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 3; Robert Hobbs, Lee Krasner (1993), 16; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 379.
65
Schapiro, Modern Art, 136; Larkin, Art and Life in America, 360–61; Sidney Janis, Abstract and Surrealist Art in America, 30; Herschel B. Chipp, Theories of Modern Art, 502; Jack A. Hobbs, Art in Context, 502. Первым направлением «современного» искусства в Америке была «Школа мусорных ведер», просуществовавшая примерно с 1907 по 1912 г. Это движение можно отнести к современному искусству в том смысле, что его предметом были уличная жизнь и занятия «маленького человека», а не быт представителей состоятельных слоевобщества, которые покупали произведения искусства для украшения домов.
66
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA — SI; Hobbs, Art in Context, 505–6; Dore Ashton, The Life and Times of the New York School, 30–31, 36; Chipp, Theories of Modern Art, 506.
67
Lynes, Good Old Modern, 4.
68
Lynes, Good Old Modern, 13–14, 20–21, 32–33.
69
John Bernard Myers, Tracking the Marvelous, 171; Lynes, Good Old Modern, 20, 249; Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 272–273.
70
Lynes, Good Old Modern, 43–44.
71
Lynes, Good Old Modern, 447; oral history interview with Lee Krasner, November 2, 1964– April 11, 1968, AAA-SI.
72
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 302.
73
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 1.
74
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA — SI, 11; Levin, Lee Krasner, 67; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA — SI, 1.
75
Terry Miller, Greenwich Village and How It Got That Way, 124.
76
Barbara Rose, Lee Krasner: The Long View, videotape courtesy PKHSC; Levin, Lee Krasner, 49; Deborah Solomon, Jackson Pollock, 112; John Lee Post, interview by author.
77
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 379; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA — SI, 1.
78
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 1; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 12; Levin, Lee Krasner, 75–76; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 302; Robert Hobbs, Lee Krasner (1993), 17.
79
Levin, Lee Krasner, 75–76; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; B. H. Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 69.
80
Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 11–12; Marquis, Art Czar, 134; «Abstract Expressionism: A Tribute to Harold Rosenberg», 9. Сол Беллоу сказал о Гарольде: «Я знал, что встретил самого значимого человека, который, однако, вел себя совсем не так, как ведут себя такие люди… [у него был] до абсурдного будничный взгляд на самого себя…»
81
«Abstract Expressionism: A Tribute to Harold Rosenberg», 9; Sandler, A Sweeper Up After Artists, 182; Marquis, The Art Biz, 124.
82
Natalie Edgar, interview by author, January 20, 2014; Mark Stevens and Annalyn Swan, De Kooning, 222; Gruen, The Party’s Over Now, 172.
83
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA — SI, 12.
84
Chandler Brossard, ed., The Scene Before You, 20; Lionel Abel, The Intellectual Follies, 34–35; Howard Zinn, A People’s History of the United States, 386. По словам Зинна, Джон Кеннет Гэлбрейт обвинял в этом «нездоровые корпоративные и банковские структуры», «невыгодную внешнюю торговлю», «экономическую дезинформацию» и «неправильное распределение доходов». Зинн утверждает: «Пять процентов самых состоятельных людей получали около трети всех доходов населения».
85
Peter Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 101–3, 132; Mauritz A. Hallgren, Seeds of Revolt, 271; Isabel Leighton, ed., The Aspirin Age, 286.
86
Hallgren, Seeds of Revolt, 48, 53–54, 64–65, 81, 118, 154, 165, 169, 191; Ashton, The Life and Times of the New York School, 18–19, 54; oral history interview with George Wittenborn, AAA-SI; Terkel, Hard Times, 381–382; Barbara Blumberg, The New Deal and the Unemployed, 17–18; Dorfman, Out of the Picture, 13; Ashton, The Life and Times of the New York School, 54.
87
Giorgio Cavallon, interview by Jack Taylor; Abel, The Intellectual Follies, 36–37; Terkel, Hard Times, 34, 381. Эмпайр-стейт-билдинг в то время было самым высоким зданием в мире, а мост Джорджа Вашингтона — самым длинным подвесным мостом на Земле.
88
Stevens and Swan, De Kooning, 111; Abel, The Intellectual Follies, 34–35; Brossard, The Scene Before You, 20.
89
Terkel, Hard Times, 380.
90
Gerald M. Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers during the Great Depression», 7.
91
Ross Wetzsteon, Republic of Dreams, 537; Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 91.
92
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 92–93; Hayden Herrera, Arshile Gorky, 202–203; Giorgio Cavallon, interview by Jack Taylor.
93
Stevens and Swan, De Kooning, 96–97; Gruen, The Party’s Over Now, 263–64; Nouritza Matossian, Black Angel, 151, 209; Edgar, Club Without Walls, 30.
94
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI.
95
Oral history interview with Irving Block, AAA-SI.
96
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; Elaine Owens O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg: Theaters of Love and Combat», 204–5.
97
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 379–380; Potter, To a Violent Grave, 64.
98
May Tabak Rosenberg, interview by interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Levin, Lee Krasner, 99; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 204n83; Harold Rosenberg and May Tabak Rosenberg, interview by John Gruen, AAA-SI, 7.
99
Dore Ashton, The New York School, 53–54; Terkel, Hard Times, 298.
100
Richard Hofstadter, The American Political Tradition and the Men Who Made It, 414; Michael Parrish, Anxious Decades, 348. За время своего существования Управление общественных работ предоставило заработок 8 млн человек, или примерно одной пятой трудоспособного населения.
101
Levin, Lee Krasner, 91; Ellen G. Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part One», 112.
102
Barbara Rose, «Life on the Project», 76; Barbara Rose, Lee Krasner: A Retrospective, 34; Lee Krasner, interview by Betty Smith, November 3, 1973, courtesy PKHSC.
103
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 199–200; oral history interview with Irwing Block, AAA-SI.
104
McKinzie, The New Deal for Artists, 77.
105
McKinzie, The New Deal for Artists, 78–79; Ashton, The Life and Times of the New York School, 47.
106
McKinzie, The New Deal for Artists, 82; Gerald M. Monroe, «The Artists Union of New York», 19.
107
McKinzie, The New Deal for Artists, 99.
108
McKinzie, The New Deal for Artists, 80; Alice Goldfarb Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 139.
109
Monroe, «The Artists Union of New York», 80, 149, 167.
110
Rose, «Life on the Project», 74–75; Levin, Lee Krasner, 87; Rose, Lee Krasner, 35; Monroe, «The Artists Union of New York», 73; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 13; oral history interview with Max Spivak, AAA-SI; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 302–303.
111
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, courtesy PKHSC; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 203; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; oral history interview with Max Spivak, AAA-SI; Ashton, The New York School, 53.
112
Robert Goldwater, «Reflections on the New York School», 20; oral history interview with Burgoyne Diller, AAA-SI; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, 1972, AAA-SI, 2; Lee Krasner, interview by Betty Smit Смит, courtesy PKHSC; Betty Smith, «Women on the Works Progress Administration / Federal Art Project», courtesy PKHSC; Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism», 95; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 209; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 269; David Sylvester, Interviews with Artists, 3; Giorgio Cavallon, interview by Jack Taylor. Каваллон рассказывал, что тогда можно было жить на три доллара в неделю. А значит, зарплаты для занятых в Проекте было более чем достаточно. Но, по словам Филиппа Густона, некоторым художникам было неудобно «работать на» правительство.
113
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 2; Whitney Chadwick, Women, Art, and Society, 297.
114
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 2; Munro, Originals, 108; Chadwick, Women, Art, and Society, 297; Lee Krasner, interview by Betty Smith, courtesy PKHSC; Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism», 95; Parrish , Anxious Decades, 348, 402, 405; William Henry Chafe, The American Woman, 39, 42; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 209; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 269.
115
Jack Tworkov, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI; Ann Eden Gibson, Abstract Expressionism: Other Politics, 10; Sylvester, Interviews with American Artists, 3; Lee Krasner, handwritten biographical notes, Series 2, Subseries 1, Box 7, Folder 14, Lee Krasner Papers, AAA-SI, 16; Harold Rosenberg, Art on the Edge, 196; Rose, Lee Krasner, 37–38.
116
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 206; «Lee Krasner, Paintings, Drawings and Collages», 7; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 304.
117
Rose, Lee Krasner, 37–38; Monroe, «The Artists Union of New York», 54. Художники были настолько эффективны в качестве протестующих, что их прозвали «пожарной командой» и приглашали участвовать в пикетах, организованных другими профсоюзами или объединениями.
118
Oral history interview with Max Spivak, AAA-SI; oral history interview with Irwing Block, AAA-SI; Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 8. Спивак говорил, что женщины не могли оставлять своих детей дома одних и поэтому брали их везде с собой на протяжении всех этих шумных и эмоционально насыщенных событий.
119
Ellen G. Landau, Sandra Kraskin, Phyllis Braff, and Michael Zakian, Mercedes Matter, 26, 67n48; McKinzie, The New Deal for Artists, 96; Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 8.
120
Oral history interview with Eugenie Gershoy, AAA-SI.
121
Landau et al., Mercedes Matter, 26, 67n48; Levin, Lee Krasner, 118–119; McKinzie, The New Deal for Artists, 96; oral history interview with Irwing Block, AAA-SI.
122
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 174; Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive; Landau et al., Mercedes Matter, 13.
123
Landau et al., Mercedes Matter, 17–19, 62n16–17. Данный материал о Мерседес взят из недатированного материала «Autobiographical Sketch».
124
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive; Landau et al., Mercedes Matter, 26; Matossian, Black Angel, 246.
125
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive; Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 7; Landau et al., Mercedes Matter, 67n48–49. Слова Мерседес о путешествии по Пятой авеню взяты из «Mercedes Matter in Conversation» и, скорее всего, были процитированы Хейден Эррерой.
126
Levin, Lee Krasner, 120; Landau et al., Mercedes Matter, 27; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 206; Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive.
127
Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 8; Monroe, «The Artists Union of New York», 71–72; Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive.
128
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, courtesy PKHSC.
129
Oral history interview with Max Spivak, AAA-SI; oral history interview with Irwing Block, AAA-SI; Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive; Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 7–8; McKinzie, The New Deal for Artists, 96.
130
Oral history interview with Гарольдом Розенбергом, AAA-SI; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 241, 254; Potter, To a Violent Grave, 64.
131
Levin, Lee Krasner, 95; Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 7; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 303.
132
Oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI.
133
Rose, Lee Krasner, 37–38; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 304–5; Levin, Lee Krasner, 107–8, 112–113.
134
Levin, Lee Krasner, 95–96, 102; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 380–381.
135
Landau et al., Mercedes Matter, 22.
136
Cynthia Goodman, «Hans Hofmann as a Teacher», 122; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 382; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 304. Школе Гофмана постоянно не хватало денег, потому что почти половина учеников получали стипендии из ее фондов.
137
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 5–6.
Глава 2. Шторм надвигается
138
Daniel Cotton Rich, «Freedom of the Brush», 48.
139
Ashton, The New York School, 87; William C. Seitz, Abstract Expressionist Painting in America, 158; Chipp, Theories of Modern Art, 157.
140
Levin, Lee Krasner, 115; Simone de Beauvoir, America Day by Day, 78–79; Abel, The Intellectual Follies, 34–35. Интеллектуалы, примкнувшие к художникам, много времени проводили в «Джамбл-шопе» за разговорами о «Чарли Марксе».
141
Lynes, Good Old Modern, 133–35; oral history interview, AAA-SI.
142
Lynes, Good Old Modern, 134–35; oral history interview with Reuben Kadish, AAA-SI.
143
Lynes, Good Old Modern, 141.
144
Ashton, The New York School, 59; Jed Perl, New Art City, 18.
145
Lynes, Good Old Modern, 144–145; Ashton, The New York School, 85.
146
Lynes, Good Old Modern, 145, 150, 246, 248, 250, 299; oral history interview with history interview with Margaret Scolari Barr, AAA-SI; oral history interview with Doroty Miller, AAA-SI; Dore Ashton, interview by author. В 1943 г. Барр зашел слишком далеко и был уволен из-за выставки, которую он организовал вместе с Дороти Миллер и которая называлась «Американцы 1943 года: реалисты и магические реалисты». Некоторые выставленные там работы, в том числе «похожих на манекены обнаженных женщин», сочли напрочь лишенными каких-либо эстетических достоинств, что было особенно неуместным в столь ужасный период американской истории. Барру предоставили возможность остаться в музее за половину прежней зарплаты в качестве автора письменных материалов, и его кабинетом стала музейная библиотека. Музеем тем временем руководил комитет. В 1947 г. Барр был восстановлен в должности директора музейных коллекций. Миллер тогда же назначили куратором музейных коллекций. В 1950 г. директором Музея современного искусства стал Рене д’Арнонкур, который начал работать в нем в 1944 г. На протяжении всего этого смутного периода художники, критики и коллекционеры считали музей вотчиной Барра. Даже когда Альфреда отстранили от административной власти, он сохранял свою роль эстетического и интеллектуального авторитета.
147
Lynes, Good Old Modern, 174; Stephen Polcari, Abstract Expressionism and the Modern Experience, 4–5. Даже слово «культура» приобрело в этот период новое значение благодаря работе Маргарет Мид и Рут Бенедикт. В ней утверждалось, что существует особая американская культура, непохожая на европейскую культуру, послужившую ее основным источником.
148
Terkel, Hard Times, 19.
149
Barbara Rose, Art/Work/USA, запись предоставлена Королевской академией художеств, Лондон.
150
Parrish, Anxious Decades, 348, 405; Zinn, A People’s History, 403.
151
Peter Conn, The American 1930s, 245; William Barrett, Irrational Man, 50; Stephen Polcari, Lee Krasner and Abstract Expressionism, 4.
152
George McNeil, interview by Jack Taylor; Abel, The Intellectual Follies, 30–31.
153
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 199; Levin, Lee Krasner, 123.
154
Rivers, What Did I Do?, 77–78.
155
Nemser, Art Talk, 72; Katharine Kuh, The Artist’s Voice, 118.
156
Поминальная речь, произнесенная Гарольдом Розенбергом на похоронах Ганса Гофмана, 20 февраля 1966 г., Box 15, Grace Hartigan Papers, Syracuse.
157
Harold Rosenberg, The Anxious Object, 132, 147.
158
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 2; oral history interview with Lillian Orlowsky, AAA-SI; Rivers, What Did I Do?, 76.
159
Goodman, Hans Hofmann, 28; Hobbs, Lee Krasner, 23; Elaine de Kooning, «Hans Hofmann Paints a Picture», 38; Panofsky, Meaning in the Visual Arts, 381–82.
160
Rosenberg, The Anxious Object, 145; Ashton, The New York School, 79; Levin, Lee Krasner, 128; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, June 27, 1978, GRI, 7; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, courtesy PKHSC; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI; Ashton, The Life and Times of the New York School, 79–80.
161
Hans Hoffman, Sara T. Weeks and Bartlett H. Hayes Jr., eds. Search for the Real and Other Essays, 40, 55; Goodman, Hans Hofmann, 40. «В творческом процессе доминируют три абсолютно разных фактора. Во-первых, природа воздействует на нас по своим законам. Во-вторых, художник создает духовный контакт с природой и ее материалами. В-третьих, с помощью изобразительных средств художник транслирует свой внутренний мир в мир внешний, — говорил Гофман. — Техническая задача мастера состоит в том, чтобы преобразовать материалы, с которыми он работает, в произведение искусства, принадлежащее к духовной сфере».
162
Kuh, The Artist’s Voice, 119.
163
Virginia Admiral, interview by Tina Dickey, AAA-SI.
164
Barbara Rose, Lee Krasner: The Long View, courtesy PKHSC; oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI; Levin, Lee Krasner, 129; Donald Hall and Pat Corrington Wykes, eds., Anecdotes of Modern Art, 111; Germaine Greer, The Obstacle Race, 75. Этот комплимент, хотя и предполагался как похвала, по сути, в целом принижал женщину. Будто бы женщина, которая пишет в присущей ее полу манере, говоря словами Грир, является «вторым сортом». И если кого-то называют «великой художницей», то это также изначально подразумевает вторичный статус.
165
Levin, Lee Krasner, 127.
166
Goodman, Hans Hofmann, 20, 25, 27, 28; Hobbs, Art in Context, 511; Jarrell C. Jackman and Carla M. Borden, eds., The Muses Flee Hitler, 30, 46; Deborah E. Lipstadt, Beyond Belief, 13–14; Rosenberg, The Anxious Object, 132–33.
167
Lipstadt, Beyond Belief, 13–15; Zucker, «Art in Dark Times», 14; Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 30.
168
«Italy Invades Ethiopia», www.sahistory.org.za/dated-event/ww2-italy-invades-ethiopia; Terkel, Hard Times, 305.
169
Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 37; oral history interview with Lillian Ostrowski, AAA-SI; Abel, The Intellectual Follies, 37; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 57. Дори Эштон утверждала, что в период между 1935 и 1939 гг. слово «кризис» появлялось в журналах по искусству «постоянно».
170
Zucker, «Art in Dark Times», 151; Larkin, Art and Life in America, 430; Ashton, The New York School, 63–64.
171
Larkin, Art and Life in America, 430.
172
George McNeil, interview by Jack Taylor.
173
Rose, Lee Krasner, 37–38.
174
Ashton, The Life and Times of the New York School, 102.
175
Harry Holtzman, interview by Jack Taylor; James Brooks, interview by Jack Taylor; George McNeil, interview by Jack Taylor; Ashton; The New York School, 102–103.
176
Parrish, Anxious Decades, 453; James Brooks, interview by Jack Taylor; George McNeil, interview by Jack Taylor; Ashton, The New York School, 102–3; oral history interview with Lewis Iselin, AAA-SI.
177
«Bombing of Guernica», www.pbs.org/treasuresoftheworld/guernica; Alfred H. Barr Jr., What Is Modern Painting?, 39.
178
Norman Davies, Europe, 985; Parrish, Anxious Decades, 452–453, 458.
179
George McNeil, interview by Jack Taylor; Parrish, Anxious Decades, 453.
180
George McNeil, interview by Jack Taylor.
181
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 226.
182
William Barrett, The Truants, 223.
183
Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 8–9; Parrish, Anxious Decades, 378.
184
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 304; Levin, Lee Krasner, 120; Parrish, Anxious Decades, 378; Terkel, Hard Times, 303. После нескольких лет шаткой стабильности экономическая ситуация в США заметно ухудшилась. Это стало следствием урезания финансирования Управления общественных работ. В стране начался годичный экономический спад. Власти слишком рано изъяли из Управления деньги, от которых зависело выживание миллионов людей. Тротуары вокруг Гринвич-Виллидж заполнили жалкие пожитки жильцов, выселенных из квартир и мастерских.
185
Levin, Lee Krasner, 99, 134; Solomon, Jackson Pollock, 113–14; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 381. Игорь в те трудные годы тоже стал, по сути, мошенником. Притворяясь кинозвездой, он шел в ресторан, заказывал там все, что хотел, а затем предлагал расплатиться стодолларовой купюрой, на сдачу с которой у сотрудников чаще всего не набиралось наличных. И, очевидно, боясь оскорбить редкую птицу — клиента с толстым кошельком, — ему обычно позволяли поесть за счет заведения. Сестра Ли, Рут, рассказывала, что Игорь много лет обедал и ужинал с одной и той же стодолларовой купюрой.
186
Rose, «Life on the Project», 80; Munro, Originals, 108; Willem de Kooning, interview by Ann Bowen Parsons, AAA-SI, 1; Stevens and Swan, De Kooning, 132; Levin, Lee Krasner, 130.
187
Levin, Lee Krasner, 130.
188
Munro, Originals, 108; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 64; Bruce Glaser, «Interview with Lee Krasner», 26, 108; Hobbs, Lee Krasner (1993), 26–27.
189
Pepe Karmel, ed., Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 26.
190
Levin, Lee Krasner, 115.
Глава 3. Конец начала
191
Wallace Stevens, «The Relations Between Poetry and Painting».
192
Levin, Lee Krasner, 133; Barbara Rose, «Life on the Project», 74, 79; Rose, Art/Work/USA, запись предоставлена Королевской академией художеств, Лондон; Munro, Originals, 108.
193
Rose, Art/Work/USA, запись предоставлена Королевской академией художеств, Лондон; Levin, Lee Krasner, 133; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part One», 16.
194
Goodman, Hans Hofmann, 28; Ashton, The New York School, 41.
195
Dore Ashton, ed., Picasso on Art, 145; Alfred H. Barr Jr., Picasso, 264.
196
Leon Trostky, «Art and Politics», 7–9.
197
Hobbs, Art in Context, 273; Dore Ashton, The Life and Times of the New York School, 106.
198
Partisan Review 5, no. 3 (August — September 1938), courtesy PKHSC.
199
Hellmut Lehmann-Haupt, Art Under a Dictatorship, 43, 243–44. Леманн-Хаупт пишет, что тоталитарному режиму угрожает не некое внутренне присущее современному искусству политическое содержание, а сила его свободного выражения.
200
Chipp, Theories of Modern Art, 459.
201
Chipp, Theories of Modern Art, 477–483.
202
Chipp, Theories of Modern Art, 474; Lehmann-Haupt, Art Under a Dictatorship, 78–82.
203
Lynes, Good Old Modern, 226–227; Lipstadt, Beyond Belief, 86, 88, 98, 108.
204
Lipstadt, Beyond Belief, 98–99; Paul Johnson, A History of the Jews, 485–486; «The Holocaust, Kristallnacht, Background and Overview», November 9–10, 1938, www.jewishvirtuallibrary.org/.
205
Parrish, Anxious Decades, 458; Lipstadt, Beyond Belief, 108, 314n106; Conn, The American 1930s: A Literary History, 10, 19; Hugh Brogan, The Penguin History of the United States, 487. Американцы, выступавшие против участия США в военных действиях в Европе, считали, что страну обманом вынудили поддержать европейских союзников в Первой мировой войне, и не хотели повторять эту ошибку снова. Антивоенные демонстрации проходили по всей стране, а книги антивоенного содержания становились бестселлерами.
206
Lipstadt, Beyond Belief, 108; Lawrence S. Wittner, Rebels Against War, 35–36; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 234; Brogan, The Penguin History of the United States, 595. Эта комиссия будет работать в течение 20 лет, в основном борясь против коммунистов.
207
Lipstadt, Beyond Belief, 124; Parrish, Anxious Decades, 409; Mordecai Richler, ed., Writers on World War II, 38–39.
208
Giorgio Cavallon, interview by Jack Taylor; Levin, Lee Krasner, 107–108; Abel, The Intellectual Follies, 49; «Death of Trotsky, Skull Fractured with Pickaxe», The Guardian, August 22, 1940, theguardian.com/century/1940-1949/Story/.
209
Glaser, «Interview with Lee Krasner», 27; Barbara Rose, «Krasner/Pollock: A Working Relationship», 8; Lee Krasner, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI; Dore Ashton, The New York School, 75–76.
210
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1A, Aesthetics Research Archive; Harry Holtzman, interview by Jack Taylor; Thomas B. Hess and Elizabeth C. Baker, eds., Art and Sexual Politics, 62.
211
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 5; Matossian, Black Angel, 278.
212
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI; Rosenberg, The Anxious Object, 147; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 8; oral history interview with Vaclav Vytlacil, AAA-SI.
213
Oral history interview with Lillian Ostrowski, AAA-SI; Nemser, Art Talk, 72; anonymous, interview with author, December 2013, New York.
214
Oral history interview with Nathan Halper, AAA-SI; oral history interview with Lillian Ostrowski, AAA-SI; Dore Ashton with Joan Banach, eds., The Writings of Robert Motherwell, 309.
215
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 388; Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 6.
216
Matossian, Black Angel, 278–279.
217
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 388; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 305.
218
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, videotape courtesy PKHSC; Solomon, JacksonPollock, 114.
219
Levin , Lee Krasner, 136–38; Lee Krasner, interview by Robert Coe, videotape courtesy PKHSC; Ashton, The New York School, 65.
220
Артур Рэмбо, Стихи, 173.
221
Lee Krasner, interview by Robert Coe, videotape courtesy PKHSC; Munro, Originals, 111; Levin, Lee Krasner, 138; Hobbs, Lee Krasner (1993), 21–22; «Lee Krasner, Paintings, Drawings and Collages», 8. Ли сказала Элеоноре Манро, что стихотворение перевела Луиза Варез, жившая в Нью-Йорке со своим мужем, композитором Эдгаром Варезом.
222
Robert de Niro Sr., interview by Tina Dickey, AAA-SI; Parrish, Anxious Decades, 453.
223
Lee Krasner, interview by Робертом Коэ, videotape courtesy PKHSC; Hobbs, Lee Krasner (1993), 22; «Lee Krasner, Paintings, Drawings and Collages», 8; Christopher Bram, Eminent Outlaws, 15; Munro, Originals, 111.
224
Robert de Niro Sr., interview by Tina Dickey, AAA-SI; Levin, Lee Krasner, 174.
225
Lee Krasner, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI, 1; Levin, Lee Krasner, 103, 167–68; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 303.
226
Ashton, The New York School, 109.
227
Ashton, The Life and Times of the New York School, 31; Ashton, The New York School, 102, 109; Stevens and Swan, De Kooning, 137; Lynes, Good Old Modern, 214; Dorfman, Out of the Picture, 24. «„Герника“, без сомнений, породила в Америке, — как в прессе, так и в остальном обществе, — наибольшее количество комментариев о современном искусстве. А если говорить совсем серьезно, то она чрезвычайно взволновала художников», — писала Дори Эштон.
228
Levin, Lee Krasner, 135; «Guernica», www.pablopicasso.org/guernica.jsp.
229
Levin, Lee Krasner, 135.
230
Lee Krasner, interview by Emily Wasserman, AAA-SI, 6; Rose, Lee Krasner, 38; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI.
231
Lee Krasner, interview by Emily Wasserman, AAA-SI, 6.
232
Lynes, Good Old Modern, 203–5; Russell Lynes, «The Eye of the Beholder», лекционные материалы для Художественного музея колледжа Смита, May 5, 1985, Box 1, Russell Lynes Papers 1935–1986, AAA-SI, 18.
233
Lynes, Good Old Modern, 204–206; Lynes, «The Eye of the Beholder», лекционные материалы для Художественного музея колледжа Смита, May 5, 1985, Box 1, Russell Lynes Papers 1935–1986, AAA-SI, 18.
234
Martin Gilbert, The Second World War, 2, 4.
235
Matossian, Black Angel, 288–289.
Глава 4. Дочь Мари Кэтрин Мэри Эллен О’Брайен Фрид
236
Саган Ф. Смутная улыбка. М.: Эксмо, 2007.
237
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 17–18.
238
Maud Fried Goodnight, telephone interview by author.
239
Rose Slivka, «A Few Statements by Elaine’s Friends», Elaine de Kooning Memorial Tribute, March 12, 1990, the Great Hall at Cooper Union, New York, courtesy Doris Aach; Elaine De Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 35; Lee Hall, Elaine and Bill, 38.
240
Elaine de Kooning, C. F. S. Hancock Lecture, 1–2; Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 66.
241
Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 66; Stevens and Swan, De Kooning, 158.
242
Munro, Originals, 251; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 4; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 1.
243
Munro, Originals, 251–52; Elaine de Kooning, interview by Molly Barns, 7; Dorothy Dehner, interview by Kolette Roberts, AAA-SI. Динер рассказывала, что за пределами Нью-Йорка натурщицы в учебных аудиториях позировали в «панталонах» и никогда — полностью обнаженными.
244
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 1; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 4; oral history interview with Elaine de Kooning, AAA-SI; Conrad Marca-Relli, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI, 1; oral history interview with Conrad Marca-Relli, AAA-SI; Stevens and Swan, De Kooning, 160; Willem and Elaine de Kooning, interview by Piter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI.
245
Hall, Elaine and Bill, 27.
246
Stevens and Swan, De Kooning, 160.
247
Constance Lewallen, ed. «Interview with Elaine de Kooning», by Robin White, View, 12.
248
Stevens and Swan, De Kooning, 160.
249
Elaine de Kooning, interview by Molly Barns, 7; Munro, Originals, 252.
250
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 4; Elaine de Kooning, interview by Molly Barns, 7; Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 68; Willem and Elaine de Kooning, interview by Piter Busa and Sandra Kr, AAA-SI.
251
Elaine de Kooning, discussion with Mildred and Michael Loew, 20; Stevens and Swan, De Kooning, 129.
252
Summer of ’57, videotape courtesy LTV; Lawrence Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63; Munro, Originals, 252.
253
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 8; Elaine de Kooning, interview by AntoninaZara, 4; Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 68; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 1; Elaine de Kooning discussion with Michael Loew and Mildred Loew, 20–21.
254
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 116, 118; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 5; «Conversations with Willem de Kooning», by Sally Yard, unpublished interview, October 14, 1976, Courtesy of The Willem de Kooning Foundation.
255
Dorfman, Out of the Picture, 309.
256
Nell Blaine, interview by Larry Rivers, unpublished notes, Larry Rivers Papers, MSS 293, Series II, Subseries C, Box 25, Folder 23, NYU; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 116, 118–19.
257
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 2–3; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 119.
258
Edvard Lieber, Willem de Kooning, Reflections in the Studio, 16.
259
Edvard Lieber, Willem de Kooning, Reflections in the Studio, 16; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 2; Gruen, The Party’s Over Now, 208.
260
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 8; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 5.
261
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 16; Lieber, Reflections in the Studio, 17; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 2.
262
Stevens and Swan, De Kooning, 73, 113, 117, 118, 152.
263
Elaine de Kooning, discussion with Mildred and Michael Loew, 1; Hall, Elaine and Bill, 29; Munro, Originals, 252; Stevens and Swan, De Kooning, 155; Lieber, Reflections in the Studio, 17.
264
Stevens and Swan, De Kooning, 155.
265
Sally Yard, «Conversations with Willem de Kooning», unpublished interview, October 14, 1976, Courtesy of The Willem de Kooning Foundation; Emile de Antonio, Painters Painting, film; Stevens and Swan, De Kooning, xxiii, 56, 57; Thomas B. Hess, Willem de Kooning (1968), 17; Thomas B. Hess, draft manuscript dated July 8, 1968, for Thomas B. Hess’s 1968 de Kooning show at the Museum of Modern Art, Box1/1, Thomas B. Hess/De Kooning Papers, MOMA, 12.
266
Stevens and Swan, De Kooning, 17.
267
Stevens and Swan, De Kooning, 15, 25–26, 55, 71, 92–93, 101.
268
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
269
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 131.
270
Dorfman, Out of the Picture, 15; Stevens and Swan, De Kooning, 161–162.
271
Munro, Originals, 252.
272
Munro, Originals, 252; Stevens and Swan, De Kooning, 161–162; Ernestine Lassaw, interview by author.
273
Munro, Originals, 252.
274
Ernestine Lassaw, interview by author.
275
Ernestine Lassaw, interview by author; Ernestine Lassaw, «A Few Statements by Elaine’s Friends», Elaine de Kooning Memorial Tribute, March 12, 1990, the Great Hall at Cooper Union, New York, transcript courtesy Doris Aach.
276
Ernestine Lassaw, interview by author; Denise Lassaw, e-mail to author, September 6, 2016.
277
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 5; Ernestine Lassaw, interview by author.
278
Ernestine Lassaw, interview by author.
279
Ernestine Lassaw, interview by author.
280
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 41.
281
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 3; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 6; Munro, Originals, 252.
282
Munro , Originals, 252–53.
283
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 6; Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 4.
284
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 16; Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 62–63. Elaine said, «As far as I’m concerned, nobody had to grant me anything to become an artist, except for my mother».
285
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 3; Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 14; Munro, Originals, 249; Jill Rachelle Chancey, «Elaine de Kooning: Negotiating the Masculinity of Abstract Expressionism», 18–19; Maud Fried Goodnight, telephone interview by author; Dr. Guy Fried, telephone interview by author.
286
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 14; Munro, Originals, 249.
287
Maud Fried Goodnight, telephone interview by author; Dr. Guy Fried, telephone interview by author; Stevens and Swan, De Kooning, 156; Munro, Originals, 249–50.
288
Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 4; Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 6; Munro, Originals, 250.
289
Munro, Originals, 251; Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 5.
290
Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 66; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 3–4.
291
Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 4; Maud Fried Goodnight, telephone interview by author; Stevens and Swan, De Kooning, 156.
292
Charles Fried, telephone interview by author.
293
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 14; Stevens and Swan, De Kooning, 157; Dr. Guy Fried, telephone interview by author.
294
Dr. Guy Fried, telephone interview by author; Ernestine Lassaw, interview by author.
295
Stevens and Swan, De Kooning, 156; Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 17; Clay Fried, interview by author; Ernestine Lassaw, interview by author.
296
Stevens and Swan, De Kooning, 157; Ernestine Lassaw, interview by author.
297
Stevens and Swan, De Kooning, 157; Dr. Guy Fried, telephone interview by author.
298
Stevens and Swan, De Kooning, 158.
299
Dr. Guy Fried, telephone interview by author.
Глава 5. Маэстро и Элен
300
May Natalie Tabak, But Not for Love, 112.
301
Munro, Originals, 253; Lieber, Reflections in the Studio, 18; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 2–3.
302
Munro, Originals, 253.
303
Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Munro, Originals, 253.
304
Janis, Abstract and Surrealist Art in America, 16.
305
Lewallen, «Interview with Elaine de Kooning», 12; Jane K. Bledsoe, E de K, 25.
306
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 4.
307
Elaine de Kooning, C. F. S. Hancock Lecture, 3; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC.
308
Stevens and Swan, De Kooning, 153, 162.
309
Hall, Elaine and Bill, 28.
310
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 3; Stevens and Swan, De Kooning, 163.
311
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 38; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 6; Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI; Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 7; Stevens and Swan, De Kooning, 164.
312
Matossian, Black Angel, 210; Herrera, Arshile Gorky, 209–10.
313
Matossian, Black Angel, 158.
314
Matossian, Black Angel, 252; Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 35.
315
Herrera, Arshile Gorky, 202; oral history interview with history interview with Dorothy C. Miller, AAA-SI; Dorothy C. Miller, interview by Barbara Rose, February 15, 1980, Series V, Box 13, R.2, Barbara Rose Papers, GRI.
316
Matossian, Black Angel, 231, 234–235; Thomas B. Hess, Willem de Kooning (1959), 115.
317
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 7–8.
318
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 23–24.
319
Matossian, Black Angel, 300.
320
Marcia Epstein Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 93, 95; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 100; Herrera, Arshile Gorky, 662n178; Ashton, The New York School, 68, 70. Эштон утверждает, что высказывания Грэма, приведенные в его книге, были «для небольшой группы художников сродни символу веры».
321
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, xvi; Ashton, The Life and Times of the New York School, 24–25; Fairfield Porter, «John Graham: Painter as Aristocrat», 39; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 100.
322
Ellen G. Landau, Jackson Pollock, 79–80.
323
Edgar, Club Without Walls, 30.
324
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, xxi; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 100, 105; Matossian, Black Angel, 175; Barrett, Irrational Man, 133–134; William Barrett, «What Existentialism Offers Modern Man: A Philosophy of Fundamental Human Realities», 18.
325
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 28–29; Herrera, «John Graham: ModernistTurns Magus», 100; Dorfman, Out of the Picture, 21. «Когда Грэм смеялся, — рассказывал Милтон Резник, — он опускал на землю все это французское искусство и все эти великие смыслы, которые придавал ему журнал Cahiers d’art… Грэм спускал Европу с пьедестала».
326
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 93.
327
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 97–98.
328
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 120.
329
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 103, 106–107.
330
Joan M. Lukach, Hilla Rebay: In Search of the Spirit in Art, xiii, 1, 98, 141; Ashton, The New York School, 112.
331
Ashton, The Life and Times of the New York School, 112–113; Thomas B. Hess, Abstract Painting: Background and American Phase, 83; Schapiro, Modern Art in the Nineteenth and Twentieth Centuries, 204.
332
Lukach, Hilla Rebay, 100, 120–122, 151–153, 174.
333
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI.
334
Ashton, The Life and Times of the New York School, 112–113.
335
Schapiro, Modern Art, 204; Ashton, The Life and Times of the New York School, 112–113; Larkin, Art and Life in America, 353; Matossian, Black Angel, 192.
336
Ernestine Lassaw, interview with author.
337
Ernestine Lassaw, interview with author; Milton Resnick, interview by Deborah Solomon.
338
Milton Resnick, interview by Deborah Solomon.
339
Ernestine Lassaw, interview with author.
340
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 38; Stevens and Swan, De Kooning, 182–83.
341
Stevens and Swan, De Kooning, 11, 194.
342
Ernestine Lassaw, interview with author.
343
Stevens and Swan, De Kooning, 8, 12, 194–195; Lieber, Reflections in the Studio, 18.
344
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 229; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 11; Zinn, A People’s History, 384.
345
Willem de Kooning, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI.
346
Marshall Berman, All That Is Solid Melts into Air, 303.
347
«Fiorello LaGuardia, 1882–1947», jewishvirtuallibrary.org/fiorello-laguardia.
348
Leighton, The Aspirin Age, 438–443.
349
Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 194–96; John Patrick Diggins, The Proud Decades, 158. О нацистской угрозе не просто сообщали в СМИ, но и рассказывали в художественных фильмах. Вторая мировая война была первым в истории человечества вооруженным конфликтом, который стал темой для кинолент, еще не закончившись.
350
Munro, Originals, 253.
Глава 6. Художники-беглецы
351
Albert Camus, Exile and the Kingdom, 103.
352
Edgar, Club Without Walls, 39–40; Virginia Pitts Rembert, «Mondrian, America, and American Painting», vi.
353
Parrish, Anxious Decades, 463; Gilbert, The Second World War, 60–61, 67–68, 77, 83, 85–86, 90–91.
354
Gilbert, The Second World War, 94, 97, 101–2, 105, 108.
355
Harold Rosenberg, «The Fall of Paris», 440–441.
356
Parrish, Anxious Decades, 465.
357
Gilbert, The Second World War, 94, 111, 116, 123, 134, 153.
358
Oral history interview with history interview with Margaret Scolari Barr, AAA-SI; Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 104, 106, 108, 153.
359
Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 177, 182, 185–87; Lynes, Good Old Modern, 226, 231.
360
Oral history interview with history interview with Margaret Scolari Barr, AAA-SI.
361
Lynes, Good Old Modern, 226, 231; oral history interview with history interview with Dorothy C. Miller, AAA-SI; oral history interview with history interview with Margaret Scolari Barr, AAA-SI; Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 81.
362
Oral history interview with history interview with Rebecca Reis, AAA-SI; Anton Gill, Art Lover, 241–243; Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 81, 83; Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 185–87; Lynes, Good Old Modern, 231; «The 194 °Census: Employment and Income», National Archives, www.archives.gov.
363
Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 50, 54, 80; Lynes, Good Old Modern, 231–232. Данные об иммиграции в США показывают, что из общего числа иммигрантов, въехавших в страну из Европы в период с 1933 по 1941 г. (132 тыс. человек), 702 были художниками и скульпторами.
364
Frank O’Hara, Robert Motherwell, 9; Alfred Leslie, interview by Jack Taylor.
365
Harry Holtzman, interview by Jack Taylor; oral history interview with history interview with George L. K. Morris, AAA-SI.
366
Rembert, «Mondrian», 44; Harry Holtzman, interview by Jack Taylor.
367
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC; Levin, Lee Krasner, 138, 141–142; Rose, Lee Krasner, 45.
368
Levin, Lee Krasner, 127; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 59.
369
Rembert, «Mondrian», 45; Landau et al., Mercedes Matter, 33, 68n63.
370
Sandler, A Sweeper Up After Artists, 51.
371
Landau et al., Mercedes Matter, 13, 34; Goodman, Hans Hofmann, 31.
372
John O’Brian, ed., Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism, vol. 1, Perceptions and Judgments, 1939–1944, 188.
373
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 4A, Aesthetics Research Archive; oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI.
374
Rembert, «Mondrian», 78; Gill, Art Lover, 282; O’Brian, Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism, 1:189.
375
Hall and Wykes, Anecdotes of Modern Art, 72; Rembert, «Mondrian», 78n75–76.
376
Ilya Bolotowsky and Henry Geldzahler, «Adventures with Bolotowsky», 25; Rembert, «Mondrian», 45–46; Levin, Lee Krasner, 151; oral history interview with history interview with George L. K. Morris, AAA-SI.
377
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 199–200.
378
David W. Stowe, «The Politics of Cafe Society», 1384, 1387.
379
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 200; Rose, Lee Krasner, 40; Rembert, «Mondrian», 78n75–76.
380
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
381
Hobbs, Lee Krasner (1999), 29.
382
Rembert, «Mondrian», 46.
383
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
384
Dewey, Art as Experience, 56–57; Martica Sawin, Nell Blaine, 20.
385
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
386
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 76; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part One», 16.
387
Rembert, «Mondrian», 78n75–76.
388
Landau, Jackson Pollock, 86; It Is 3 (Winter — Spring 1959): 10; Landau, «Krasner’s Past Continuous», 71. Гофман однажды сказал: «Видеть без осознания… это почти слепота. „Видеть“ и осознавать — это визуальный опыт, искусство. Нам нужно научиться видеть».
389
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 306; Lee Krasner, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 391; Levin, Lee Krasner, 164; Rose, Lee Krasner, 45.
390
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 201.
391
John Graham to Lenore Krasner, note, November 12, 1941, Series 2.2, Box 8, Folder 3, Lee Krasner Papers, AAA-SI.
392
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
393
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 391.
394
Lee Krasner, interview by Robert Coe, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
395
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
396
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 392; Levin, Lee Krasner, 166; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 201.
397
Lee Krasner, interview by Robert Coe, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Levin, Lee Krasner, 165; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 75.
398
Lee Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 2.
399
Cindy Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 43; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 6.
400
Munro, Originals, 112.
401
«Lee Krasner, Paintings, Drawings and Collages», 8–9.
402
Gruen, The Party’s Over Now, 230.
403
Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, courtesy PKHSC.
404
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 43, 124, 129, 130, 136; Philip Guston, interview by Jack Taylor. Молодой Филипп Густон был выслан вместе с Поллоком.
405
Solomon, Jackson Pollock, 46–47; Arnold Hauser, The Social History of Art, vol. 2, Renaissance, Mannerism, Baroque, 48, 60; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 155.
406
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 167, 170, 227.
407
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 255; Edgar, Club Without Walls, 25.
408
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 124, 202, 248–249.
409
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 278–279, 310, 313, 318; Solomon, Jackson Pollock, 90.
410
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 325–326, 336; Solomon, Jackson Pollock, 90.
411
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 336, 343, 346; John D. Graham, «Primitive Art and Picasso», 236–37; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 30.
412
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 347, 359, 361; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 30; Solomon, Jackson Pollock, 101.
413
Levin, Lee Krasner, 172.
414
Zinn, A People’s History, 425; Richard Polenberg, War and Society, 4–5; Wittner, Rebels Against War, 10–11. В период с 1940 по 1944 г. ВВП США вырос с 90 до 200 млрд долл., а прибыль корпораций достигла самого высокого уровня за всю историю страны.
415
Parrish, Anxious Decades, 466–67, 470–471; Polenberg, War and Society, 4–5; Gilbert, The Second World War, 129, 187; Diggins, The Proud Decades, 10.
416
Zinn, A People’s History, 425; James E. B. Breslin, Mark Rothko, 153.
417
Parrish, Anxious Decades, 447, 469; Gilbert, The Second World War, 132.
418
Oral history interview with history interview with Sylvan Cole, AAA-SI.
419
Robert Motherwell, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 243.
420
Richler, Writers on World War II, 263; Brogan, The Penguin History of the United States, 557.
421
Leighton, The Aspirin Age, 483; oral history interview with history interview with Elisabeth Ross Zogbaum, AAA-SI.
422
Leighton, The Aspirin Age, 483; Gilbert, The Second World War, 272.
423
Oral history interview with history interview with Elisabeth Ross Zogbaum, AAA-SI; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 198; Gilbert, The Second World War, 216, 271, 275–276, 278, 280.
424
Oral history interview with history interview with Elisabeth Ross Zogbaum, AAA-SI.
425
Diggins , The Proud Decades, 4.
426
Julien Levy, Memoir of an Art Gallery, 258.
427
Leighton, The Aspirin Age, 488.
428
Leighton, The Aspirin Age, 486; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 199; Diggins , The Proud Decades, 5; Gilbert, The Second World War, 272, 275; oral history interview with history interview with Sylvan Cole, AAA-SI.
429
Breslin, Mark Rothko, 153.
430
Hans Hofmann to Lillian Kiesler, letter, July 12, 1941, Lillian and Friederick Kiesler Papers, AAA-SI.
431
Archibald MacLeish, «The Irresponsibles», 622–623.
Глава 7. Это война, вездесущая и бесконечная
432
Samuel Beckett, Waiting for Godot, 61.
433
Oral history interview with history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; Diggins, The Proud Decades, 15. Это первоначальное число новобранцев со временем выросло до 5 млн добровольцев. К 1944 г. в армию заберут еще 10 млн человек.
434
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 364.
435
Эти цели включали Французский Индокитай, британскую Бирму, Малайю и Гонконг. См.: Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 198; Gilbert, The Second World War, 216, 271, 275–726, 278, 280.
436
Gilbert, The Second World War, 170, 174.
437
Gilbert, The Second World War, 187, 204, 237, 241, 247, 268, 275, 284–285.
438
Lipstadt, Beyond Belief, 151–153, 157.
439
Lipstadt, Beyond Belief, 150; Gilbert, The Second World War, 220, 250–51, 274, 292. В этих «передвижных газовых камерах» будет умерщвлено 360 тыс. человек.
440
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 363; Solomon, Jackson Pollock, 104–5; Gruen, The Party’s Over Now, 213; Stevens and Swan, De Kooning, 176; «Edwin Denby Remembered, Part 1», 14. Руди Буркхардта призвали в армию. Эдвин вызвался добровольцем, чтобы пойти на войну с ним, но его кандидатуру отвергли.
441
Potter, To a Violent Grave, 32, 39; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 307; Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 5.
442
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 75; oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
443
Lee Krasner, interview, by Robert Coe, videotape courtesy of courtesy PKHSC; oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI; Levin, Lee Krasner, 178.
444
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, June 27, 1978, GRI, 7; Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 20–21; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 101. Некоторые историки полагают, что именно Грэм «открыл» Поллока, Горки, Дэвида Смита и Билла де Кунинга. Если это так, то его вклад прежде всего заключался в поддержке этих художников на самом важном и самом трудном раннем этапе их творческого пути. Грэм искренне верил, что «гению, чтобы жить и творить, необходимы понимание и признание… Гений не может функционировать в вакууме».
445
Peyton Boswell, «Comments: Congenial Company», 18; Solomon, Jackson Pollock, 115.
446
Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
447
Gruen, The Party’s Over Now, 230.
448
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 396; Dorfman, Out of the Picture, 32.
449
Hobbs, Lee Krasner, 32; Michael Brenson, «Lee Krasner Pollock Is Dead», www.nytimes.com/…/lee-krasner-pollock-is-dead-painter-of.
450
Landau, Jackson Pollock, 83, 85; Ellen G. Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 80–81; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 395.
451
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI.
452
Munro, Originals, 112.
453
Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC.
454
Grace Glueck, «Scenes from a Marriage, Krasner and Pollock», 58.
455
Gruen, The Party’s Over Now, 230.
456
Levin, Lee Krasner, 189; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 76, 93; Monroe, «The Artists Union of New York», 24–25; Dorothy Miller, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI, 1; oral history interview with Peter Agostini, AAA-SI. По окончании Проекта все произведения, созданные в его рамках, передавались любой организации, которая хотела их принять. Но поскольку большая их часть относилась к модерну, многие работы так и остались невостребованными и в итоге были отправлены на склад. По словам Миллер, в 1946 г. какой-то чиновник приказал выбросить все содержимое этого склада. Мусоросборная компания, обслуживавшая эту улицу, забрала все, включая произведения искусства. Их продавали на вес тем, кто предлагал лучшую цену.
457
Lee Krasner, interview by Anne Bowen Parsons, AAA-SI, 1; Levin, Lee Krasner, 189–90, 194; Robert Hobbs, Lee Krasner (1999), 56; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 93; McKinzie, The New Deal for Artists, 168; oral history interview with history interview with Peter Busa, AAA-SI.
458
Glueck, «Scenes from a Marriage», 58.
459
Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 396.
460
Levin, Lee Krasner, 167, 190; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 395; Solomon, Jackson Pollock, 108.
461
Gibson, Abstract Expressionism, 3.
462
Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 80.
463
Munro, Originals, 114.
464
Landau, Jackson Pollock, 84; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 80; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 6.
465
Levin, Lee Krasner, 147, 188; Solomon, Jackson Pollock, 108; Levin, Lee Krasner, 147, 188; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 80.
466
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
467
Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 81.
468
Interview with Lee Krasner, by Emily Wasserman, AAA-SI, 1.
469
Solomon, Jackson Pollock, 106, 115.
470
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI.
471
Potter, To a Violent Grave, 64–65.
472
Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 6.
473
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 399; Potter, To a Violent Grave, 65.
474
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 202.
475
Oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
476
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 202.
477
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 202. Ли много раз описывала этот эпизод интервьюерам. Ее рассказы последовательные, но в каждом случае она добавляет новые детали, которые помогают конкретизировать те события.
478
Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 81; oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI.
479
Potter, To a Violent Grave, 65–66.
480
Landau et al., Mercedes Matter, 264.
481
Eila Kokkinen, «John Graham During the 1940s», 99–100; Levin, Lee Krasner, 186; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 100.
482
Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI; Lee Krasner, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI; Dorfman, Out of the Picture, 21. Резник описывал этот наряд Грэма как темную юбку, что-то вроде «килта без рисунка».
483
Porter, «John Graham, Painter as Aristocrat», 39.
484
Landau, Jackson Pollock, 253n23.
485
Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 100; Herrera, «Le Feu Ardent», 8; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC.
486
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 120, 145–146.
487
Graham, «Primitive Art and Picasso», 237.
488
Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 101.
489
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 175–177.
490
Allentuck, John Graham’s System and Dialectics of Art, 96–97, 136–37; Herrera, «John Graham: Modernist Turns Magus», 101.
491
Lee Krasner, interview by Jack Taylor; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 396; Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 35; Elaine de Kooning, «The Modern Museum’s Fifteen: Dickinson and Kiesler», 20. По словам Элен, Кислера из-за его собственнического отношения к «пространству» прозвали «доктором Раумом» [Raum — пер. с нем.: «пространство». — Прим. пер.].
492
«The American Abstract Artist 6th Annual Exhibition catalog», Box 10, Folder 40, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 2; Levin, Lee Krasner, 184.
493
Levin, Lee Krasner, 179; Rembert, «Mondrian», 60. Возможно, неудивительно, что сам Мондриан там так и не появился. Судя по всему, после почти полувека творчества без единой выставки первый коммерческий успех уже не имел большого значения для художника.
494
Lee Krasner, «Pollock», 3; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 400; Levin, Lee Krasner, 190–191.
495
Oral history interview with history interview with Elisabeth Ross Zogbaum, AAA-SI.
496
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 395, 400–1; Levin, Lee Krasner, 193.
497
Potter, To a Violent Grave, 75.
498
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 307; Gruen, The Party’s Over Now, 230.
Глава 8. Челси
499
Rainer Maria Rilke, Letters to a Young Poet, 7–8.
500
Gruen, The Party’s Over Now, 213; Chancey, «Elaine de Kooning», 23; Lieber, Reflections in the Studio, 120n39; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 24; Stevens and Swan, De Kooning, 179–180.
501
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 33.
502
Hermine Ford, interview by author; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 33.
503
Clay Fried, interview by author.
504
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 2.
505
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 5; «Virgil Thomson (1896–1989), About/Biography», virgilthomson.org; Willem and Elaine de Kooning, interview by Peter Busa and Sandra Kraskin, AAA-SI.
506
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 5; John Rockwell, «VirgilThomson, Composer, Critic», www.nytimes.com/books/97/07/06/reviews/thomson-obit.htm; virgilthomson.org.
507
Oral history interview with history interview with Fairfield Porter, AAA-SI.
508
«Edwin Denby Remembered, Part 1», 12; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 66.
509
Patricia Passlof, Notes and interviews for «The 30s, Painting in New York» exhibition catalog, Reel 69–45, Pat Passlof Papers, 1957–1969, AAA-SI; oral history interview with history interview with Rudy Burckhardt, AAA-SI; «Ibram Lassaw on Bill de Kooning», November 3, 1997, notes compiled by Denise Lassaw, courtesy Denise Lassaw; Stevens and Swan, De Kooning, 144; Hess, Willem de Kooning (1968), 21.
510
«Edwin Denby Remembered, Part 1», 7, 12.
511
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 53.
512
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 46. «Письмо» Эдит к Элен, опубликованное в ее книге, было написано после того, как она узнала о смерти подруги.
513
«Edwin Denby Remembered, Part 1», 29.
514
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 19; Andreas Feininger and Susan E. Lyman, The Face of New York, n.p.
515
Lieber, Reflections in the Studio, 28–29; Edgar, Club Without Walls, 37.
516
«Edwin Denby Remembered, Part 1», 30.
517
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 57.
518
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63.
519
«Edwin Denby Remembered, Part 1», 29; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 67.
520
«Ellen Auerbach, 1906–2004», Jewish Women’s Archive, http://jwa.org/encyclopedia/article/auerbach-ellen; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 27.
521
«Ellen Auerbach, 1906–2004», Jewish Women’s Archive, http://jwa.org/encyclopedia/article/auerbach-ellen; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 15, 27–28.
522
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 116.
523
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 44, 176.
524
Hermine Ford, interview by author.
525
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 3.
526
Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals, 263, 265–66; Sawin, Nell Blaine, 17, 19; Helen A. Harrison, Larry Rivers, 11.
527
Munro, Originals, 263.
528
Sawin, Nell Blaine, 19.
529
Nell Blaine, interview by Larry Rivers, unpublished notes, Larry Rivers Papers, MSS 293, Series II, Subseries C, Box 25, Folder 23, NYU; Sawin, Nell Blaine, 19; oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals, 266.
530
Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals, 266; Sawin, Nell Blaine, 24. Боб играл в военном оркестре, а также служил в оркестре одного из бродвейских театров.
531
Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Sawin, Nell Blaine, 25.
532
Sawin, Nell Blaine, 24; Myers, Tracking the Marvelous, 121.
533
Ibram and Ernestine Lassaw, interviews for article on Willem de Kooning, Charlotte Willard Papers, AAA-SI; Daniel Belgrad, The Culture of Spontaneity, 179–180; Sawin, Nell Blaine, 22, 24.
534
Sawin, Nell Blaine, 22, 24, 25.
535
Munro, Originals, 266–267.
536
David Lehman, The Last Avant-Garde, 62.
537
Auden, The Age of Anxiety, 17; Stephen Polcari, «From Omaha to Abstract Expressionism», 10n; John Costello, Virtue Under Fire, 177; Polenberg, War and Society, 11–12, 16. Производство автомобилей и легких грузовиков было приостановлено. Железо и сталь перестали направлять на выпуск товаров народного потребления. Полностью прекратилось жилищное строительство.
538
D’Ann Campbell, Women at War with America, 177, 179; Polenberg, War and Society, 32.
539
Gruen, The Party’s Over Now, 213.
540
Gilbert, The Second World War, 290, 318, 330; Diggins, The Proud Decades, 35.
541
Polenberg, War and Society, 51.
542
Gruen, The Party’s Over Now, 213.
543
Ernestine Lassaw, interview by author.
544
Polenberg, War and Society, 60–61.
545
Campbell, Women at War with America, 71; Polenberg, War and Society, 43.
546
Polenberg, War and Society, 44–45; Zucker, «Art in Dark Times», 22; Helen A. Harrison and Constance Ayers Denne, Hamptons Bohemia, 71.
547
Polenberg, War and Society, 47–48, 138.
548
Polenberg, War and Society, 50; Elaine de Kooning, discussion with Michael and Mildred Loew, 6.
549
Polenberg, War and Society, 75.
550
Lipstadt, Beyond Belief, 187–88.
551
Hobbs, Lee Krasner (1999), 65.
552
Lipstadt, Beyond Belief, 171–72, 180–81, 183, 199.
553
Lipstadt, Beyond Belief, 200; Hobbs, Lee Krasner (1999), 66.
554
Polcari, Abstract Expressionism, 17; Irving Sandler, interview by author; Hannah Arendt, «The Concentration Camps», 744–45; Lipstadt, Beyond Belief, 210, 216. И в частных домах маленьких сельских городов, и в квартирах кварталов мегаполисов появлялись постоянные визуальные напоминания о жертвах, принесенных живущими в них семьями. Те, у кого в армии был отец или сын, вывешивали на своих окнах голубую звезду. Если же близкий родственник погибал в бою, голубую звезду заменяли золотой.
555
Brossard, The Scene Before You, 20–21; Lynes, «The Eye of the Beholder», lecture notes for Smith College Museum of Art, May 5, 1985, Box 1, Russell Lynes Papers 1935–1986, AAA-SI, 19; Lynes, Good Old Modern, 451–453; Ashton, The Life and Times of the New York School, 146; Ashton, The New York School, 117–118; Matossian, Black Angel, 320–21. В порыве патриотизма корпорации — IBM, Dole Pineapple, Pepsi — начали «поддерживать искусство», равно как и федеральное правительство, инициировавшее акцию «Покупай американское искусство на этой неделе».
556
A. H. Mayor, «The Artists for Victory Exhibition», 141, www.metmuseum.org/pubs/bulletin/1/pdf.
557
Manny Farber, «What Artists and What Victory?» 149; Arnold Hauser, The Social History of Art, vol. 1, From Prehistoric Times to the Middle Ages, 89, 92–93, 105. Связь между искусством и военными конфликтами в восприятии правителей и влиятельных богачей уходит корнями как минимум в Грецию IV в., когда высший класс, чей мир разрушила война, бросился скупать произведения искусства, маскирующие печальную реальность их блистательными фантазиями. Но истинные художники всегда отвергали этот успокаивающий обман. Например, великий Микеланджело во времена войн и радикальных религиозных и социальных потрясений XVI в. отказался создавать произведения, которые умиротворяли бы большинство людей своей красотой. Он написал «Страшный суд», по словам искусствоведа Хаузера, «картину недоумения и отчаяния, мольбу о помощи и спасении от хаоса, угрожавшего поглотить весь мир эпохи Возрождения». Хаузер назвал эту фреску «первым важным художественным произведением» современности, которое более не было «прекрасным». В этой работе Микеланджело осмелился максимально реалистично отразить свое трудное время.
558
Ashton, The Life and Times of the New York School, 148–149.
559
Edgar, Club Without Walls, 24–25, 39.
560
Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 12.
561
Julien Levy, Surrealism, 3, 188; Ashton, The Life and Times of the New York School, 115–17; Arnold Hauser, The Social History of Art, vol. 4, Naturalism, Impressionism: The Film Age, 222; Robert Hughes, The Shock of the New, 212–213; Alex Danchev, ed., One Hundred Artists’ Manifestos, 247–248, 273–274. Французский поэт Гийом Аполлинер изобрел термин «сюрреализм» в 1917 г. для описания балета «Парад», над созданием которого работали Пикассо, Жан Кокто, Эрик Сати и Леонид Массин. Три года спустя Бретон использовал этот термин для описания новой реальности искусства — «сюрреальности», или, как он выразился, «абсолютной реальности», — найденной или пережитой художником во сне, рожденной из подсознания или из чувственного желания, то есть из сфер, неподвластных разуму. Результатом такого искусства должна стать свобода от того, что большинство людей воспринимает как неизбежную действительность.
Глава 9. Интеллектуальная оккупация
562
Gertrude Stein, Wars I Have Seen, 44.
563
Levy, Surrealism, 12; Peggy Guggenheim, Out of This Century, 189; «Philip Pavia Talks on the War Years», 17; Hughes, The Shock of the New, 212.
564
Gill, Art Lover, 298; oral history interview with history interview with James Thrall Soby, AAA-SI; «Philip Pavia Talks on the War Years», 18; Ashton, The New York School, 118.
565
Passlof, notes and interviews for «The 30s: Painting in New York», Pat Passlof Papers, AAA-SI; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI.
566
Janis, Abstract and Surrealist Art, 126.
567
Edgar, Club Without Walls, 22; «Philip Pavia Talks on the War Years», 18; oral history interview with history interview with Fritz Bultman, AAA-SI. Первая волна иммигрантов-художников, оказавших влияние на нью-йоркскую группу, включала Ганса Гофмана, Джозефа Альберса и группу преподавателей из Баухауза. Во вторую волну входили сюрреалисты. По словам Балтмана, они «представляли собой два отдельных, но накладывающихся друг на друга влияния».
568
Gill, Art Lover, 278.
569
Zucker, «Art in Dark Times», 82; Diggins, The Proud Decades, 224, 229.
570
Diggins, The Proud Decades, 221–22; Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler, 139–140.
571
Diggins, The Proud Decades, 223.
572
Diggins, The Proud Decades, 223–224.
573
Ashton, The New York School, 122; Donald Fleming and Bernard Bailyn, eds., The Intellectual Migration, 420–21, 444–445; Barrett, The Truants, 230; Juliet Mitchell, Psychoanalysis and Feminism, 298–299. Флеминг и Бейлин пишут, что теории Фрейда доминировали в американской психологии и психоанализе. Ведь немногочисленным последователям Юнга, которые в основном базировались в Швейцарии, реже приходилось спасаться из Европы бегством. Идеи Юнга были важны для творчества художников, но те, кто решал посещать сеансы психоанализа, главным образом оказывались в руках фрейдистов. По сути, как говорил Барретт, в 1940-е гг. Фрейд заменил для многих интеллектуалов Карла Маркса. По словам Барретта, «если вы вообще могли наскрести немного деньжат, то вашим моральным и интеллектуальным долгом было приобщиться к психоанализу». Джоан Митчелл пишет, что принятие фрейдистского анализа и его концепции биологического детерминизма помогало оправдать неравноправие женщин как раз в тот период, когда в стране шли бурные дебаты о том, как опять вернуть их после войны к плите и детям.
574
Zucker, «Art in Dark Times», 77, 83; Panofsky, Meaning in the Visual Arts, 370–372; Fleming and Bailyn, The Intellectual Migration, 568–569.
575
Zucker, «Art in Dark Times», 74; James Schuyler, «Is There an American Print Revival? New York», 36.
576
Oral history interview with history interview with George Wittenborn, AAA-SI; Gill, Art Lover, 269–70; Ashton with Banach, The Writings of Robert Motherwell, 6; Fleming and Bailyn, The Intellectual Migration, 601.
577
Hess, Abstract Painting, 97; Robert Motherwell, interview by John Jones, AAA-SI.
578
«Philip Pavia Talks on the War Years», 17–18; Matossian, Black Angel, 332; Robert Motherwell, interview by John Jones, AAA-SI; Edgar, Club Without Walls, 22.
579
Edgar, Club Without Walls, 23; Hess, Willem de Kooning (1959), 11; Goldwater, «Reflections on the New York School», 22–24.
580
Robert Motherwell, interview by John Jones, AAA-SI.
581
«Philip Pavia Talks on the War Years», 17; oral history interview with history interview with Adolph Gottlieb, October 25, 1967, AAA-SI; Hess, Willem de Kooning (1959), 10–11. Гесс говорил, что американцы узнали от европейцев две вещи: то, что легендарные художники из Парижа были человеческими существами, и то, что «они вели себя так, будто искусство являлось респектабельной, уважаемой профессией… и эта идея прижилась во всем интеллектуальном мире».
582
Oral history interview with history interview with Ibram Lassaw, AAA-SI; «Philip Pavia Talks on the War Years», 17; Philip Pavia, interview by Jack Taylor; Edgar, Club Without Walls, 21.
583
Edgar, Club Without Walls, 10.
584
Edgar, Club Without Walls, 4, 12–13; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 12.
585
Edgar, Club Without Walls, 24; Philip Pavia, interview by Jack Taylor.
586
De Antonio, Painters Painting, film; Rosamond Bernier, «The Decisive Decade», 430. «Они здесь, эти ребята, пережившие ужасную войну в Европе. Они приехали сюда, и их живопись ничуть не изменилась. Они пишут так, будто ничего не произошло», — говорила Аннали Ньюман, которая вместе со своим мужем-художником Барни была завсегдатаем «Уолдорфа».
587
Edward Alden Jewell, «‘The Problem of Seeing’», X7.
588
Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 13; Edgar, Club Without Walls, 30.
589
Edgar, Club Without Walls, 30; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 13; Gruen, The Party’s Over Now, 266–267.
590
Gruen, The Party’s Over Now, 268.
591
Edgar, Club Without Walls, 11.
592
Edgar, Club Without Walls, 17.
593
Rose, «Krasner/Pollock: A Working Relationship», 8.
594
Solomon, Jackson Pollock, 124–125; Engelmann, Jackson Pollock and Lee Krasner, 25.
595
John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, videotape courtesy of, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI.
596
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
597
Potter, To a Violent Grave, 68.
598
Lee Krasner, unpublished notes, December 1977, Series 2, Subseries 5, Box 10, Folder 11, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 1.
599
Rose, «Krasner/Pollock: A Working Relationship», 8.
600
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 433; Solomon, Jackson Pollock, 127.
601
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 307.
602
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 434; Glueck, «Scenes from a Marriage», 60.
603
Potter, To a Violent Grave, 72; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 434; Ellen G. Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 81; Solomon, Jackson Pollock, 127.
604
Marquis, The Art Biz, 242; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 70; Levin, Lee Krasner, 209; Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 66.
605
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 70; Janis, Abstract and Surrealist Art in America.
606
Les Levine, «A Portrait of Sidney Janis», 52; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 474; Solomon, Jackson Pollock, 146.
607
Potter, To a Violent Grave, 68; Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 65; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 442.
608
Gill, Art Lover, 316; Melvin P. Lader, «Howard Putzel», 87.
609
Oral history interview with history interview with Theodoros Stamos, AAA-SI.
610
Gill, Art Lover, 315.
611
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 443; Lader, «Howard Putzel», 91.
612
Lader, «Howard Putzel», 91; Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 448, 458–459; Marquis, Art Czar, 94.
613
Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 72n86.
614
Amei Wallach, «Lee Krasner’s Triumph», 501.
615
Ashton and Banach, The Writings of Robert Motherwell, 1, 2, 5; Jack Flam, Katy Rogers, and Tim Clifford, Robert Motherwell, viii, 184, 186; Abel, The Intellectual Follies, 88; Robert Motherwell, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 239; H. H. Arnason, Robert Motherwell.
616
Robert Motherwell, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 240–241; Flam et al., Robert Motherwell, 184, 186.
617
Abel, The Intellectual Follies, 90; Solomon, Jackson Pollock, 121; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 429; Abel, The Intellectual Follies, 90; Flam et al., Robert Motherwell, 7.
618
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 422, 424; Flam et al., Robert Motherwell, 184; Solomon, Jackson Pollock, 123–124; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 81–82.
619
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 424–426; Levy, Memoir of an Art Gallery, 247; Abel, The Intellectual Follies, 90–91.
620
Levy, Surrealism, 52; Abel, The Intellectual Follies, 107, 109; Parker and Pollock, Old Mistresses, 137–139; John Bernard Myers, ed., The Poets of the New York School, 12; Terrence Diggory and Stephen Paul Miller, eds., The Scene of My Selves, 192.
621
Parker and Pollock, Old Mistresses, 137–39; Levy, Surrealism, 52; Mary Ann Caws, Rudolf Kuenzli, and Gwen Raaberg, eds., Surrealism and Women, 1–2, 17–18, 19, 20.
622
Lee Krasner, interview by Barbara Cavaliere, AAA-SI, 10; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 202.
623
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 202.
624
Evelyn Bennett, «Lee Krasner, In Her Own Right», The Bridgehampton Sun, August 20, 1980, Series 2, Subseries 8, Box 11, Folder 16, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 2; Solomon, Jackson Pollock, 124.
625
Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 82; Levin, Lee Krasner, 211.
626
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
627
Bennett, «Lee Krasner: In Her Own Right», 2.
628
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
629
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
630
Helen Harrison, telephone interview with author.
631
Lillian Kiesler, interview Ellen G. Landau, AAA-SI, 9.
632
Glueck, «Scenes from a Marriage», 60; Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC.
633
Gibson, Abstract Expressionism, 135.
634
Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 43–44; oral history interview with history interview with Lee Krasner, November 2, 1964–April 11, 1968, AAA-SI; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 97; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 82.
635
Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 14.
636
Myers, Tracking the Marvelous, 32; oral history interview with history interview with Enrico Donati, AAA-SI.
637
Gill, Art Lover, 335.
638
Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy of courtesy PKHSC.
639
Gill, Art Lover, 335.
640
Guggenheim, Out of This Century, 12–13, 21, 24, 27, 161–162.
641
Guggenheim, Out of This Century, 209, 215–216, 219.
642
Guggenheim, Out of This Century, 216, 220, 230, 233, 245.
643
Ashton, The Life and Times of the New York School, 121; oral history interview with history interview with Rebecca Reis, AAA-SI; Gill, Art Lover, 290, 305.
644
Gill, Art Lover, 306, 315.
645
Gill, Art Lover, 285, 304; Myers, Tracking the Marvelous, 24.
646
Guggenheim, Out of This Century, 280–284.
647
Guggenheim, Out of This Century, 284–85; Potter, To a Violent Grave, 71–72; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 83; oral history interview with history interview with James Thrall Soby, AAA-SI. Соби был особенно важен, потому что в 1943 г. он стал помощником директора Музея современного искусства.
648
Rembert, Mondrian, 82, 85.
649
Potter, To a Violent Grave, 71–72.
650
Guggenheim, Out of This Century, 284–85; Theodoros Stamos, interview by Jack Taylor.
Глава 10. На одной волне
651
Саган Ф. Смутная улыбка. М.: Эксмо, 2007.
652
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 24; Edwin Denby, «My Friend de Kooning», 84; Hess, Willem de Kooning (1968), 46.
653
Stevens and Swan, De Kooning, 193.
654
Stevens and Swan, De Kooning, 194.
655
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 1, 3; Stevens and Swan, De Kooning, 192, 194.
656
Hall, Elaine and Bill, 45–46.
657
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 6; Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 1–2.
658
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 1–2; Lieber, Reflections in the Studio, 25–26.
659
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 9; Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 1–2; Lieber, Reflections in the Studio, 26; Stevens and Swan, De Kooning, 179, 209; John Elderfield, De Kooning: A Retrospective, 982. Зарплата Элен шла на строительные расходы, на деньги от продажи картин Билла они жили.
660
Denby, My Friend de Kooning, 84; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 9; Lieber, Reflections in the Studio, 26; Stevens and Swan, De Kooning, 195–96.
661
Lieber, Reflections in the Studio, 26; Stevens and Swan, De Kooning, 92, 196.
662
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 10.
663
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 20.
664
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 15.
665
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 14. Совет Билла студентам заключался в том, чтобы «найти для себя минимально возможный стандарт жизни и беречь свое время». А Элен добавляла: «Если хочешь стать художником… трать как можно меньше времени на выживание».
666
Neil McWilliam, Catherine Méneux, and Julie Ramos, «Henri de Saint-Simon, L’Artiste, le Savant, et l’Industrial, 1824», L’Art social de la Révolution à la Grande Guerre. Anthologie de textes sources, Institute national d’histoire de l’art, June 10, 2014, http://inha.revues.org/5083. Военный термин «авангард» по отношению к художникам впервые использовал в 1830-х гг. французский социалист Анри Сен-Симон, который рассматривал творца как мощный фактор социальных изменений. Нынешнее значение («самое передовое искусство») термин приобрел несколько десятилетий спустя.
667
Gruen, The Party’s Over Now, 209–210.
668
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 37.
669
Clay Fried, interview by author.
670
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 35, 37.
671
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 10–11.
672
Hall, Elaine and Bill, 28.
673
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 2.
674
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 11; Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 1.
675
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 12.
676
Gruen, The Party’s Over Now, 216; Hall, Elaine and Bill, 26, 39.
677
Hall, Elaine and Bill, 43.
678
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 3; oral history interview with history interview with Elaine de Kooning, AAA-SI.
679
Stevens and Swan, De Kooning, 277; Passlof, «Willem de Kooning, on his Eighty-Fifth Birthday», 229.
680
Søren Kierkegaard, Fear and Trembling, 14–16, 75, 90–91.
681
Gaugh, Willem de Kooning, 15.
682
Gilbert, The Second World War, 391, 393–394, 398–400, 404, 410, 412, 421, 426, 437, 443.
683
Richler, ed., Writers on World War II, 435.
684
Elaine de Kooning and Koos Lassooy, discussion, 1988, 3–4; Stevens and Swan, De Kooning, 168.
685
Stevens and Swan, De Kooning, 17, 182–83, 194–95; Brandon Bram Fortune, Ann Eden Gibson, and Simona Cupic, Elaine de Kooning: Portraits, 22.
686
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 16; Stevens and Swan, De Kooning, 195.
687
Matossian, Black Angel, 344; oral history interview with history interview with Reuben Kadish, AAA-SI.
688
Lieber, Reflections in the Studio, 122n49; Herrera, Arshile Gorky, 321.
689
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 38.
690
Matossian, Black Angel, 300–302, 308.
691
Herrera, Arshile Gorky, 321.
692
Herrera, Arshile Gorky, 322.
693
Herrera, Arshile Gorky, 322.
694
Herrera, Arshile Gorky, 321–22; Matossian, Black Angel, 299, 343; Lieber, Reflections in the Studio, 122n49.
695
Matossian, Black Angel, 303, 307, 342, 344.
696
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 41.
697
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 450–451.
698
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 448; Landau, Jackson Pollock, 103.
699
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 449; Nemser, Art Talk, 88; Levin, Lee Krasner, 201.
700
Nemser, Art Talk, 88.
701
Guggenheim, Out of This Century, 295, 314–315; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 450–451; Jackson Pollock to Lee Krasner, New York to Huntington Station, Long Island, July 1943, Pollock Krasner Papers, Box 1, Folder 46, AAA-SI. Когда Джексон согласился на условия Пегги, Ли отсутствовала: она уезжала навещать родителей. Поллок написал ей: «Дорогая Ли, подписал контракт и посмотрел стену для фрески — захватывающе. Увидимся в субботу. С любовью, Джексон».
702
Francis V. O’Connor, Jackson Pollock, 28; Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 459–460; Guggenheim, Out of This Century, 315.
703
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 454, 460; Stevens and Swan, De Kooning, 209.
704
Nemser, Art Talk, 88; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 460; Guggenheim, Out of This Century, 315.
705
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 464.
706
56. Guggenheim, Out of This Century, 303–304.
707
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 466.
708
Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC.
709
Douglas T. Miller and Marion Nowak, The Fifties: The Way We Really Were, 131–32.
710
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 46.
711
Gruen, The Party’s Over Now, 161, 213; Denby was the Herald Tribune’s critic from 1942 to 1945.
712
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 5.
713
Gruen, The Party’s Over Now, 214.
714
«Edwin Denby Remembered, Part I», 8, 10; Larry Rivers with Carol Brightman, «The Cedar Bar», 42.
715
Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 219.
716
Joe LeSueur, Digressions on Some Poems by Frank O’Hara, 95.
717
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63; «Edwin Denby Remembered, Part I», 29; oral history interview with history interview with Rudy Burckhardt, AAA-SI.
718
«Edwin Denby Remembered, Part I», 29.
719
«Edwin Denby Remembered, Part I», 7.
720
«Edwin Denby Remembered, Part I», 8; Ashton, The New York School: A Cultural Reckoning, 142–й43, 145.
721
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63.
722
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 7.
723
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 9.
724
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63.
725
Stevens and Swan, De Kooning, 197; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 4.
726
Lieber, Reflections in the Studio, 27; Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 3–4.
727
Lieber, Reflections in the Studio, 27.
728
Gruen, The Party’s Over Now, 209; Lieber, Reflections in the Studio, 27; Stevens and Swan, De Kooning, 196.
729
Lieber, Reflections in the Studio, 27, 120n42; Stevens and Swan, De Kooning, 145.
730
Lieber, Reflections in the Studio, 27, 120n42.
731
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 2; Lieber, Reflections in the Studio, 27; Stevens and Swan, De Kooning, 197; Gruen, The Party’s Over Now, 209; «Abstract Expressionism, Second to None», Thomas McCormick Gallery, Chicago, 2004, 7.
732
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 4; Gruen, The Party’s Over Now, 209.
733
Lieber, Reflections in the Studio, 28.
734
Ernestine Lassaw, interview by author.
735
Richler, ed., Writers on World War II, 435.
736
Flam et al., Robert Motherwell, 172n.
737
Richler, ed., Writers on World War II, 435; Gilbert, The Second World War, 476, 481; Flam et al.,
738
Robert Motherwell, 46, 172n77; «The Fight for Tarawa», Life 15, no. 24 (December 13, 1943): 27; George P. Horne, «Battle for Tarawa», 4. Richler, ed., Writers on World War II, 311, 432–433, 435–436.
Глава 11. Слепящий свет, часть I
739
Paul Goodman, The Empire City, 266.
740
Gilbert, The Second World War, 704.
741
Lipstadt, Beyond Belief, 233; Albert Camus, «Neither Victims nor Executioners», 141. По словам Камю, бомба обрекла человечество на «собачью жизнь» без фантазий, без завтрашнего дня.
742
Dwight Macdonald, The Memoirs of a Revolutionist, 169; Dwight M. Macdonald, «The Root Is Man, Part II», 194. Макдональд пишет: «Курс, по которому идет наше общество, настолько катастрофичен, что человеку приходится переосмыслять базовые теоретические вопросы, которые в более счастливые времена можно было бы считать более или менее само собой разумеющимися… Детерминизм против свободной воли, материализм против идеализма, концепция прогресса, отправная точка для ценностных суждений, конкретная польза от науки для целей человечества и природа человека как такового».
743
Stephen Polcari, «Martha Graham and Abstract Expressionism», 3.
744
Parker and Pollock, Old Mistresses, 93.
745
Hess, Willem de Kooning (1968), 46; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 24. Элен сказала: «Когда я опять вернулась к живописи, это было как если бы я писала целый год. Ведь я подошла к живописи с совершенно другой позиции».
746
Munro, Originals, 254.
747
Bledsoe, E de K, 34.
748
Ernestine Lassaw, e-mail to author via Denise Lassaw, January 20, 2014.
749
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 39; Aliza Rachel Edelman, «Modern Woman and Abstract Expressionism», 151n23.
750
Fortune et al., Elaine de Kooning: Portraits, 18, 92–93; Munro, Originals, 254; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 9.
751
Thomas B. Hess, «There’s an ‘I’ in ‘Likeness’», 85.
752
Bledsoe, E de K, 37; Stevens and Swan, De Kooning, 226; Gruen, The Party’s Over Now, 215.
753
Gruen, The Party’s Over Now, 214.
754
Simon Pettet, Conversations with Rudy Burckhardt, n.p.
755
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 47.
756
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 7; Gruen, The Party’s Over Now, 214; Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63.
757
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 9.
758
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 7; Gruen, The Party’s Over Now, 214.
759
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 47; Stevens and Swan, De Kooning, 211; oral history interview with history interview with Rudy Burckhardt, AAA-SI.
760
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 30.
761
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 139; Ernestine Lassaw, interview by author.
762
David Sylvester, Richard Shiff, and Marla Prather, Willem de Kooning Paintings, 82.
763
Denby, «My Friend de Kooning», 91.
764
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 5.
765
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 10. Elaine said Bill «never did show with Peggy Guggenheim».
766
Oral history interview with Rudy Burckhardt, AAA-SI; Rudy Burckhardt, «Long Ago with Willem de Kooning», 224.
767
Stevens and Swan, De Kooning, 178.
768
Lieber, Reflections in the Studio, 20–21, 28.
769
Stevens and Swan, De Kooning, 211.
770
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 2, 18; Lieber, Reflections in the Studio, 25.
771
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 38, 42.
772
Ernestine Lassaw, interview by author; «Ibram Lassaw», November 9, 1997, notes from audiotape compiled by Denise Lassaw, courtesy of Denise Lassaw; Denise Lassaw, e-mail to author, September 6, 2016.
773
Elaine de Kooning, interview by Ellen Auerbach, 6–7.
774
Oral history interview with Rudy Burckhardt, AAA-SI; Rudy Burckhardt, «Long Ago with Willem de Kooning», 224; Denise Lassaw, e-mail to author, January 20, 2014.
775
Ernestine Lassaw, interview by author; Denise Lassaw, e-mail to author April 26, 2014, April 27,2014; oral history interview with Ibram Lassaw, AAA-SI.
776
Ernestine Lassaw, interview by author.
777
Ernestine Lassaw, interview by author.
778
Lieber, Reflections in the Studio, 31; Ernestine Lassaw, e-mail to author via Denise Lassaw, April 26, 2014.
779
Chancey, «Elaine de Kooning», 55.
780
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 6.
781
Stevens and Swan, De Kooning, 198.
782
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 48.
783
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 32–33.
784
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 29.
785
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 14.
786
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 13.
787
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 8.
788
Glenda Riley, Inventing the American Woman, 6, 186; Sidney Ditzion, Marriage, Morals and Sex in America, 16, 21, 29; Williams, «Woman: Myth and Stereotype», 221–222; Parker and Pollock, Old Mistresses, 99; Eric John Dingwall, The American Woman, 68–70; Chafe, The American Woman, 57. Конечно, жизнь женщин, осваивавших Дикий Запад, бедных женщин и рабынь была по-прежнему полна каторжного труда, несмотря на улучшение обстоятельств и настроя общества.
789
Riley, Inventing the American Woman, 196; Parrish, Anxious Decades, 139–141.
790
Rosen, Popcorn Venus, 76; Chafe, The American Woman, 49, 50, 51–52; Riley, Inventing the American Woman, 203; Maureen Honey, «Images of Women in ‘The Saturday Evening Post’», 352–353, 356. В 1930-х гг. The Saturday Evening Post, у которого в 1928 г. был самый большой в мире тираж среди журналов — аж три миллиона, часто писал об умных, успешных, уверенных в себе женщинах, увлеченных той или иной профессиональной деятельностью. Но когда в его статьях нужно было сделать выбор между семьей и карьерой, большинство из них предпочитали более традиционную роль женщины в обществе.
791
Rosen, Popcorn Venus, 84; Rosalyn Baxandall and Linda Gordon, eds., America’s Working Woman, 193.
792
Rosen, Popcorn Venus, 82, 143, 146, 149, 150; Фридан Бетти, Женская мистика, 32–33; Conn, The American 1930s, A Literary History, 127.
793
Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 4–5; Munro, Originals, 39, 251. Манро пишет: «Женщин второй волны, получавших образование в 1930-е гг., в период прогрессивного политического активизма и культурного оптимизма, воспитывали изначально нацеленными на победу».
794
56. Dingwall, The American Woman, 134; Rosen, Popcorn Venus, 164, 174–175, 207, 209–210; Molly Haskell, From Reverence to Rape, 95, 172, 230; Kathryn Weibel , Mirror, Mirror, 104–105, 106–107, 114–117; Friedan, The Feminine Mystique, 33.
795
Baxandall and Gordon, America’s Working Woman, 248; Riley, Inventing the American Woman, 229; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 211; Chafe, Women and Equality, 92–93.
796
Campbell, Women at War with America, 66–68, 72–74, 84; Chafe, The American Woman, 137–38, 140–142, 146, 149; Weibel, Mirror, Mirror, 209; Chafe, Women and Equality, 92–93; Costello, Virtue Under Fire, 179–180. Во время войны в тяжелой промышленности было занято до 2 млн женщин и на канцелярской работе — еще 2 млн.
797
Campbell, Women at War with America, 20; Riley, Inventing the American Woman, 229; Costello , Virtue Under Fire, 40, 41, 42, 47; Chafe, The American Woman, 121. Масштабы этого изменения будет проще оценить, если учесть, что в 1940 г., за год до войны, 11 штатов не позволяли женщине получать зарплату на свое имя без разрешения мужа; 16 штатов отказывали ей в праве заключать контракты, а в некоторых юрисдикциях она вообще не считалась «человеком в глазах закона».
798
Rosen, Popcorn Venus, 217, 219, 239; Campbell, Women at War with America, 72–74, 86; Chafe, Women and Equality, 94; Riley, Inventing the American Woman, 232; Chafe, The American Woman, 176–177; Baxandall and Gordon, America’s Working Woman, 262; Juliet Mitchell, Psychoanalysis and Feminism, 298; Weibel, Mirror, Mirror, 120–121; Simone de Beauvoir, The Second Sex, 83; Kate Millett, Sexual Politics, 203; Friedan, The Feminine Mystique, 11, 95–97, 178. Фридан утверждала, что концепция «зависти к пенису» использовалась в США в 1940-х гг. для объяснения «всего, что было не так с американскими женщинами». И все же, по ее словам, «многое из того, что Фрейд характеризовал как отличительную особенность универсальной человеческой натуры, было просто характеристикой некоторых европейских мужчин и женщин среднего класса конца XIX в»..
799
Gilbert, The Second World War, 532–534, 538, 544, 551.
800
Gilbert, The Second World War, 571, 578, 580–581; Diggins, The Proud Decades, 44.
801
Gilbert, The Second World War, 624; MacDonald, The Memoirs of a Revolutionist, 161.
802
Gilbert, The Second World War, 640–641; Zinn, A People’s History of the United States, 421; Diggins, The Proud Decades, 40.
803
Gilbert, The Second World War, 649.
804
Gilbert, The Second World War, 634.
805
Gilbert, The Second World War, 658, 661.
806
Zucker, «Art in Dark Times», 149.
807
«F. D. R. Dies!» San Francisco Chronicle, April 13, 1945, 1; «Death Shakes National Capital to Its Foundation», The Staunton (Va.) News-Leader, April 13, 1945; «President Roosevelt Is Dead: Truman to Continue Policies: 9th Crosses Elbe, Nears Berlin», New York Times, April 12, 1945, 1.
808
Frank Kluckhohn, «Crowds in Tears Watch Funeral Train Roll North», New York Times, April 14, 1945, 1.
809
Gilbert, The Second World War, 670, 674, 676, 678, 680, 683, 689, 690.
Глава 12. Слепящий свет, часть II
810
Arendt, «The Concentration Camps», 747.
811
Letter from Janet Hauck to Mercedes Matter, reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 41, 72n84.
812
Gilbert, The Second World War, 697, 705; www.history.com/topics/world-war-ii/bombing-of-hiroshima.
813
4. Gilbert, The Second World War, 697, 704, 707; Abel, The Intellectual Follies, 146.
814
C. Wright Mills, «The Powerless People», 69.
815
Martin J. Sherwin, A World Destroyed, 232; Chipp, Theories of Modern Art, 560; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 37.
816
Gilbert, The Second World War, 712–13; «Bombing of Hiroshima and Nagasaki», www.history.com/topics/world-war-ii/bombing-of-hiroshima-and-nagasaki; Sherwin, A World Destroyed, 232, 234.
817
Matossian, Black Angel, 392; «Abstract Expressionism, 1945», http://www.warholstars.org/abstract-xpressionism/timeline/abstractexpressionism1945b.html.
818
Gilbert, The Second World War, 715.
819
Gilbert, The Second World War, 715, 717; Chafe, The American Woman, 174; Diggins, The Proud Decades, 51; «Bombing of Hiroshima and Nagasaki», www.history.com/topics/world-war-ii/bombing-of-hiroshima-and-nagasaki.
820
Barrett, The Truants, 28.
821
Rivers, What Did I Do? 24; Malina, The Diaries of Judith Malina, 33–34.
822
Gilbert, The Second World War, 1, 746, 747.
823
Zucker, «Art in Dark Times», 155.
824
Miller and Nowak, The Fifties, 379; Rollo May, Man’s Search for Himself, 13–14.
825
Abel, The Intellectual Follies, 147, 150; Edgar , Club Without Walls, 39; «Boris Lurie: NO!», 12; Norman Jacobs, ed., Culture for the Millions?, 51.
826
KZ-KAMPFKUNST Boris Lurie: NO! ART, 139–40; Miller and Nowak, The Fifties, 234–235.
827
Zinn, A People’s History of the United States, 417; Myers, Tracking the Marvelous, 49–50; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 225.
828
Richler, Writers on World War II, 435.
829
Richler, Writers on World War II, 436.
830
Zinn, A People’s History of the United States, 414.
831
Gino Severini, The Artist and Society, 74.
832
Levin, Lee Krasner, 226; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 499, 501; Potter, To a Violent Grave, 80–81; Harrison and Denne, Hamptons Bohemia, 75.
833
Steven Gaines, Philistines at the Hedgerow, 118, 122–23; Harrison and Denne, Hamptons Bohemia, 74.
834
Interview with May Tabak Rosenberg, by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Potter, To a Violent Grave, 80–81; Landau, Jackson Pollock, 155; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 499; Solomon, Jackson Pollock, 155.
835
Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 43–44, 72n86.
836
Gaines, Philistines at the Hedgerow, 187.
837
Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 43–44, 72n86.
838
Rembert, «Mondrian», iii — iv, 90–91; Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 213; oral history interview with Nell Blaine, AAA-SI, 6.
839
Rembert, «Mondrian», 92; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 46–47; Bernier, «The Decisive Decade», 426; Harry Holtzman, interview by Jack Taylor. Mondrian was buried in Brooklyn.
840
Levin, Lee Krasner, 19.
841
Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 43–44, 72n86.
842
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 486–87.
843
Letter from Hans Hofmann to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 70n75.
844
Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 78; Gill, Art Lover, 330.
845
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 482, 484; Levin, Lee Krasner, 221; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 30; Potter, To a Violent Grave, 77.
846
Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed, videotape courtesy PKHSC; Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 43–44, 72n86; Solomon, Jackson Pollock, 137. Переезд Ли из мастерской был также продиктован решением Джексона использовать стену их квартиры для работы над фреской для Пегги.
847
Nemser, Art Talk, 87.
848
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 49.
849
Wallach, «Lee Krasner’s Triumph», 501.
850
Levin, Lee Krasner, 220; Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 78; Gill, Art Lover, 330; Lader, «Howard Putzel», 92–94; Michael Auping and Lawrence Alloway, eds., Abstract Expressionism: The Critical Developments, 18.
851
Lader, «Howard Putzel», 95; Levin, Lee Krasner, 230.
852
Guggenheim, Out of This Century, 316; Gill, Art Lover, 331; Lader, «Howard Putzel», 95.
853
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; Alan Gussow, A Sense of Place, videotape.
854
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
855
Krasner, «Pollock», unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; LeeKrasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Solomon, Jackson Pollock, 157.
856
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
857
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 35; Krasner, «Pollock», unpublished, undatednotes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Potter, To a Vioent Grave, 85–86.
858
Barbara Rose, Lee Krasner: The Long View, videotape courtesy PKHSC; Munro, Originals, 113; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 309; Solomon, Jackson Pollock, 157–158.
859
Nemser, Art Talk, 87.
860
Landau , Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 309.
861
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 503.
862
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 309.
863
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 34; Nemser, Art Talk, 87; May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Potter, To a Violent Grave, 86; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 503; Glueck, «Scenes from a Marriage», 60.
864
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC.
865
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 34; Nemser, Art Talk, 88; Glueck, «Scenes from a Marriage», 60.
866
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 503–4; Landau, Jackson Pollock, 156; Solomon, Jackson Pollock, 159.
867
Guggenheim, Out of This Century, 316; Krasner, «Pollock», unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5.
868
Krasner, «Pollock», unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Solomon, Jackson Pollock, 157.
869
Krasner, «Pollock», unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Solomon, Jackson Pollock, 157.
870
Rose, «Krasner/Pollock: A Working Relationship», 6; Friedman, Jackson Pollock, Energy Made Visible, 82.
871
Oral history interview with James Brooks, AAA-SI; James Brooks, interview by Jack Taylor.
872
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 504.
873
Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed, videotape courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
874
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 508–509; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, audiotape, 1975, GRI.
875
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
876
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI.
877
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
878
Letter from Lee Krasner to Mercedes Matter reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 72n89.
879
Stevens and Swan, De Kooning, 213–214.
880
Ernestine Lassaw, interview by author.
881
Ernestine Lassaw, interview by author.
882
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 29.
883
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 271.
884
Gruen, The Party’s Over Now, 210; Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 29.
885
Ernestine Lassaw, interview by author.
886
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 139–140, 144.
887
Stevens and Swan , De Kooning, 214; Gruen, The Party’s Over Now, 210; Lieber, Reflections in the Studio, 26.
888
Dorfman, Out of the Picture, 37–41; Milton Resnick and Pat Passlof, interview by Cynthia Nadelman, AAA-SI.
889
Dorfman, Out of the Picture, 38–41.
890
Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism», 262.
891
Larry Rivers Journal, July 13, 1948, Larry Rivers Papers, MSS 293, Series II, Subseries A, Box 20, Folder 1, NYU.
892
Dorfman, Out of the Picture, 41; oral history interview with James Brooks, AAA-SI; Brossard, The Scene Before You, 22.
893
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; Stevens and Swan, De Kooning, 214.
894
Dorfman, Out of the Picture, 41, 81.
895
Ashton with Banach, The Writings of Robert Motherwell, 28.
896
Dwight Macdonald, «The Root Is Man, II», 194.
Глава 13. 1919-й вернулся!
897
Фраза взята из книги: Barrett, The Truants, 31.
898
Phyllis Rose, ed., The Norton Book of Women’s Lives, 59.
899
Barrett, The Truants, 31, 101; Anatole Broyard, Kafka Was the Rage, 8, 93.
900
Broyard, Kafka Was the Rage, vii.
901
Oral history interview with Reuben Kadish, AAA-SI.
902
Irving Sandler, Abstract Expressionism and the American Experience, 22; «Abstract Expressionism», July 7, 1947, Exposition Internationale du Surréalisme, warholstars.org.
903
Adrienne Cecile Rich, A Change of World, 8.
904
Jack Tworkov, interview with Dorothy Seckler, AAA-SI.
905
May, Man’s Search for Himself, 14.
906
Philip Pavia, interview by Jack Taylor; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Stevens and Swan, De Kooning, 218; «Philip Pavia Talks on the War Years», 18.
907
Philip Pavia, interview by Jack Taylor; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Stevens and Swan, De Kooning, 218; «Philip Pavia Talks on the War Years», 18.
908
12. Oral history interview with Philip Pavia, January 19, 1965, AAA-SI, 4; Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 157–158.
909
Oral history interview with Will Barnet, AAA-SI; Philp Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 25.
910
James Brooks, interview by Jack Taylor; Brossard, The Scene Before You, 21; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 479; Alfred Leslie, interview by Jack Taylor. Эта скрытая враждебность будет периодически всплывать на поверхность десятилетиями по мере того, как некоторые ветераны станут рассуждать о том, каких высот достигли художники вроде де Кунинга и Поллока.
911
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 26.
912
Herman Cherry, interview by Jack Taylor; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 15.
913
Doris Aach, interview by author.
914
Oral history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; George McNeil, interview by Jack Taylor.
915
Herbert Read, The Politics of the Unpolitical, 77–79, 158.
916
Mercedes Matter, interview by Jack Taylor; Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1B, Aesthetics Research Archive.
917
Edgar, Club Without Walls, 47–49; Philip Pavia, interview by Jack Taylor; Pat Passlof, interview by Jack Taylor.
918
Philip Pavia, interview by Jack Taylor; Thomas B. Hess, interview by Mitch Tuchman, AAA-SI, 5. Павия говорил, что эта концепция «как-то схвачена».
919
«Existentialist», The New Yorker, March 16, 1946; Barrett, The Truants, 101; Myers, Tracking the Marvelous, 61, 64; Valerie Hellstein, «Grounding the Social Aesthetics of Abstract Expressionism», 87; Walter Kaufmann, «The Reception of Existentialism in the United States», 71, 76, 79, 84; Abel, The Intellectual Follies, 116. Некоторые авторы, в том числе Абель, описывая первый визит Сартра в Нью-Йорк, утверждали, что это было в 1948 г. Однако его интервью в рубрике «Разговор о городе» газеты The New Yorker за март 1946 г. ясно показывает, что это произошло двумя годами ранее.
920
Abel, The Intellectual Follies, 118.
921
Myers, Tracking the Marvelous, 64; Abel, The Intellectual Follies, 146.
922
Myers, Tracking the Marvelous, 70. В апреле 1946 г. Джон Майерс написал в своем дневнике, что в это время в интеллектуальном дискурсе над психоанализом стал преобладать экзистенциализм — язык отчуждения, страха и ничто.
923
Abel, The Intellectual Follies, 128–129; Seitz, Abstract Expressionist Painting, xviii.
924
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
925
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
926
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
927
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
928
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
929
Сартр Жан-Поль, «Экзистенциализм и гуманизм».
930
Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 137; Seitz, Abstract Expressionist Painting, 101.
931
Barrett, Irrational Man, 20.
932
Barrett, Irrational Man; Barrett, «What Existentialism Offers Modern Man», 20.
933
Gaines, Philistines at the Hedgerow, 117–118; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 507–508.
934
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8.
935
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 516; Solomon, Jackson Pollock, 160; Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed, videotape PKHSC; Levin, Lee Krasner, 237.
936
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 8; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1975, GRI; Lee Krasner, a Conversation with Hermine Freed, videotape PKHSC.
937
Levin, Lee Krasner, 239.
938
Potter, To a Violent Grave, 93; Gaines, Philistines at the Hedgerow, 119.
939
Solomon, Jackson Pollock, 161; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.
940
John Szarkowski and John Elderfield, eds ., The Museum of Modern Art at Mid-Century, 65.
941
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 531.
942
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 568–569.
943
Levin, Lee Krasner, 234–35; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 516; Solomon, Jackson Pollock, 164–65; Mercedes Matter interview with Jeffrey Potter reprinted excerpt in Landau et al., Mercedes Matter, 73–74n98.
944
Levin, Lee Krasner, 235, 237.
945
Glueck, «Scenes from a Marriage», 60.
946
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 408.
947
Gruen, The Party’s Over Now, 230.
948
Munro, Originals, 114.
949
Levin, Lee Krasner, 237; O’Connor, Jackson Pollock, 38.
950
Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI. К наглядным примерам этой конвергенции стилей относятся работы «Без названия» Ли (1946 г.) и «Квакающее движение» Поллока (около 1946 г.).
951
Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44; Nemser, Art Talk, 88–89; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, June 27, 1978, GRI; Landau, Jackson Pollock, 86.
Глава 14. Пробуждение
952
Clement Greenberg, «The Situation at the Moment», 82.
953
Florence Rubenfeld, Clement Greenberg: A Life, 44, 50; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.
954
Rubenfeld, Clement Greenberg, 31, 33–34, 41, 43, 44, 97, 144; Caroline A. Jones, Eyesight Alone, 31; Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 1; oral history interview with Harold Rosenberg, AAA-SI.
955
Rubenfeld, Clement Greenberg, 32, 37, 41, 43, 50; Jones, Eyesight Alone, 5, 23, 31, 267, 277.
956
Rubenfeld, Clement Greenberg, 42–44, 50; Norman L. Kleeblatt, ed., Action/Abstraction, 143; Ashton, The Life and Times of the New York School, 79–80; Jones, Eyesight Alone, 267, 277.
957
Clement Greenberg, «Art», The Nation, April 21, 1945, 469; Kleeblatt, Action/Abstraction, 143. Далее Клем писал, что он «гораздо больше обязан первоначальным знаниям, полученным благодаря лекциям Гофмана, чем любому другому источнику».
958
Clement Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–41, 44; Rubenfeld, Clement Greenberg, 51–52, 78; Jones, Eyesight Alone, 22.
959
Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–40.
960
Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 46–48.
961
Rubenfeld, Clement Greenberg, 61, 68; Ashton, The New York School, 157.
962
Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 1.
963
Jones, Eyesight Alone, 471; Marquis, Art Czar, 67.
964
Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 2; Solomon, Jackson Pollock, 110; Rubenfeld, Clement Greenberg, 70–71; Potter, To a Violent Grave, 66.
965
Clement Greenberg, «Goose-Step in Tishomingo», 768–69.
966
Rubenfeld, Clement Greenberg, 63, 71–73; Jones, Eyesight Alone, 46, 48; Marquis, Art Czar, 76, 78. Его диагноз звучал так «плохо адаптирован, легкая степень невроза».
967
Marquis, Art Czar, 78–79 ; Clement Greenberg, «Art», The Nation, November 27, 1943, 621.
968
Clement Greenberg, «Art», The Nation, April 7, 1945, 397–98; Kirk Varnadoe with Pepe Karmel, Jackson Pollock, 42; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC. Элен говорила, что Клем действовал как «неоплачиваемый пиарщик Поллока. Это было у него в крови. Он свято верил в каждое свое слово, но все его речи были на пользу Джексону. И точка».
969
Rubenfeld, Clement Greenberg, 78, 91.
970
Solomon, Jackson Pollock, 153; Jones, Eyesight Alone, 261.
971
Clement Greenberg, interview by James Valliere, AAA-SI.
972
Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 3.
973
Varnadoe and Karmel, Jackson Pollock, 321–322; O’Connor, Jackson Pollock, 35–36.
974
Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 608–609.
975
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 528; Edgar, Club Without Walls, 45
976
Dorfman, Out of the Picture, 58.
977
Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC.
978
Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 210; Barbara Rose, «Jackson Pollock at Work», 86.
979
Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 82–83; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 106; Hobbs, Lee Krasner (1993), 42.
980
Lee Krasner, interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.
981
Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44.
982
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 115.
983
Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44.
984
Levin, Lee Krasner, 20, 245–46; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 230; Hobbs, Lee Krasner (1999), 72; Munro, Originals, 105.
985
Nemser, A Conversation with Lee Krasner, 44; Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC.
986
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 544.
987
Hall and Wykes, Anecdotes of Modern Art, 329.
988
Aline B. Louchheim, «Betty Parsons: Her Gallery, Her Influence», 194; Lee Hall, Betty Parsons, 18, 20, 25, 77.
989
Oral history interview with Betty Parsons, June 11, 1981, AAA-SI; Hall, Betty Parsons, 29, 44–45; Louchheim, «Betty Parsons: Her Gallery, Her Influence», 194.
990
Oral history interview with Betty Parsons, June 4 and June 9, 1969, AAA-SI; Hall, Betty Parsons, 36, 171.
991
Potter, To a Violent Grave, 91.
992
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 545, 547; Solomon, Jackson Pollock, 173; oral history interview with Betty Parsons, June 4–June 9, 1969, AAA-SI; Hall, Betty Parsons, 171.
993
Russell Lynes, The Tastemakers, 256–57; Diggins, The Proud Decades, 98–99; Read, The Politics of the Unpolitical, 47–48.
994
Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 228.
995
ArtNews, 43, no. 9 (July 1944): 14, 23.
996
Oral history interview with Samuel M. Kootz, April 13, 1964, AAA-SI.
997
Marquis, The Art Biz, 235.
998
Parker and Pollock, Old Mistresses, 114; Hess and Baker, Art and Sexual Politics, 57; Gibson, Abstract Expressionism, 22.
999
Kleeblatt, Action/Abstraction, 17; Larkin, Art and Life in America, 465. Исследование, проведенное в 1944 г., показало, что мужчина-художник в среднем имел годовой доход чуть более 1100 долл., а его коллега женского пола зарабатывала около 500 долл. за тот же период.
1000
Nemser, Art Talk, 91.
1001
Gibson, Abstract Expressionism, 142.
1002
Pearl S. Buck, Of Men and Women, 76–77.
Глава 15. Вместе и врозь
1003
Zinn, A People’s History of the United States, 506.
1004
Stevens and Swan, De Kooning, 215; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3. Знаменитый патефор Билла ранее перегорел из-за скачка напряжения.
1005
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 24; Stevens and Swan, De Kooning, 215; Lieber, Reflections in the Studio, 27.
1006
Maud Fried Goodnight, telephone interview by author; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3.
1007
Charles Fried, e-mail to author, June 13, 2015.
1008
Stevens and Swan, De Kooning, 238.
1009
Michael Kimmel, Manhood in America, 224; Ferdinand Lundberg and Marynia F. Farnham, M.D., Modern Woman: The Lost Sex, 7–8.
1010
Thomas B. Hess and Linda Nochlin, eds., «Woman as Sex Object», 232.
1011
Lee Krasner, interview by Barbara Cavaliere, AAA-SI, 10; Dodie Kazanjian, «Keeper of the Flame», 160. Аннали Ньюман, жена Барнета Ньюмана, была крайним проявлением того, о чем говорила Ли. В интервью 1991 г. Аннали сказала, что она, сидя в мастерской мужа, когда он работал, «очень быстро научилась не открывать рта… Я сидела там, не говоря ни слова. Я даже ничего не читала, так как хотела всегда быть наготове, чтобы помочь мужу, не задавая лишних вопросов».
1012
Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism», 117.
1013
Stevens and Swan, De Kooning, 239.
1014
Gruen, The Party’s Over Now, 209; Lieber, Reflections in the Studio, 29, 121n460; Stevens and Swan, De Kooning, 215.
1015
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 4; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy the PKHSC; Gruen, The Party’s Over Now, 209.
1016
Lieber, Reflections in the Studio, 30.
1017
Stevens and Swan, De Kooning, 216.
1018
Stevens and Swan, De Kooning, 227–228; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3–4.
1019
Fortune et al., Elaine de Kooning: Portraits, 89; Lewallen, «Interview with Elaine de Kooning», 13.
1020
Hall, Elaine and Bill, 62–63.
1021
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 23–24.
1022
Greer , The Obstacle Race, 40; Nemser, Art Talk, 90. Немсер пишет: «Вероятно, если мужчина попадет под влияние другого мужчины или тот даже заставит его действовать, то его не назовут последователем этого второго мужчины. Но если женщина тесно общается с мужчиной, она всегда считается его ученицей».
1023
Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 215.
1024
Munro, Originals, 254; Elaine de Kooning, interview Antonina Zara, 8.
1025
Munro, Originals, 254; Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 4–5; Lawrence Campbell, «Elaine de Kooning: Portraits in a New York Scene», 39.
1026
Campbell, «Elaine de Kooning Paints a Picture», 63.
1027
Elaine de Kooning, C. F. S. Hancock Lecture, 3–4.
1028
«Elaine de Kooning, Portraits», The Art Gallery, Brooklyn College, February 28–April 19, 1991, 12.
1029
Gibson, Abstract Expressionism, 135.
1030
Celia S. Stahr, «Elaine de Kooning, Portraiture and the Politics of Sexuality».
1031
Greer, The Obstacle Race, 77; Munro, Originals, 254; Gibson, Abstract Expressionism, 135; Некоторые авторы предполагали, что «гироскопы» Элен были также отсылкой к фигуре, пребывающей в неподвижности, пока вокруг нее вихрями ложится краска.
1032
David Riesman with Nathan Glazer and Reuel Denney , The Lonely Crowd, 6; Eric Fromm, The Sane Society, 107. Фромм писал, что капиталистическому обществу середины ХХ в. «нужны люди, которые легко взаимодействуют в больших группах, стремятся потреблять все больше и больше, чьи вкусы стандартизированы, легко поддаются влиянию и чьи реакции легко предвидеть. Ему нужны люди, чувствующие себя свободными и независимыми… и все же готовые к тому, чтобы ими командовали, делающие то, что от них ожидают, легко приноравливающиеся к общественному механизму».
1033
Riesman, The Lonely Crowd, 25, 36; Miller and Nowak, The Fifties, 130, 278; May, Man’s Search for Himself, 24–25, 169. Миллер и Новак писали, что «все, что находилось вне мейнстрима и не понималось обществом» называли «отклоняющимся от нормы». При этом «счастливым человеком» в популярных романах того времени выводился тот, кто был «таким, как все». По мнению Ролло Мэя, доминирующими ценностями общества в те времена для большинства людей было «чтобы тебя любили, принимали и одобряли».
1034
Gruen, The Party’s Over Now, 211.
1035
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 8–9; Hall, Elaine and Bill, 63–64; Stevens and Swan , De Kooning, 237–238.
1036
Charles Fried, telephone interview by author.
1037
Stevens and Swan, De Kooning, 233–234.
1038
Stevens and Swan, De Kooning, 239; Gibson, Abstract Expressionism, 134; David Kennedy, Birth Control in America, 183, 208–9, 266–67; Fred M. Kaplan, 1959: The Year Everything Changed, 227–29. Главными методами контроля рождаемости для женщин в то время были спермицидное желе и диафрагма, а также крайне ненадежный календарный метод. Еще одним вариантом, о котором вслух не говорили, часто оказывался аборт. Противозачаточные таблетки появились только в 1957 г., причем вначале их использовали в качестве лекарства от расстройств менструального цикла. За два первых года эти таблетки выписали 500 тыс. женщин. В 1960 г. они были одобрены Управлением по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов как средство для предотвращения беременности.
1039
Luke Luyckx, telephone interview by author; Ernestine Lassaw, e-mail to author via Denise Lassaw, January 20, 2014; Denise Lassaw, e-mail to author, September 16, 2016. Билл отплатил Эрнестине картиной небольшого размера.
1040
Stevens and Swan, De Kooning, 239; Hall, Elaine and Bill, 170–171; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 31.
1041
Kazanjian, «Keeper of the Flame», 163; Hall, Elaine and Bill, 170–171.
1042
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Landau, Jackson Pollock, 263n13.
1043
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 531; Levin , Lee Krasner, 290; Potter, To a Violent Grave, 190.
1044
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 531.
1045
Rose , Lee Krasner: The Long View, videotape courtesy PKHSC; Landau, Jackson Pollock, 263n13; Levin, Lee Krasner, 9.
1046
Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 531; oral history interview with David Hare, AAA-SI. По словам Хэйра, Джексон сказал Ли, что у него был роман с Марией Мазервелл, но это было неправдой.
1047
Levin, Lee Krasner, 252.
1048
Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 11; Beauvoir, The Second Sex, 122.
1049
Elaine de Kooning, Portraits, The Art Gallery, Brooklyn College, 7–8.
1050
Munro, Originals, 251; Elaine de Kooning, interview by Molly Barnes, 7.
1051
David Christos Cateforis, «Willem de Kooning’s Women of the 1950s», 92; Polcari, Abstract Expressionism and the Modern Experience, 287.
1052
Kennedy, World Birth Control in America, 266–267; Polcari, Abstract Expressionism and the Modern Experience, 287; Hess and Nochlin, Woman as Sex Object, 32; Costello, Virtue Under Fire, 262; Polcari, From Omaha to Abstract Expressionism, 12.
1053
Polenberg, War and Society, 151; Weibel, Mirror, Mirror, 211–12; Broyard, Kafka Was the Rage, 134, 140.
1054
Dingwall, The American Woman, 133.
1055
Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Lewin Alcopley, interview by Jack Taylor; Natalie Edgar, interview by author, December 8, 2013, East Hampton.
1056
Edgar, Club Without Walls, 10; Natalie Edgar, interview by author, December 8, 2013.
1057
Stevens and Swan, De Kooning, 224–225; Ashton, The New York School, 168; Dorfman, Out of the Picture, 61.
1058
Oral history interview with Peter Agostini, AAA-SI; Edgar, Club Without Walls, 96.
1059
Gruen, The Party’s Over Now, 234; oral history interview with Herman Cherry, May 8, 1989–March 19, 1992, AAA-SI; Edgar, Club Without Walls, 96.
1060
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 271.
1061
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 271; Stevens and Swan, De Kooning, 271.
1062
Elaine de Kooning, «Franz Kline Memorial Exhibition», 11–12; Wetzsteon, Republic of Dreams, 544; Dore Ashton, interview by author; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 38–39; Harry Gaugh, Franz Kline, 72.
1063
Elaine de Kooning, «Franz Kline Memorial Exhibition», 9; Conrad Marca-Relli, interview by Elizabeth Zogbaum, 1975, Elisabeth Zogbaum Papers on Franz Kline, Box 1, AAA-SI; Gaugh, Franz Kline, 68. Клайн однажды сказал своей жене Элизабет: «Я всегда чувствовал, что похож на клоуна и что моя жизнь может сложиться как трагедия, трагедия клоуна».
1064
B. H. Friedman, Dictionary of American Biography draft on Franz Kline, Elisabeth Zogbaum Papers on Franz Kline, Box 1, AAA-SI; Gaugh, Franz Kline, 13.
1065
Elizabeth Zogbaum, notes on Franz Kline, n.d., Elisabeth Zogbaum Papers on Franz Kline, Box 1, AAA-SI.
1066
Gruen, The Party’s Over Now, 272.
1067
Elizabeth Zogbaum, notes on Franz Kline, n.d., Elisabeth Zogbaum Papers on Franz Kline, Box 1, AAA-SI; Dorfman, Out of the Picture, 64.
1068
Gaugh, Franz Kline, 42–43.
1069
Elaine de Kooning, «Franz Kline Memorial Exhibition», 11–12, 14–15; Gaugh, Franz Kline, 43; Philip Pavia, interview by John Gruen, AAA-SI, 38–39.
1070
Gaugh, Franz Kline, 164; Barrett, The Truants, 140–41.
1071
Frank O’Hara, «Franz Kline Talking», 64.
1072
Matossian, Black Angel, 373–374, 379–380; Peyton Boswell, «Revolt of the Critics», n.p.
1073
Matossian, Black Angel, 399–401; oral history interview with Fritz Bultman, AAA-SI.
1074
Matossian, Black Angel, 402–403, 407–409, 425, 429.
1075
Matossian, Black Angel, 429, 451–452.
1076
Matossian, Black Angel, 439.
1077
Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 23–24.
1078
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 9; De Kooning at the Whitney, videotape courtesy LTV, Inc.
Глава 16. «Про́клятые художники»
1079
Ellen G. Landau, ed., Reading Abstract Expressionism, 156.
1080
Perl, New Art City, 159; Seitz, Abstract Expressionist Painting in America, 109; Arnold Hauser, The Social History of Art, vol. 3, Rococo, Classicism and Romanticism, 156–166. Хаузер описывает период романтизма времен Французской революции как «истинное начало современного искусства». Работа художника стала актом самовыражения, а не создания того, что может понравиться обществу. Причем в этом акте творец исходил из своего переживания истории здесь-и-сейчас. О представителях романтизма Хаузер говорил, что, по их убеждению, «чем сильнее и страшнее хаос, тем ярче воссияет звезда, которая, как все надеются, из него возникнет».
1081
Beauvoir, America Day by Day, 36.
1082
John Ferren, «Epitaph for an Avant-Garde», 25.
1083
Ashton, The Life and Times of the New York School, 60.
1084
Seitz, Abstract Expressionist Painting in America, xii — xiii, 115, 132.
1085
Hess, Abstract Painting, 63.
1086
Ferren, «Epitaph for an Avant-Garde», 25.
1087
Seitz, Abstract Expressionist Painting in America, 166.
1088
Seitz, Abstract Expressionist Painting in America, 132.
1089
David Anfam, Abstract Expressionism, 107.
1090
Marquis, Alfred H. Barr, Jr., 242.
1091
Diggins, The Proud Decades, 61, 63, 73.
1092
Barton J. Bernstein, ed., Towards a New Past, 356.
1093
Daniel Catton Rich, «Freedom of the Brush» 50.
1094
Marquis, Art Czar, 106; Catton Rich, «Freedom of the Brush», 5.
1095
Catton Rich, «Freedom of the Brush», 50; Ashton, The New York School, 207.
1096
Catton Rich, «Freedom of the Brush», 50.
1097
David Caute, The Great Fear, 36–37; Miller and Nowak, The Fifties, 25.
1098
Lehmann-Haupt, Art Under a Dictatorship, 239–240; Diggins, The Proud Decades, 236.
1099
Catton Rich, Freedom of the Brush, 51.
1100
Anfam, Abstract Expressionism, 106; Diggins, The Proud Decades, 141; Michael Davidson, Guys Like Us, 56. Первой тайной миссией ЦРУ было вмешательство в Иране, нацеленное на возвращение к власти шаха, свергнутого в результате националистического переворота.
1101
Caute, The Great Fear, 26–27, 90, 488, 515. К концу расследования в отношении сочувствующих коммунистам в Голливуде около 250 человек оказались в черном списке и еще 100 — в «сером».
1102
Diggins, The Proud Decades, 161; Miller and Nowak, The Fifties, 26; Zinn, A People’s History, 429, Caute, The Great Fear, 28.
1103
Miller and Nowak, The Fifties, 25–26; Nancy Jachec, The Philosophy and Politics of Abstract Expressionism, 39; Polcari, Abstract Expressionism, 325; Barrett, The Truants, 114; Timothy Snyder, «Hitler Versus Stalin: Who Killed More?» New York Review of Books, March 10, 2011, www.nybooks.com/articles/2011/03/10/hitler-vs-stalin-who-killed-more; Clements, Prosperity, Depression and the New Deal, 231; Diggins, The Proud Decades, 73, 76, 101; Caute, The Great Fear, 29–31; Zinn, A People’s History, 417–418; Chafe, The American Woman, 190. Забастовки во время войны (14 тыс. стачек на промышленных предприятиях — больше, чем в любой другой сопоставимый период в истории США) начались главным образом из-за того, что огромные прибыли компаний никак не отразились на зарплате рабочих.
1104
Beauvoir, America Day by Day, 51.
1105
Gilbert, The Second World War, 733.
1106
KZ‐ KAMPFKUNST Boris Lurie: NO!ART, 103–104; Doris Aach, interview by author.
1107
Larkin, Art and Life in America, 481; Ashton, The Life and Times of the New York School, 177.
1108
Oral history interview with Peter Agostini, AAA-SI.
1109
Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 103; Dorfman, Out of the Picture, 65; oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI.
1110
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI. Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 6–7. Резник говорил, что решение использовать меньше материалов также было реакцией на войну «После войны вся эта чушь о долговечности и тому подобном канула в небытие», — утверждал он.
1111
Stevens and Swan, De Kooning, 244–245; Elaine de Kooning, interview by Charles Hayes, 6.
1112
Harold Rosenberg, «Introduction to Modern American Painters», 75.
1113
John O’Brian, ed., Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism, vol. 2, Arrogant Purpose, 1945–1949, 166–167, 169–170.
1114
Marquis, Art Czar, 107–108.
1115
Naifeh and Smith , Jackson Pollock, 552.
Глава 17. Лирика отчаяния
1116
Фраза из книги: Frank O’Hara, Jackson Pollock, 22.
1117
Solomon, Jackson Pollock, 178.
1118
Malina, The Diaries of Judith Malina, 15.
1119
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 553.
1120
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 556–557.
1121
Solomon, Jackson Pollock, 178–179.
1122
Kuh, The Artist’s Voice, 81.
1123
Maurice Merleau-Ponty, «Cezanne’s Doubt», 464.
1124
Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 880n.
1125
Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 5; Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC; Lee Krasner, interview by Barbara Rose, 1972, AAA-SI, 6.
1126
Lee Krasner, interview by Emily Wasserman, AAA-SISI, 3.
1127
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, June 27, 1978, GRI, 5.
1128
Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 6.
1129
Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 6.
1130
Varnadoe and Karmel, Jackson Pollock, 48.
1131
Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI; Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 41; Glueck, «Scenes from a Marriage», 61.
1132
Sandler, A Sweeper Up After Artists, 93–94.
1133
George McNeil, interview by Jack Taylor.
1134
Edgar, Club Without Walls, 67.
1135
Gibson, Abstract Expressionism, 22.
1136
Oral history interview with Betty Parsons, June 4–9, 1969, AAA-SI.
1137
Hall, Betty Parsons, 90.
1138
Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 59–60.
1139
Elaine de Kooning, «A Stroke of Genius», 38.
1140
Alcopley, interview by Jack Taylor.
1141
Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 59.
1142
Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 60; Thomas B. Hess, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 140. Том Гесс несколько лет спустя сказал: «Поллока ругали те критики, которые совершенно не были готовы к его подходу и все еще испытывали большие трудности с Матиссом 1920-х гг».
1143
Karmel, Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews, 59; Hall, Betty Parsons, 92.
1144
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 555.
1145
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 558; Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield, videotape courtesy PKHSC.
1146
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 557; Potter, To a Violent Grave, 93.
1147
Potter, To a Violent Grave, 93–94; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 558.
1148
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 557; Levin, Lee Krasner, 249.
1149
Lee Krasner, interview by Barbara Rose, June 27, 1978, GRI, 6.
1150
Krasner, Pollock, unpublished, undated notes, Series 1.3, Box 2, Folder 41, Jackson Pollock and Lee Krasner Papers, AAA-SI, 6.
1151
Oral history interview with Esteban Vicente, AAA-SI.
1152
Thomas B. Hess, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World, 142.
1153
George McNeil, interview by Jack Taylor.
1154
O’Hara, Robert Motherwell, 54.
1155
Lieber, Reflections in the Studio, 30.
1156
Luke Luyckx, telephone interview with author.
1157
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 9.
1158
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 5; Renée Arb, «They’re Painting Their Way», 81. Художник Клиффорд Райт также был упомянут в статье Harper's Jr. Bazaar.
1159
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 10; Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 13.
1160
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 10; Ernestine Lassaw, e-mail to author via Denise Lassaw, January 20, 2014.
1161
Natalie Edgar, interview by author, January 20, 2014.
1162
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 270; Cateforis, «Willem de Kooning’s Women of the 1950s», 96; John Russell, «Thomas Hess, Art Expert, Dies», B2; Marquis, Art Czar, 134; Natalie Edgar, interview by author, January 20, 2014, and December 8, 2013.
1163
Natalie Edgar, interview by author, January 20, 2014; Elizabeth Baker, interview by author; David Frankfurter, e-mail to author, May 18, 2017.
1164
Elizabeth Baker, interview by author; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 270; Friedman, Energy Made Visible, 61; Marquis, The Art Biz, 114. В 1944 г. Гесс купил картину Поллока в галерее Пегги Гуггенхайм. Эдит Шлосс говорила, что у Тома «убийственный инстинкт на Настоящее».
1165
Russell, «Thomas Hess, Art Expert, Dies», B2; Natalie Edgar, interview by author, January 20, 2014; Elizabeth Baker, interview by author; Elizabeth Baker, telephone interview by author; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 270.
1166
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 10.
1167
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 4.
1168
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 4.
1169
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 4A, Aesthetics Research Archive; Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 11; Philip Pavia, interview by Jack Taylor.
1170
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 4A, Aesthetics Research Archive, Boston University.
1171
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 4A, Aesthetics Research Archive, Boston University; Kleeblatt, Action/Abstraction, 216; Sandler, Abstract Expressionism, 31; Carl Gustav Jung, Modern Man in Search of a Soul, 169. Юнгианцы среди художников видели схожие образы, возникавшие по обе стороны Атлантики, когда в дело вступало коллективное подсознательное, о котором говорил Юнг. Он утверждал: «Всякий раз, когда коллективное бессознательное становится жизненным опытом и влияет на осознанную оценку эпохи, это событие является творческим актом, важным для всех, кто в это время живет. Произведение искусства, которое содержит этот опыт, можно со всеми основаниями назвать посланием будущим поколениям».
1172
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 13; Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 11; O’Brian , Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism, 2:207; Kleeblatt, Action /Abstraction, 216.
1173
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 13.
1174
Doris Aach, interview by author.
1175
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 7.
1176
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 13.
1177
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 5; Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 12.
1178
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 7; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 11; Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 3.
1179
Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 11.
1180
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 9.
1181
Gruen, The Party’s Over Now, 217.
1182
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 290; Edgar, Club Without Walls, 107; Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 195.
1183
Rubenfeld, Clement Greenberg, 174; Doris Aach, interview by author; Herman Cherry, interview by Jack Taylor.
1184
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 270.
1185
Stevens and Swan, De Kooning, 251.
1186
Hess, Willem de Kooning (1968), 72.
1187
Stevens and Swan, De Kooning, 251–253; Anfam, Abstract Expressionism, 131.
1188
Gruen, The Party’s Over Now, 214–215; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 44; Elaine de Kooning, interview by Antonina Zara, 10; Stevens and Swan , De Kooning, 252. Чарли был истощен не меньше, чем художники, чьи работы составили экспозицию; он даже спал в своей галерее.
1189
Edgar, Club Without Walls, 69.
1190
William Corbett, «But Here’s a Funny Story», 49; Stevens and Swan, De Kooning, 252; Clement Greenberg, «Art», The Nation, April 24, 1948, 448.
1191
James Lord, Giacometti, 287.
1192
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352; Stevens and Swan, De Kooning, 251.
1193
Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 5.
1194
Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning, 215; Elaine de Kooning, «A Stroke of Genius», 37; Coppet and Jones, The Art Dealers, 82–83.
1195
Coppet and Jones, The Art Dealers, 84; Marquis, The Art Biz, 218.
1196
Leo Castelli, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI 4, 6; oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; Coppet and Jones, The Art Dealers, 83–84; Marquis, The Art Biz, 219.
1197
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 6; Harrison and Denne, Hamptons Bohemia, 79.
1198
Solomon, Jackson Pollock, 184.
1199
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 560.
1200
Lieber, Reflections in the Studio, 30, 122n; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 558–559; Herrera, Arshile Gorky, 388–389; Matossian, Black Angel, 373.
1201
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 558–559.
1202
Herrera, Arshile Gorky, 388–89; Matossian, Black Angel, 373.
1203
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 559.
1204
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 6.
1205
Levin, Lee Krasner, 251; Hall and Corrington Wykes, Anecdotes of Modern Art, 205. Решение художницы использовать собственное имя, а не имя ее знаменитого мужа было трудным. Независимо от того, провозглашала ли женщина свою самостоятельность или принимала условия брака, мир искусства все равно считал ее «миссис» и, следовательно, существом низшего порядка. Джорджия О’Киф, выйдя замуж за фотографа Альфреда Стиглица, говорила людям, осмелившимся назвать ее миссис Стиглиц: «Меня зовут Джорджия О’Киф… Были времена, когда мне приходилось отстаивать свое имя, но я всегда держалась за него зубами. Я хочу получать то, чего я добилась своими силами».
1206
Ernestine Lassaw, interview by author.
1207
Lionel Trilling, The Liberal Imagination, 224; Dingwall, The American Woman, 126.
1208
Trilling, The Liberal Imagination, 229; Partisan Review 15, no. 4 (April 1948), courtesy Helen Harrison, Pollock-Krasner House and Study Center, East Hampton, New York.
1209
Gavin Butts, Between You and Me, 33; Diggins, The Proud Decades, 205–206. Отчет Кинси породил в обществе негативную реакцию в отношении геев, в результате чего права и свободы, которыми они пользовались сразу после войны, были сильно урезаны. Некоторые авторы предполагают, что этот отчет способствовал рвению, с которой противники коммунистов и сочувствующих им стали преследовать и геев.
1210
Lionel Trilling, «Sex and Science: The Kinsey Report», 478.
1211
Levin, Lee Krasner, 253.
1212
Stevens and Swan, De Kooning, 156.
1213
Excerpt from «Remembering Jackson Pollock: A Dialogue of His Friends», at the Museum of Modern Art in November 1998, reprinted in Landau et al., Mercedes Matter, 73n94; Levin, Lee Krasner, 252.
1214
Francine du Plessix and Cleve Gray, «Who Was Jackson Pollock?», 53; Friedman, Jackson Pollock: Energy Made Visible, 89; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 87–89. Архитектор и скульптор Тони Смит, с которым Джексон подружился в галерее Бетти, говорил, что Джексон был самым большим пуританином из всех, кого он когда-либо встречал.
Глава 18. В Царство святых наведывается смерть
1215
Jung, Modern Man in Search of a Soul, 173.
1216
Oral history interview with V. V. Rankine, AAA-SI; Lieber, Reflections in the Studio, 31.
1217
Lieber, Reflections in the Studio, 31.
1218
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352.
1219
Stevens and Swan, De Kooning, 268.
1220
Stevens and Swan, De Kooning, 269.
1221
Ernestine Lassaw, interview by author.
1222
Hall, Elaine and Bill, 38.
1223
Mary Emma Harris, The Arts at Black Mountain College, 146; oral history interview with John Cage, AAA-SI; Barbara Rose, American Painting: The 20th Century, 60.
1224
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352.
1225
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352.
1226
Oral history interview with Elaine de Kooning, AAA-SI.
1227
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352; Stevens and Swan, De Kooning, 256; Harris, The Arts at Black Mountain College, 156.
1228
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352.
1229
Martin Duberman, Black Mountain, 42, 44.
1230
Martin Duberman, Black Mountain, 275.
1231
Martin Duberman, Black Mountain, 42.
1232
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352; Duberman, Black Mountain, 45.
1233
Duberman, Black Mountain, 47, 50.
1234
Duberman, Black Mountain, 53; Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 352.
1235
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 353.
1236
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 353; Vincent Katz, ed., Black Mountain College, 110; Duberman, Black Mountain, 260–261, 282, 292, 295; Harris, The Arts at Black Mountain College, 146, 151; oral history interview with Richard Lippold, AAA-SI; Lieber, Reflections in the Studio, 32.
1237
Oral history interview with Richard Lippold, AAA-SI.
1238
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394; Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 28.
1239
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 353, 394; Stevens and Swan, De Kooning, 145, 258.
1240
Ashton, The New York School, 143, 145; Duberman, Black Mountain, 298.
1241
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 393.
1242
Katz, Black Mountain College, 115; Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 393.
1243
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 353, 393; Harris, The Arts at Black Mountain College, 151.
1244
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 393; Conversations with Artists, Elaine Benson Interviews Elaine de Kooning, videotape courtesy LTV, Inc.
1245
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 393; Duberman, Black Mountain, 297; Conversations with Artists, Elaine Benson Interviews Elaine de Kooning, videotape courtesy LTV.
1246
Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 195–96.
1247
Steven Johnson, ed., The New York Schools of Music and the Visual Arts, 118.
1248
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394; Katz, Black Mountain College, 136; Duberman, Black Mountain, 299, 301–303; Harris, The Arts at Black Mountain College, 154–156.
1249
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 353.
1250
Bledsoe, E de K, 28–29; «Elaine de Kooning, Black Mountain Paintings from 1948», Washburn Gallery, October 1–November 2, 1991. Элен свернула свои картины в рулоны и не смотрела на них до 1985 г. «Если они не ценны чем-то еще, то это явное свидетельство невероятной стойкости красок», — шутила она потом.
1251
Hall, Elaine and Bill, 85; Bledsoe, E de K, 28–30.
1252
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 27.
1253
Elaine de Kooning, interview by Minna Daniels, 28.
1254
Lieber, Reflections in the Studio, 32. Одни очевидцы узнали об этом из письма Чарли Игана, а другие — от невестки Горки В. В. Ранкин или из газет.
1255
Oral history interview with Irving Block, AAA-SI.
1256
James Brooks, interview by Jack Taylor.
1257
David Hare, interview by Jack Taylor.
1258
Matossian, Black Angel, 425–429; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI; Herrera, Arshile Gorky, 600.
1259
Levy, Memoir of an Art Gallery, 248, 252.
1260
John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI.
1261
Matossian, Black Angel, 453; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI.
1262
Matossian , Black Angel, 472.
1263
Matossian , Black Angel, 455; Levy, Memoir of an Art Gallery, 287–288.
1264
Matossian, Black Angel, 455–456; Levy, Memoir of an Art Gallery, 289–291.
1265
Matossian, Black Angel, 456–457.
1266
Matossian, Black Angel, 457–460; Levy, Memoir of an Art Gallery, 287–288.
1267
Matossian, Black Angel, 458.
1268
Levy, Memoir of an Art Gallery, 287.
1269
Matossian, Black Angel, 459–460, 463; Herrera, Arshile Gorky, 601.
1270
Matossian, Black Angel, 464, 467.
1271
Matossian, Black Angel, 466–467; Herrera, Arshile Gorky, 605–6.
1272
Matossian, Black Angel, 474; Herrera, Arshile Gorky, 611; Levy, Memoir of an Art Gallery, 293.
1273
Levy, Memoir of an Art Gallery, 294–295; Herrera, Arshile Gorky, 611.
1274
Matossian , Black Angel, 475, 488; Herrera, Arshile Gorky, 612. Леви устроил показ работ Горки, а затем, преследуемый чувством вины, навсегда закрыл свою галерею.
1275
Passlof, «The 30s Painting in New York», Pat Passlof Papers, AAA-SI.
1276
Pat Passlof, «Willem de Kooning on his Eighty-Fifth Birthday», 229; Stevens and Swan, De Kooning, 261–262; Lieber, Reflections in the Studio, 32.
1277
Stevens and Swan, De Kooning, 261–262.
Глава 19. Новая Аркадия
1278
Elaine de Kooning, «Two Americans in Action», 174.
1279
Passlof, «Willem de Kooning on his Eighty-Fifth Birthday», 229; Stevens and Swan, De Kooning, 263.
1280
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394.
1281
Stevens and Swan, De Kooning, 263; Passlof, «Willem de Kooning on his Eighty-Fifth Birthday», 229; Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394.
1282
Edvard Lieber, e-mail to author, August 20, 2015; unidentified magazine clipping, Box 1/1, Folder 2, Thomas B. Hess/Willem de Kooning Papers, MOMA, 71; Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394; Stevens and Swan, De Kooning, 262; Duberman, Black Mountain, 304.
1283
Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 6; Duberman, Black Mountain, 297, 298.
1284
Elaine de Kooning, «De Kooning Memories», 394.
1285
Stevens and Swan, De Kooning, 271–272.
1286
Stevens and Swan, De Kooning, 272.
1287
Stevens and Swan, De Kooning, 240.
1288
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; Edgar, Club Without Walls, 69; Albert Parry, Garrets and Pretenders, 364; Dorfman, Out of the Picture, 29; Barrett, The Truants, 144.
1289
Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 99.
1290
Edgar, Club Without Walls, 69; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 4; Passlof, «Willem de Kooning on his Eighty-Fifth Birthday», 229; «Pat Passlof, Biography», http://resnickpasslof.org/the-artists/pat-passlof.
1291
Edgar, Club Without Walls, 69; oral history interview with Al Held, AAA-SI. Хелд говорил, что молодым художникам Десятая улица казалась «страной чудес… Там все занимались творчеством».
1292
Stahr, The Social Relations of Abstract Expressionism, 100.
1293
Rivers, What Did I Do?, 10–11, 75–76; Elaine de Kooning, interview by Amei Wallach, 13.
1294
Rivers, What Did I Do?, 76; George Ortman, New York Artists Equity Association 55th Anniversary Journal, 52. В 1954 г. Ортман рассказывал, как поздравлял Билла де Кунинга с выставкой у Сидни Джениса. Он добавил, что видел, как продалось несколько картин Билла. «Да, — сказал де Кунинг, выглядевший смущенным. — Должно быть, я сделал что-то не так».
1295
Mills, «The Powerless People», 68.
1296
Ashton, The New York School, 160.
1297
Clement Greenberg, «The Situation at the Moment», 82–83.
1298
Rivers, What Did I Do?, 180
1299
Ashton, The New York School, 161.
1300
Mary Lee Corlett, «Jackson Pollock: American Culture, the Media and the Myth», 80–81, 83–84; Solomon, Jackson Pollock, 186–87.
1301
Solomon , Jackson Pollock, 187; «Critics Denounced by Artists’ Group», New York Times, May 6, 1948, 26.
1302
«A Life Roundtable on Modern Art», 56, 62, 63; Rubenfeld, Clement Greenberg, 107. Дискуссия сосредоточилась главным образом на европейском современном искусстве накануне Второй мировой войны.
1303
Life 25, no. 15 (October 11, 1948): 52, 62–63, 72–73.
1304
Flam et al., Robert Motherwell, 195; Robert Motherwell, interview by Jack Taylor; AnnaLee Newman, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI.
1305
Mercedes Matter, interview by Sigmund Koch, Tape 1B, Aesthetics Research Archive; Robert Motherwell, interview by Jack Taylor.
1306
Oral history interview with David Hare, AAA-SI; oral history interview with Philip Pavia, AAA-SI, 9.
1307
Robert Coates, «The Art Galleries: Abroad and at Home», 83–84.
1308
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 569–570.
1309
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 569; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI. Джон Майерс говорил, что Поллок не был ни донжуаном, ни бабником. Некоторые женщины сами бросались на него, но он «велел им проваливать».
1310
May Tabak Rosenberg, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy PKHSC.
1311
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 569.
1312
Gruen, The Party’s Over Now, 231; Plessix and Gray, «Who Was Jackson Pollock?», 51.
1313
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 106; Levin, Lee Krasner, 253–254; Lee Krasner, «Little Image Paintings», iv.
1314
Malina, The Diaries of Judith Malina, 54.
1315
Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 106; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 83; Levin, Lee Krasner, 254–255.
1316
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 571, 575.
1317
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 576.
1318
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 576.
1319
Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 576.
1320
Lori Rotskoff, Love on the Rocks, 61–62, 64–65.
1321
Potter, To a Violent Grave, 102; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 576–577; Solomon, Jackson Pollock, 189. Вдова Хеллера отрицала, что ее муж давал Поллоку транквилизаторы. По ее словам, врач просто относился к Джексону с большим «сочувствием».
1322
Solomon, Jackson Pollock, 189; Potter, To a Violent Grave, 102; Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 577.
1323
Potter, To a Violent Grave, 102.
1324
Potter, To a Violent Grave, 102.
1325
Malina, The Diaries of Judith Malina, 32–33; Caute, The Great Fear, 31.
1326
Malina, The Diaries of Judith Malina, 51.
1327
David Halberstam, The Fifties, 15.
1328
David Halberstam, The Fifties, 12, 15; Malina, The Diaries of Judith Malina, 49; Caute, The Great Fear, 163–164, 187.
1329
Halberstam, The Fifties, 11; Caute, The Great Fear, 58–59; Diggins, The Proud Decades, 112.
1330
Brogan, The Penguin History of the United States, 595–96; Halberstam, The Fifties, 180; Miller and Nowak, The Fifties, 344. В 1946 г. в США было 7000 телевизоров. Четыре года спустя, в 1950 г., их стало уже 4,4 млн, а к 1956 г. американцы покупали по 20 тыс. телевизоров в день. По словам Хальберштама, появление телевизора сделало общество чрезвычайно однородным. Так, «исследования показали, что, когда шла популярная телепередача, смыв туалетов во множестве конкретных мест, словно по сигналу, срабатывал одновременно: в основном во время рекламных роликов или уже после завершения программы».
1331
Malina, The Diaries of Judith Malina, 59–60.
1332
Diggins, The Proud Decades, 108–9.
1333
Diggins, The Proud Decades, 181–183; Miller and Nowak, The Fifties, 133–134, 136.
1334
Robert Motherwell, «The Modern Painter’s World», 10; Sandler, Abstract Expressionism, 26. Сэндлер полагал, что художники позволяли своим полотнам выглядеть «незаконченными» отчасти для того, чтобы противостоять — если не нарушать их — порядкам среднего класса, для которого они, в свою очередь, были чужими.
1335
Corlett, «Jackson Pollock: American Culture, the Media and the Myth», 78.
1336
Antonin Artaud, «The Duty», https://www.babelio.com/auteur/Antonin-Artaud/2204/citations.
1337
Richard H. Parke, «New Snow in Sight as City Digs Out», New York Times, December 21, 1948, 1; Musa Mayer, Night Studio, 69.