Ил. 78. Д. Моор. Баба тоже не чурбан — может взять аэроплан. Текст: На русской границе опустился неприятельский аэроплан, в котором / находилось… Скоро прискакали / стражники и арестовали неприятеля. М.: Лит. Т-ва И. Д. Сытина, 1914. Хромолитография
К данному сюжету обращались и другие художники. Так, казанская типолитография Торгового дома «В. Еремеев, А. Шашабарин и К» издала в 1914 г. плакат с картинкой «В плену у баб». В то время как лубок Д. Моора нес в себе карнавальный эффект, вся сцена была решена в ярких красках, бабы изображались в веселом, приподнятом настроении, казанский художник попытался решить сценку в драматическом ключе, нарисовав крестьянок, удерживающих аэроплан и раздирающих его крыло граблями и руками. При этом лица были прорисованы плохо, зрителю приходилось додумывать эмоции героев, композиционное построение также было лишено динамики. С визуальной точки зрения получилось малоубедительно и невыразительно, едва ли такое изображение могло запасть в память или душу современнику (ил. 79).
Ил. 79. В плену у баб. Казань: Типолитография «В. Еремеев, А. Шашабарин и К», 1914. Хромолитография
Среди сатирического направления стоит отдельно выделить лубочные картинки, авторами которых являлись известные художники-карикатуристы. Помимо Д. Моора, сатирический лубок рисовали Н. Ремизов (творивший под псевдонимом Ре-Ми), Ю. К. Арцыбушев. Ремизов, активно сотрудничавший с «Новым Сатириконом», рисовал для лубка утрированно наивные, стилизованные карикатуры с добавлением надписей. В качестве декоративно-лубочного элемента изображал антропоморфное смеющееся солнце с чертами лица К. Крючкова, а германского императора — в образе немца Михеля в колпаке, национальной персонификации Германии (ил. 80). На другой карикатуре издательства «Художественный лубок» художник Е. Н. Косвинцев изобразил Вильгельма, отрезающего половину булки у Михеля. Михель при этом кричит: «Что вижу я, о небо! Меня лишает кайзер картофеля и хлеба!» Помимо образа Михеля, кайзер и Германия изображались в виде немецких колбасок или собаки-таксы.
Ил. 80. Ре-Ми (Н. В. Ремизов). Голод в Германии. М.: Лит. т./д. «А. П. Коркин, А. В. Бейдеман и К», б. г. Хромолитография
Другим примером сатирических картинок для народа можно считать работы художника Ю. К. Арцыбушева, издававшиеся в серии «Русские поговорки в лицах» московской типолитографией В. Рихтера (ил. 81). Правда, стилистика лубка в них отсутствовала, а сами работы отличались повышенным психологизмом и более смелыми экспериментами с формой. Несмотря на то что некоторые исследователи атрибутируют их как лубочные картинки, вернее было бы отнести их к жанру карикатуры. Картинки эти издавались отдельными листами.
Ил. 81. Ю. К. Арцыбушев. Два друга — колбасник и его супруга. М.: Типолитография В. Рихтера, б. г. Хромолитография
Петроградскому акционерному обществу «Биохром» удалось привлечь к работе над лубком ряд талантливых, известных художников-иллюстраторов. В частности, с ним сотрудничал О. Шарлемань, потомственный художник-баталист, иллюстратор и декоратор, близкий к «Миру искусства». Его лубочные картинки отличались достаточно ритмичными композициями, гармоничными цветовыми гаммами. Лубок «Атака л. — гв. конным полком прусской артиллерии» обыгрывал ритм поднятых вверх сабель, который взаимодействовал с ритмом синих мундиров и белых штанин немцев, в результате чего создавалось впечатление передававшейся энергии от русских сабель прусским солдатам (ил. 82). Вместе с тем подобные художественные изыски в картинках, адресованных простому народу, вряд ли могли помочь в достижении пропагандистского эффекта, для простого народа они были слишком неочевидны, а для искушенных зрителей — просты. Отбывавший воинскую службу при поезде Красного Креста в Царском Селе художник-геральдист и иллюстратор, член «Мира искусства» Г. Нарбут создавал живые и сложные с точки зрения композиции рисунки, в которых использовались приемы миниатюры и народного лубка (ил. 83). В отличие от Шарлеманя, Нарбут смело экспериментировал с обратной перспективой, не боялся декоративности, некоторые из его лубочных рисунков приближались к работам Лентулова и Машкова из «Сегодняшнего лубка». Оригинальными графическо-композиционными решениями отличались картинки другого члена «Мира искусства», художника-графика Д. Митрохина, также сотрудничавшего с «Биохромом». Его особенно привлекала тема морских сражений. При этом в лубке «Морской бой», несмотря на смелую композицию, выстроенную посредством двух активных диагоналей, образованных лучами прожекторов, ему отказало чувство стиля: художник позволил себе эклектичное смешение реалистического рисунка военных кораблей и стилизованную à la Хокусай волну на переднем плане (ил. 84). Профессиональные художники вряд ли всерьез относились к жанру патриотического лубка, если позволяли себе подобные огрехи.
Ил. 82. О. Шарлемань. Атака л. — гв. конным полком прусской артиллерии. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография
Ил. 83. Г. И. Нарбут. Казак и немцы. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография
Ил. 84. Д. И. Митрохин. Морской бой. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография
Несколько особняком стояли работы профессионального иллюстратора А. Апсита, рисовавшего жанровые сценки на темы прощаний родителей с мобилизованными солдатами, немецких зверств и пр., которые стилистически были весьма далеки от жанра лубка, а более подходили для иллюстраций печатных изданий (ил. 85). Тем не менее они выпускались типолитографией Е. Ф. Челнокова.
